Richard Wagner (1813-1883).

  • Beroep: Dichter, schrijver, dirigent, componist.
  • Woonplaatsen: Leipzig, Dresden, Venetië, Wenen, Parijs, Bayreuth
  • Relatie met Mahler: Inspiration. Gustav Mahler zag Wagner een keer dirigeren. Het was op 02-03-1876 bij een optreden van Lohengrin in de Staatsopera Wenen. Wagners laatste opdracht dirigent in Wenen. Mahler zag Wagner in de kleerkast, maar had als jonge student (16 jaar) en bewonderaar niet de moed om met hem te praten. Het was de tweede keer dat Wagner zijn Lohengrin dirigeerde. 
  • Correspondentie met Mahler:
  • Geboren: 22-05-1813 Leipzig, Duitsland.
  • Overleden: 13-02-1883 Venetië, Italië.
  • begraven: Villa Wahnfried, Bayreuth, Duitsland.
  • Zijn kinderen zijn begraven in de Stadsbegraafplaats, Bayreuth, Duitsland.

Meer

Wilhelm Richard Wagner was een Duitse componist, theaterregisseur, polemist en dirigent die vooral bekend staat om zijn opera's (of, zoals sommige van zijn latere werken later bekend werden, "muziekdrama's"). In tegenstelling tot de meeste operacomponisten schreef Wagner zowel het libretto als de muziek voor elk van zijn toneelwerken. Aanvankelijk vestigde hij zijn reputatie als componist van werken in de romantische stijl van Weber en Meyerbeer, maar hij bracht een revolutie teweeg in de opera door zijn concept van het Gesamtkunstwerk ('totaal kunstwerk'), waarmee hij probeerde het poëtische, visuele, muzikale en dramatische te synthetiseren. arts, met muziek als dochteronderneming van drama, en die werd aangekondigd in een reeks essays tussen 1849 en 1852. Wagner realiseerde deze ideeën het meest volledig in de eerste helft van de vier-operecyclus Der Ring des Nibelungen (De ring van de Nibelungen).

Zijn composities, vooral die uit zijn latere periode, vallen op door hun complexe texturen, rijke harmonieën en orkestratie, en het uitgebreide gebruik van leidmotieven - muzikale uitdrukkingen die geassocieerd worden met individuele karakters, plaatsen, ideeën of plotelementen. Zijn vorderingen in de muzikale taal, zoals extreme chromatiek en snel veranderende tooncentra, hadden een grote invloed op de ontwikkeling van klassieke muziek. Zijn Tristan und Isolde wordt wel eens omschreven als het begin van de moderne muziek.

Wagner liet zijn eigen operahuis bouwen, het Bayreuth Festspielhaus, dat veel nieuwe ontwerpkenmerken belichaamde. Het was hier dat de Ring en Parsifal hun premières ontvingen en waar zijn belangrijkste toneelwerken nog steeds worden uitgevoerd tijdens een jaarlijks festival dat wordt gerund door zijn nakomelingen. Zijn gedachten over de relatieve bijdragen van muziek en drama in opera zouden weer veranderen, en hij introduceerde enkele traditionele vormen opnieuw in zijn laatste paar toneelwerken, waaronder Die Meistersinger von Nürnberg (The Mastersingers of Nuremberg).

Tot zijn laatste jaren werd Wagners leven gekenmerkt door politieke ballingschap, turbulente liefdesaffaires, armoede en herhaaldelijk vluchten voor zijn schuldeisers. Zijn controversiële geschriften over muziek, drama en politiek hebben de afgelopen decennia veel commentaar gekregen, vooral waar ze antisemitische gevoelens uitdrukken. Het effect van zijn ideeën is in veel van de kunsten in de 20e eeuw terug te vinden; hun invloed reikte verder dan de compositie in dirigeren, filosofie, literatuur, beeldende kunst en theater.

Richard Wagner werd geboren in Leipzig, op nr. 3, de Brühl (het huis van de rode en witte leeuwen), in de Joodse wijk. Hij was echter een etnische Duitser, het negende kind van Carl Friedrich Wagner, die bediende was bij de politie van Leipzig, en zijn vrouw, Johanna Rosine (née Paetz), de dochter van een bakker Wagners vader Carl stierf zes maanden later aan tyfus. Richard's geboorte, waarna Johanna ging samenwonen met Carl's vriend, de acteur en toneelschrijver Ludwig Geyer. In augustus 1814 trouwden Johanna en Geyer waarschijnlijk - hoewel er geen documentatie hiervan is gevonden in de kerkregisters van Leipzig. Zij en haar gezin verhuisden naar de woning van Geyer in Dresden. Tot zijn veertiende stond Wagner bekend als Wilhelm Richard Geyer. Hij dacht vrijwel zeker dat Geyer zijn biologische vader was.

Richard Wagner (1813-1883).

Door Franz von Lenbach.

Geyers liefde voor het theater werd gedeeld door zijn stiefzoon en Wagner nam deel aan zijn uitvoeringen. In zijn autobiografie Mein Leben herinnert Wagner zich dat hij ooit de rol van een engel speelde. Eind 1820 werd Wagner ingeschreven op de school van pastor Wetzel in Possendorf, nabij Dresden, waar hij een beetje pianoles kreeg van zijn leraar Latijn. Hij had moeite om een ​​goede toonladder te spelen op het toetsenbord en speelde liever theaterouvertures op het gehoor. Na de dood van Geyer in 1821 werd Richard op kosten van de broer van Geyer naar de Kreuzschule gestuurd, het internaat van het Dresdner Kreuzchor. Op negenjarige leeftijd was hij enorm onder de indruk van de gotische elementen van Carl Maria von Webers opera Der Freischütz, die hij Weber zag dirigeren.

In deze periode koesterde Wagner ambities als toneelschrijver. Zijn eerste creatieve poging, opgenomen in de Wagner-Werk-Verzeichnis (de standaardlijst van Wagners werken) als WWV 1, was een tragedie genaamd Leubald. Begonnen op school in 1826, werd het sterk beïnvloed door Shakespeare en Goethe. Wagner was vastbesloten om het op muziek te zetten en haalde zijn familie over om hem muzieklessen te geven.

In 1827 was het gezin teruggekeerd naar Leipzig. Wagners eerste lessen in harmonie werden in 1828-31 gevolgd bij Christian Gottlieb Müller. In januari 1828 hoorde hij voor het eerst de 7e symfonie van Beethoven en vervolgens, in maart, de 9e symfonie van dezelfde componist (beide in het Gewandhaus). Beethoven werd een belangrijke inspiratiebron en Wagner schreef een pianotranscriptie van de 9e symfonie. Hij was ook erg onder de indruk van een uitvoering van Mozarts Requiem. Wagners vroege pianosonates en zijn eerste pogingen tot orkestrale ouvertures dateren uit deze periode.

In 1829 zag hij een uitvoering van de dramatische sopraan Wilhelmine Schröder-Devrient, en zij werd zijn ideaal van de versmelting van drama en muziek in opera. In Mein Leben schreef Wagner: "Als ik terugkijk over mijn hele leven, vind ik geen enkele gebeurtenis naast deze plaats in de indruk die het op mij maakte", en beweerde dat de "diepmenselijke en extatische uitvoering van deze onvergelijkbare kunstenaar" in hem ontstak. een "bijna duivels vuur".

In 1831 schreef Wagner zich in aan de universiteit van Leipzig, waar hij lid werd van de Saksische studentenvereniging. Ook volgde hij compositielessen bij de Thomaskantor Theodor Weinlig. Weinlig was zo onder de indruk van Wagners muzikale vaardigheid dat hij elke betaling voor zijn lessen weigerde. Hij zorgde ervoor dat de pianosonate in Bes van zijn leerling (die dan ook aan hem was opgedragen) als Wagners Op. 1. Een jaar later componeerde Wagner zijn symfonie in C majeur, een Beethovenesk werk uitgevoerd in Praag in 1832 en in het Leipzig Gewandhaus in 1833. Daarna begon hij te werken aan een opera, Die Hochzeit (The Wedding), die hij nooit voltooide. .

Vroege carrière (1833-1842)

Het hoofd en het bovenlichaam van een jonge blanke vrouw met donker haar in een uitgebreide stijl. Ze draagt ​​een kleine hoed, een mantel en een jurk die haar schouders blootstelt en pareloorringen. Aan haar linkerhand die de rand van de mantel vasthoudt, zijn twee ringen zichtbaar.

In 1833 wist Wagners broer Albert voor hem een ​​positie als koormeester te bemachtigen aan het theater in Würzburg. In hetzelfde jaar, op 20-jarige leeftijd, componeerde Wagner zijn eerste complete opera, Die Feen (The Fairies). Dit werk, dat de stijl van Weber imiteerde, werd pas een halve eeuw later geproduceerd, toen het kort na de dood van de componist in 1883 in München in première ging.

Nadat hij in 1834 naar Leipzig was teruggekeerd, bekleedde Wagner een korte aanstelling als muzikaal leider in het operahuis in Maagdenburg, waar hij Das Liebesverbot (The Ban on Love) schreef, gebaseerd op Shakespeares Measure for Measure. Deze werd in 1836 in Magdeburg opgevoerd, maar sloot voor de tweede uitvoering; dit, samen met de financiële ineenstorting van het theatergezelschap dat hem in dienst had, bezorgde de componist ernstige geldproblemen. Wagner was gevallen voor een van de leidende dames in Magdeburg, de actrice Christine Wilhelmine "Minna" Planer. Na de ramp van Das Liebesverbot volgde hij haar naar Königsberg waar ze hem hielp om een ​​verloving te krijgen in het theater.

De twee trouwden op 24 november 1836 in de Tragheim-kerk. In mei 1837 verliet Minna Wagner voor een andere man; dit was slechts het eerste debuut van een moeizaam huwelijk. In juni 1837 verhuisde Wagner naar Riga (toen in het Russische rijk), waar hij muzikaal leider werd van de plaatselijke opera; nadat hij in deze hoedanigheid Minna's zus Amalie (ook een zangeres) had aangenomen voor het theater, hervatte hij binnenkort de betrekkingen met Minna in 1838.

In 1839 had het echtpaar zulke grote schulden opgebouwd dat ze Riga ontvluchtten om hun schuldeisers te ontlopen; schulden zouden Wagner het grootste deel van zijn leven teisteren. Aanvankelijk namen ze een stormachtige zeetocht naar Londen, waaruit Wagner de inspiratie haalde voor Der fliegende Holländer, met een plot gebaseerd op een schets van Heinrich Heine. De Wagners kwamen in september 1839 aan in Parijs en bleven daar tot 1842. Richard verdiende weinig geld met het schrijven van artikelen en het arrangeren van opera's van andere componisten, grotendeels namens de uitgeverij Schlesinger. Tijdens dit verblijf voltooide hij ook zijn derde en vierde opera's Rienzi en Der fliegende Holländer.

Dresden (1842-1849)

Wagner had Rienzi in 1840 voltooid. Met de krachtige steun van Giacomo Meyerbeer werd het geaccepteerd voor uitvoering door het Dresden Court Theatre (Hofoper) in het Koninkrijk Saksen en in 1842 verhuisde Wagner naar Dresden. Zijn opluchting toen hij terugkeerde naar Duitsland werd vastgelegd in zijn 'Autobiografische schets' uit 1842, waar hij schreef dat, onderweg vanuit Parijs: 'Voor het eerst zag ik de Rijn - met hete tranen in mijn ogen, ik, arme kunstenaar, zwoer eeuwige trouw aan mijn Duitse vaderland. " Rienzi kreeg op 20 oktober veel bijval.

Wagner woonde de volgende zes jaar in Dresden en werd uiteindelijk benoemd tot Royal Saxon Court Conductor. Gedurende deze periode ensceneerde hij daar Der fliegende Holländer (2 januari 1843) en Tannhäuser (19 oktober 1845), de eerste twee van zijn drie middenperiode opera's. Wagner vermengde zich ook met artistieke kringen in Dresden, waaronder de componist Ferdinand Hiller en de architect Gottfried Semper.

Wagners betrokkenheid bij de linkse politiek maakte een abrupt einde aan zijn welkom in Dresden. Wagner was daar actief onder socialistische Duitse nationalisten en ontving regelmatig gasten als de dirigent en radicale redacteur August Röckel en de Russische anarchist Michail Bakoenin. Hij werd ook beïnvloed door de ideeën van Pierre-Joseph Proudhon en Ludwig Feuerbach. Wijdverbreide onvrede bereikte een hoogtepunt in 1849, toen de mislukte Mei-opstand in Dresden uitbrak, waarin Wagner een kleine bijrol speelde. Er werden bevelen uitgevaardigd voor de arrestatie van de revolutionairen. Wagner moest vluchten, eerst Parijs bezoeken en zich vervolgens in Zürich vestigen.

In ballingschap: Zwitserland (1849-1858)

Wagner zou de volgende twaalf jaar in ballingschap uit Duitsland doorbrengen. Hij had Lohengrin voltooid, de laatste van zijn opera's uit de middenperiode, vóór de opstand in Dresden, en schreef nu wanhopig naar zijn vriend Franz Liszt om het tijdens zijn afwezigheid op te voeren. Liszt dirigeerde de première in Weimar in augustus 1850.

Toch bevond Wagner zich in een moeilijke persoonlijke situatie, geïsoleerd van de Duitse muziekwereld en zonder enig vast inkomen. In 1850 begon Julie, de echtgenote van zijn vriend Karl Ritter, hem een ​​klein pensioen uit te betalen, dat ze tot 1859 in stand hield. Met hulp van haar vriendin Jessie Laussot zou dit worden verhoogd tot een jaarlijks bedrag van 3000 Thalers per jaar; maar dit plan werd verlaten toen Wagner een affaire begon met Mme. Laussot. Wagner plande zelfs een schaking met haar in 1852, die haar man voorkwam. Ondertussen raakte Wagners vrouw Minna, die een hekel had aan de opera's die hij na Rienzi had geschreven, in een diepe depressie terechtgekomen. Wagner werd het slachtoffer van een slechte gezondheid, volgens Ernest Newman "grotendeels een kwestie van overspannen zenuwen", waardoor het voor hem moeilijk werd om verder te schrijven.

Wagners voornaamste gepubliceerde output tijdens zijn eerste jaren in Zürich was een reeks essays. In "The Artwork of the Future" (1849) beschreef hij een visie op opera als Gesamtkunstwerk ("totaal kunstwerk"), waarin de verschillende kunsten zoals muziek, zang, dans, poëzie, beeldende kunst en toneelkunst werden verenigd. . "Judaism in Music" (1850) was de eerste van Wagners geschriften die antisemitische opvattingen bevatte. In deze polemiek stelde Wagner, veelvuldig gebruikmakend van traditioneel antisemitisch misbruik, dat joden geen band hadden met de Duitse geest en dus alleen in staat waren om oppervlakkige en kunstmatige muziek te produceren. Volgens hem hebben ze muziek gecomponeerd om populariteit en daarmee financieel succes te verwerven, in tegenstelling tot het creëren van echte kunstwerken.

In "Opera en Drama" (1851) beschreef Wagner de esthetiek van het drama dat hij gebruikte om de Ring-opera's te creëren. Voordat hij Dresden verliet, had Wagner een scenario opgesteld dat uiteindelijk de cyclus van vier opera's Der Ring des Nibelungen zou worden. Hij schreef aanvankelijk het libretto voor een enkele opera, Siegfrieds Tod (Siegfrieds dood), in 1848. Na aankomst in Zürich breidde hij het verhaal uit met de opera Der junge Siegfried (Jonge Siegfried), waarin de achtergrond van de held werd onderzocht. Hij voltooide de tekst van de cyclus door de libretti voor Die Walküre (The Valkyrie) en Das Rheingold (The Rhine Gold) te schrijven en de andere libretti te herzien om in overeenstemming te zijn met zijn nieuwe concept, en voltooide ze in 1852.

Het concept van opera, uitgedrukt in "Opera en Drama" en in andere essays, deed in feite afstand van de opera's die hij eerder had geschreven, tot en met Lohengrin. Mede in een poging zijn verandering van mening te verklaren, publiceerde Wagner in 1851 de autobiografische "A Communication to My Friends". Dit bevatte zijn eerste openbare aankondiging van wat de Ring-cyclus zou worden:

Ik zal nooit meer een opera schrijven. Omdat ik geen zin heb om een ​​willekeurige titel voor mijn werken te verzinnen, zal ik ze Drama's noemen ...

Ik stel voor om mijn mythe te produceren in drie complete drama's, voorafgegaan door een lange Prelude (Vorspiel) ...

Op een speciaal aangewezen festival stel ik voor om in de toekomst die drie drama's met hun prelude te produceren in de loop van drie dagen en een vooravond ...

Wagner begon met het componeren van de muziek voor Das Rheingold tussen november 1853 en september 1854, onmiddellijk gevolgd door Die Walküre (geschreven tussen juni 1854 en maart 1856). Hij begon te werken aan de derde Ring-opera, die hij nu gewoon Siegfried noemde, waarschijnlijk in september 1856, maar in juni 1857 had hij alleen de eerste twee acts voltooid voordat hij besloot het werk opzij te zetten om zich te concentreren op een nieuw idee: Tristan und Isolde , gebaseerd op het Arthur-liefdesverhaal Tristan en Iseult.

Richard Wagner (1813-1883), partituur Siegfried Idyll (1870).

Een driekwart lang portret van een jonge blanke vrouw in de open lucht. Ze draagt ​​een sjaal over een uitgewerkte jurk met lange mouwen die haar schouders laat zien en heeft een hoed op over haar donkere haar met een centrale scheiding.

Een inspiratiebron voor Tristan und Isolde was de filosofie van Arthur Schopenhauer, met name zijn The World as Will and Representation, waaraan Wagner in 1854 was geïntroduceerd door zijn dichtervriend Georg Herwegh. Wagner noemde dit later de belangrijkste gebeurtenis in zijn leven. Zijn persoonlijke omstandigheden maakten hem zeker een gemakkelijke bekeerling tot wat hij beschouwde als de filosofie van Schopenhauer, een diep pessimistische kijk op de menselijke conditie. Hij bleef de rest van zijn leven een aanhanger van Schopenhauer 

Een van Schopenhauers doctrines was dat muziek een allerhoogste rol speelde in de kunsten als een directe uitdrukking van de essentie van de wereld, namelijk de blinde, impulsieve wil. Deze doctrine was in tegenspraak met Wagners opvatting, verwoord in "Opera en Drama", dat de muziek in opera ondergeschikt moest zijn aan het drama. Wagner-geleerden hebben betoogd dat de invloed van Schopenhauer ervoor zorgde dat Wagner een meer indrukwekkende rol toekende aan muziek in zijn latere opera's, waaronder de tweede helft van de Ring-cyclus, die hij nog moest componeren. Aspecten van de Schopenhaueriaanse leer vonden hun weg naar Wagners latere libretti.

Een tweede inspiratiebron was Wagners verliefdheid op de dichter-schrijfster Mathilde Wesendonck (begraven op Alter begraafplaats, Bonn, Duitsland), de vrouw van de zijdehandelaar Otto Wesendonck. Wagner ontmoette de Wesendoncks, beiden grote bewonderaars van zijn muziek, in Zürich in 1852. Vanaf mei 1853 verstrekte Wesendonck verschillende leningen aan Wagner om zijn huishoudelijke uitgaven in Zürich te financieren, en in 1857 stelde Wagner een huisje op zijn landgoed ter beschikking, die bekend werd als de Asyl ("asiel" of "rustplaats").

Tijdens deze periode inspireerde Wagners groeiende passie voor de vrouw van zijn beschermheer hem om het werk aan de Ring-cyclus opzij te zetten (die de komende twaalf jaar niet werd hervat) en aan Tristan te beginnen. Bij het plannen van de opera componeerde Wagner de Wesendonck Lieder, vijf liederen voor zang en piano, met gedichten van Mathilde. Twee van deze instellingen zijn door Wagner expliciet ondertiteld als “studies voor Tristan und Isolde”.

Onder de dirigenten die Wagner tijdens deze periode voor inkomsten ondernam, gaf hij in 1855 verschillende concerten met de London Philharmonic Society, waaronder een voor koningin Victoria. De koningin genoot van zijn Tannhäuser-ouverture en sprak met Wagner na het concert, waarbij ze in haar dagboek over hem schreef dat hij "kort, heel stil, een bril draagt ​​en een zeer fijn ontwikkeld voorhoofd, een haakneus en een uitstekende kin" heeft.

In ballingschap: Venetië en Parijs (1858-1862)

Een foto van de bovenste helft van een man van een jaar of vijftig, van voren gezien rechts. Hij draagt ​​een das en een geklede jas. Hij heeft lange bakkebaarden en zijn donkere haar trekt terug bij de slapen.

Wagners ongemakkelijke affaire met Mathilde stortte in 1858 in, toen Minna een brief van hem aan Mathilde onderschepte. Na de resulterende confrontatie met Minna verliet Wagner Zürich alleen, op weg naar Venetië, waar hij een appartement huurde in het Palazzo Giustinian, terwijl Minna terugkeerde naar Duitsland. Wagners houding tegenover Minna was veranderd; de redacteur van zijn correspondentie met haar, John Burk, heeft gezegd dat zij voor hem "een invalide was, die vriendelijk en attent moest worden behandeld, maar, behalve op afstand, een bedreiging (was) voor zijn gemoedsrust". Wagner zette zijn correspondentie met Mathilde en zijn vriendschap met haar echtgenoot Otto voort, die zijn financiële steun aan de componist handhaafde.

In een brief aan Mathilde uit 1859 schreef Wagner, half satirisch, over Tristan: “Kind! Deze Tristan verandert in iets vreselijks. Deze laatste act !!! - Ik vrees dat de opera zal worden verboden ... alleen middelmatige uitvoeringen kunnen me redden! Perfect goede zullen mensen ongetwijfeld gek maken. "

In november 1859 verhuisde Wagner opnieuw naar Parijs om toezicht te houden op de productie van een nieuwe herziening van Tannhäuser, opgevoerd dankzij de inspanningen van prinses Pauline von Metternich, wiens echtgenoot de Oostenrijkse ambassadeur in Parijs was. De optredens van de Parijse Tannhäuser in 1861 waren een opmerkelijk fiasco. Dit was gedeeltelijk een gevolg van de conservatieve smaak van de Jockey Club, die demonstraties in het theater organiseerde om te protesteren tegen de presentatie van de balletfunctie in het eerste bedrijf (in plaats van de traditionele locatie in het tweede bedrijf); maar de gelegenheid werd ook benut door degenen die de gelegenheid wilden gebruiken als een verhuld politiek protest tegen het pro-Oostenrijkse beleid van Napoleon III.

Na de derde uitvoering werd het werk teruggetrokken en kort daarna verliet Wagner Parijs. Hij had tijdens dit bezoek aan Parijs een verzoening met Minna gezocht, en hoewel zij zich daar bij hem voegde, was de hereniging niet succesvol en scheidden ze weer van elkaar toen Wagner vertrok.

Terugkeer en heropleving (1862-1871)

Het politieke verbod dat Wagner in Duitsland was opgelegd nadat hij uit Dresden was gevlucht, werd in 1862 volledig opgeheven. De componist vestigde zich in Biebrich in Pruisen. Hier bezocht Minna hem voor de laatste keer: ze gingen onherroepelijk uit elkaar, hoewel Wagner haar financiële steun bleef geven terwijl ze in Dresden woonde tot haar dood in 1866. 

Een jonge man in een donker militair jasje, rijbroek, lange laarzen en een volumineus hermelijnen gewaad. Hij draagt ​​een zwaard aan zijn zijde, een sjerp, een ketting en een grote ster. Hoofdzakelijk verborgen achter zijn gewaad is een troon en daarachter is een gordijn met een kuif met Ludwig's naam en titel in het Latijn. Aan de ene kant zit een kussen met een kroon op een tafel. 

In Biebrich begon Wagner eindelijk te werken aan Die Meistersinger von Nürnberg, zijn enige volwassen komedie. Wagner schreef een eerste versie van het libretto in 1845, en hij had besloten het te ontwikkelen tijdens een bezoek aan Venetië met de Wesendoncks in 1860, waar hij zich liet inspireren door Titiaan 'schilderij The Assumption of the Virgin. Gedurende deze periode (1861-1864) trachtte Wagner Tristan und Isolde in Wenen te laten produceren. Ondanks talloze repetities bleef de opera onuitgevoerd en kreeg hij de reputatie 'onmogelijk' te zingen, wat Wagners financiële problemen nog groter maakte.

Wagners fortuin kende een dramatische opleving in 1864, toen koning Ludwig II op 18-jarige leeftijd de troon van Beieren opvolgde. De jonge koning, een fervent bewonderaar van Wagners opera's, liet de componist naar München halen. De koning, die homoseksueel was, uitte in zijn correspondentie een hartstochtelijke persoonlijke bewondering voor de componist, en Wagner had in zijn antwoorden geen scrupules over het vervalsen van een soortgelijke sfeer. Ludwig vereffende de aanzienlijke schulden van Wagner en stelde voor om Tristan, Die Meistersinger, de Ring en de andere opera's die Wagner had gepland op te voeren. Wagner begon op verzoek van de koning ook zijn autobiografie, Mein Leben, te dicteren.

Wagner merkte op dat zijn redding door Ludwig samenviel met het nieuws over de dood van zijn vroegere mentor (maar later veronderstelde vijand) Giacomo Meyerbeer, en betreurde het dat 'deze operameester, die me zoveel kwaad had gedaan, deze dag niet had mogen meemaken. . "

Na ernstige repetitieproblemen ging Tristan und Isolde op 10 juni 1865 in première in het Nationale Theater van München, de eerste Wagner-operapremière in bijna 15 jaar. (De première was gepland voor 15 mei, maar werd vertraagd door gerechtsdeurwaarders die optraden voor de schuldeisers van Wagner, en ook omdat de Isolde, Malvina Schnorr von Carolsfeld, hees was en tijd nodig had om te herstellen.) De dirigent van deze première was Hans von Bülow, wiens vrouw, Cosima, in april van dat jaar bevallen was van een dochter, Isolde genaamd, een kind niet van Bülow maar van Wagner.

Cosima was 24 jaar jonger dan Wagner en was zelf onwettig, de dochter van de gravin Marie d'Agoult, die haar man had verlaten voor Franz Liszt. Liszt keurde aanvankelijk de betrokkenheid van zijn dochter bij Wagner af, hoewel de twee mannen niettemin vrienden waren. De indiscrete affaire maakte München een schandaal, en Wagner raakte ook in ongenade bij veel vooraanstaande leden van het hof, die zijn invloed op de koning wantrouwden. In december 1865 werd Ludwig uiteindelijk gedwongen de componist te vragen München te verlaten. Hij speelde blijkbaar ook met het idee om af te treden om zijn held in ballingschap te volgen, maar Wagner raadde hem snel af.

Een stel wordt getoond: Links is een lange vrouw van een jaar of 30. Ze draagt ​​een volumineuze jurk en zit zijwaarts in een rechtopstaande stoel, met haar gezicht en kijkend in de ogen van de man die rechts is. Hij is ongeveer 60, vrij klein, kalend bij de slapen. Hij is gekleed in een pak met slipjas en draagt ​​een das. Hij kijkt naar de vrouw en kijkt naar beneden. Zijn hand rust op de rugleuning van de stoel.

Ludwig installeerde Wagner in Villa Tribschen, naast het meer van Luzern in Zwitserland. Die Meistersinger werd voltooid in Tribschen in 1867 en ging in première in München op 21 juni het volgende jaar. Op aandringen van Ludwig werden in 1869 en 1870 'speciale previews' van de eerste twee werken van de Ring, Das Rheingold en Die Walküre, opgevoerd in München, maar Wagner behield zijn droom, die voor het eerst werd uitgedrukt in 'A Communication to My Friends', om presenteer de eerste complete cyclus op een speciaal festival met een nieuw, toegewijd operahuis 

Minna was op 25 januari 1866 in Dresden aan een hartaanval overleden. Wagner woonde de begrafenis niet bij. Na Minna's dood schreef Cosima Hans von Bülow bij een aantal gelegenheden met het verzoek haar te scheiden, maar Bülow weigerde dit toe te geven. Hij stemde pas toe nadat ze nog twee kinderen met Wagner had gekregen; een andere dochter, genaamd Eva, naar de heldin van Meistersinger, en een zoon Siegfried, genoemd naar de held van de Ring. De scheiding werd uiteindelijk, na vertragingen in de juridische procedure, op 18 juli 1870 door een Berlijnse rechtbank bekrachtigd. Het huwelijk van Richard en Cosima vond plaats op 25 augustus 1870. Op eerste kerstdag van dat jaar organiseerde Wagner een verrassingsoptreden (de première) van de Siegfried Idylle voor Cosima's verjaardag. Het huwelijk met Cosima duurde tot het einde van Wagners leven.

Wagner vestigde zich in zijn nieuw gevonden huiselijkheid en richtte zijn energie op het voltooien van de Ring-cyclus. Hij had de polemiek niet opgegeven: hij heruitgegeven zijn pamflet uit 1850 "Judaism in Music", oorspronkelijk uitgegeven onder een pseudoniem, onder zijn eigen naam in 1869. Hij verlengde de inleiding en schreef een uitgebreid, extra slotgedeelte. De publicatie leidde tot verschillende publieke protesten bij vroege uitvoeringen van Die Meistersinger in Wenen en Mannheim.

Bayreuth (1871-1876)

In 1871 besloot Wagner naar Bayreuth te verhuizen, waar zijn nieuwe operahuis zou komen. Het stadsbestuur schonk een groot stuk land - de "Groene Heuvel" - als locatie voor het theater. De Wagners verhuisden het jaar daarop naar de stad en de eerste steen voor het Bayreuth Festspielhaus ("Festivaltheater") werd gelegd. Wagner kondigde aanvankelijk het eerste Bayreuth-festival aan, waarop voor het eerst de Ring-cyclus volledig zou worden gepresenteerd, voor 1873, maar aangezien Ludwig had geweigerd het project te financieren, werd de start van de bouw uitgesteld en werd de voorgestelde datum voor het festival uitgesteld. . Om geld in te zamelen voor de bouw werden in verschillende steden "Wagner-verenigingen" opgericht, en Wagner begon door Duitsland te toeren om concerten te geven. In het voorjaar van 1873 was slechts een derde van de benodigde fondsen bijeengebracht; Verdere smeekbeden aan Ludwig werden aanvankelijk genegeerd, maar begin 1874, toen het project op instorten stond, gaf de koning toe en verstrekte een lening.

Het volledige bouwprogramma omvatte het gezinswoning "Wahnfried", waarin Wagner, met Cosima en de kinderen, op 18 april 1874 uit hun tijdelijke onderkomen verhuisde. Het theater werd voltooid in 1875 en het festival stond gepland voor het volgende jaar. In een reactie op de strijd om het gebouw af te maken, merkte Wagner op tegen Cosima: "Elke steen is rood van mijn bloed en die van jou".

Richard Wagner (1813-1883), Opera House, Bayreuth.

Een gebouw staat achter een gedeeltelijk geploegd veld en een rij bomen. Het heeft vijf secties. Het verst weg, het hoogste deel met een v-vormig dak bevat het podium. Aangrenzend is het auditoriumgedeelte gebouwd van patroonsteen. Dichtstbijzijnde is de koninklijke ingang, gemaakt van steen en baksteen met boogramen en een portiek. Twee vleugels grenzen aan het auditorium.

Voor het ontwerp van het Festspielhaus eigende Wagner zich enkele van de ideeën toe van zijn voormalige collega, Gottfried Semper, die hij eerder had gevraagd voor een voorgesteld nieuw operahuis in München. Wagner was verantwoordelijk voor verschillende theatrale innovaties in Bayreuth; Deze omvatten het verduisteren van de zaal tijdens uitvoeringen en het plaatsen van het orkest in een kuil buiten het zicht van het publiek.

Het Festspielhaus werd uiteindelijk geopend op 13 augustus 1876 met Das Rheingold, en nam eindelijk zijn plaats in als de eerste avond van de volledige Ring-cyclus; op het Bayreuth-festival in 1876 ging daarom de volledige cyclus in première, uitgevoerd als een sequentie zoals de componist het bedoeld had. Het festival van 1876 bestond uit drie volledige ringcycli (onder leiding van Hans Richter). Aan het einde varieerden de kritische reacties tussen die van de Noorse componist Edvard Grieg, die het werk "goddelijk gecomponeerd" vond, en die van de Franse krant Le Figaro, die de muziek "de droom van een gek" noemde.

Onder de gedesillusioneerden bevonden zich Wagners vriend en leerling Friedrich Nietzsche, die, nadat hij zijn lofrede "Richard Wagner in Bayreuth" voor het festival had gepubliceerd als onderdeel van zijn Untimely Meditaties, bitter teleurgesteld was over wat hij zag als Wagners toegeven aan steeds exclusiever Duits nationalisme; zijn breuk met Wagner begon op dat moment. Het festival vestigde Wagner stevig als een kunstenaar van Europees, en zelfs van wereldbelang: aanwezigen waren onder meer keizer Wilhelm I, keizer Pedro II van Brazilië, Anton Bruckner, Camille Saint-Saëns en Pjotr ​​Iljitsj Tsjaikovski. 

Wagner was verre van tevreden over het festival; Cosima nam op dat maanden later zijn houding ten opzichte van de producties was: "Nooit meer, nooit meer!" Bovendien eindigde het festival met een tekort van ongeveer 150,000 mark. De uitgaven van Bayreuth en van Wahnfried betekenden dat Wagner nog steeds op zoek was naar aanvullende inkomstenbronnen door opdrachten uit te voeren of aan te nemen, zoals de Centennial March for America, waarvoor hij $ 5000 ontving.

Villa Wahnfried, Bayreuth.

Afgelopen jaren (1876-1883)

Na het eerste Bayreuth-festival begon Wagner te werken aan Parsifal, zijn laatste opera. De compositie duurde vier jaar, waarvan Wagner om gezondheidsredenen een groot deel in Italië doorbracht. Van 1876 tot 1878 begon Wagner ook aan de laatste van zijn gedocumenteerde emotionele contacten, dit keer met Judith Gautier, die hij had ontmoet op het Festival van 1876. Wagner had ook veel problemen met de financiering van Parsifal en met het vooruitzicht dat het werk door andere theaters dan Bayreuth zou worden uitgevoerd. Hij werd opnieuw bijgestaan ​​door de vrijgevigheid van koning Ludwig, maar werd door zijn persoonlijke financiële situatie in 1877 nog steeds gedwongen de rechten van een aantal van zijn niet-gepubliceerde werken (waaronder de Siegfried Idyll) te verkopen aan Schott muziekuitgevers.

Wagner schreef in zijn latere jaren een aantal artikelen, vaak over politieke onderwerpen, en vaak reactionair van toon, waarbij hij enkele van zijn eerdere, meer liberale opvattingen verwierp. Deze omvatten "Religion and Art" (1880) en "Heroism and Christianity" (1881), die werden gedrukt in het tijdschrift Bayreuther Blätter, uitgegeven door zijn aanhanger Hans von Wolzogen. Wagners plotselinge belangstelling voor het christendom in deze periode, die Parsifal doordringt, was eigentijds met zijn toenemende aansluiting bij het Duitse nationalisme, en vereiste van zijn kant, en van zijn medewerkers, "het herschrijven van een aantal recente Wagneriaanse geschiedenis", om zo te vertegenwoordigen bijvoorbeeld de Ring als een werk dat christelijke idealen weerspiegelt. Veel van deze latere artikelen, waaronder 'Wat is Duits?' (1878, maar gebaseerd op een ontwerp uit de jaren 1860), herhaalde Wagners antisemitische zorgen.

Wagner voltooide Parsifal in januari 1882 en een tweede Bayreuth-festival werd gehouden voor de nieuwe opera, die op 26 mei in première ging. Wagner was tegen die tijd extreem ziek, nadat hij een reeks steeds ernstiger angina-aanvallen had gehad. Tijdens het zestiende en laatste optreden van Parsifal op 29 augustus ging hij tijdens de derde akte ongezien de pit in, nam het stokje over van dirigent Hermann Levi (1839-1900), en leidde de voorstelling tot zijn einde.

Na het festival reisde de familie Wagner voor de winter naar Venetië. Wagner stierf op 69 februari 13 op 1883-jarige leeftijd aan een hartaanval in Ca 'Vendramin Calergi, een 16e-eeuws palazzo aan het Canal Grande. De legende dat de aanval werd ingegeven door ruzie met Cosima over Wagners vermeende amoureuze interesse in de zangeres Carrie Pringle, die een bloemenmeisje was geweest in Parsifal in Bayreuth, is zonder geloofwaardig bewijs. Nadat een funeraire gondel Wagners stoffelijke resten over het Canal Grande had geboord, werd zijn lichaam naar Duitsland gebracht waar het werd begraven in de tuin van de Villa Wahnfried in Bayreuth.

Richard Wagner (1813-1883), Venetië. Ca 'Vendramin Calergi in 1870, foto door Carlo Naya op naam van Marie-Caroline de Bourbon-Sicile, hertogin de Berry (1798-1870), de voormalige eigenaar.

Invloed op muziek

Wagners latere muziekstijl introduceerde nieuwe ideeën in harmonie, melodisch proces (leidmotief) en operastructuur. Met name vanaf Tristan und Isolde verkende hij de grenzen van het traditionele toonsysteem, dat toetsen en akkoorden hun identiteit gaf en de weg wees naar atonaliteit in de 20e eeuw. Sommige muziekhistorici dateren het begin van de moderne klassieke muziek op de eerste noten van Tristan, waaronder het zogenaamde Tristan-akkoord.

Wagner inspireerde grote toewijding. Veel componisten waren lange tijd geneigd om zich met of tegen de muziek van Wagner aan te sluiten. Anton Bruckner en Hugo Wolf waren hem veel dank verschuldigd, evenals César Franck, Henri Duparc, Ernest Chausson, Jules Massenet, Richard Strauss, Alexander von Zemlinsky, Hans Pfitzner en talrijke anderen. 

Gustav Mahler

Gustav Mahler was toegewijd aan Wagner en zijn muziek; op 15-jarige leeftijd zocht hij hem op tijdens zijn bezoek aan Wenen in 1875, werd een beroemde Wagner-dirigent en zijn composities worden door Richard Taruskin gezien als een uitbreiding van Wagners 'maximalisatie' van 'het tijdelijke en het sonore' in de muziek naar de wereld van de symfonie .

Van 28-07-1882 tot 15-08-1882 vonden in Bayreuth 15 uitvoeringen van Parsifal plaats. Bezoekers van dit festival waren Franz Liszt (1811-1886), Anton Bruckner (1824-1896)Elisabeth Nietsche, Lou von Salome, Malvida von Meysenbug, Eduard Hanslick (1825-1904) en een jongen Gustav Mahler. Ludwig II is niet op dit festival.

De harmonische revoluties van Claude Debussy en Arnold Schoenberg (wiens oeuvres beide voorbeelden bevatten van tonaal en atonaal modernisme) zijn vaak terug te voeren op Tristan en Parsifal. De Italiaanse vorm van opera-realisme, bekend als verismo, had veel te danken aan het Wagneriaanse concept van muzikale vorm.

Wagner heeft een grote bijdrage geleverd aan de principes en praktijk van het dirigeren. Zijn essay "About Conducting" (1869) bracht de dirigeertechniek van Hector Berlioz naar voren en beweerde dat dirigeren een middel was waarmee een muziekwerk opnieuw kon worden geïnterpreteerd, in plaats van alleen een mechanisme om orkestrale unisono te bereiken. Hij illustreerde deze benadering in zijn eigen dirigeren, die aanzienlijk flexibeler was dan de gedisciplineerde benadering van Mendelssohn; dit rechtvaardigde volgens hem ook praktijken die vandaag de dag zouden worden afgekeurd, zoals het herschrijven van partituren. Wilhelm Furtwängler vond dat Wagner en Bülow, door hun interpretatieve benadering, een hele nieuwe generatie dirigenten inspireerden (waaronder Furtwängler zelf).

Tegenstanders en supporters

Niet alle reacties op Wagner waren positief. Een tijdlang verdeelde het Duitse muziekleven zich in twee facties, aanhangers van Wagner en aanhangers van Johannes Brahms; de laatste, met de steun van de machtige criticus Eduard Hanslick (van wie Beckmesser in Meistersinger gedeeltelijk een karikatuur is) was voorstander van traditionele vormen en leidde het conservatieve front tegen Wagneriaanse innovaties. Ze werden gesteund door de conservatieve neigingen van enkele Duitse muziekscholen, waaronder de conservatoria van Leipzig onder leiding van Ignaz Moscheles en in Keulen onder leiding van Ferdinand Hiller.

Een andere criticus van Wagner was de Franse componist Charles-Valentin Alkan, die Hiller schreef na het bijwonen van Wagners concert in Parijs op 25 januari 1860, waar Wagner de ouvertures dirigeerde voor Der fliegende Holländer en Tannhäuser, de preludes voor Lohengrin en Tristan und Isolde, en zes andere fragmenten uit Tannhäuser en Lohengrin: "Ik had me voorgesteld dat ik muziek van een innovatief soort zou ontmoeten, maar was verbaasd om een ​​bleke imitatie van Berlioz te vinden ... Ik hou niet van alle muziek van Berlioz, terwijl ik zijn geweldige begrip van bepaalde instrumentale effecten waardeer. ... maar hier werd hij geïmiteerd en karikaturaal gemaakt ... Wagner is geen muzikant, hij is een ziekte. "

Zelfs degenen die zich, net als Debussy, tegen Wagner ("deze oude gifmenger") verzetten, konden zijn invloed niet ontkennen. Debussy was inderdaad een van de vele componisten, waaronder Tsjaikovski, die de behoefte voelde om met Wagner te breken, juist omdat zijn invloed zo onmiskenbaar en overweldigend was. "Golliwogg's Cakewalk" uit Debussy's Children's Corner pianosuite bevat een opzettelijk ironische citaat uit de openingsmaten van Tristan. Anderen die weerstand bleken te hebben tegen Wagners opera's waren onder meer Gioachino Rossini, die zei: "Wagner heeft prachtige momenten en vreselijke kwartieren." In de 20e eeuw werd Wagners muziek geparodieerd door onder anderen Paul Hindemith en Hanns Eisler.

Bayreuth-festival

Sinds Wagners dood is het Bayreuth Festival, dat een jaarlijks terugkerend evenement is geworden, achtereenvolgens geregisseerd door zijn weduwe, zijn zoon Siegfried, diens weduwe Winifred Wagner, hun twee zonen Wieland en Wolfgang Wagner, en momenteel twee van de grootste van de componist. -kleindochters, Eva Wagner-Pasquier en Katharina Wagner. Sinds 1973 wordt het festival geleid door de Richard-Wagner-Stiftung (Richard Wagner Foundation), onder wie een aantal nakomelingen van Wagner.

Racisme en antisemitisme

Wagners geschriften over de joden kwamen overeen met enkele bestaande stromingen in Duitsland in de 19e eeuw; Ondanks zijn zeer openbare opvattingen over deze thema's, had Wagner zijn hele leven Joodse vrienden, collega's en aanhangers. Er zijn frequente suggesties geweest dat antisemitische stereotypen in Wagners opera's vertegenwoordigd zijn. De karakters van Mime in the Ring, Sixtus Beckmesser in Die Meistersinger en Klingsor in Parsifal worden soms geclaimd als Joodse representaties, hoewel ze niet als zodanig worden geïdentificeerd in de libretto's van deze opera's. Het onderwerp Wagner en de joden wordt verder gecompliceerd door aantijgingen, die mogelijk door Wagner zijn toegeschreven, dat hij zelf van joodse afkomst was, via zijn vermeende vader Geyer.

Sommige biografen hebben beweerd dat Wagner in zijn laatste jaren ging geloven in de racistische filosofie van Arthur de Gobineau, met name Gobineau's overtuiging dat de westerse samenleving gedoemd was vanwege rassenvermenging tussen 'superieure' en 'inferieure' rassen. [245] Volgens Robert Gutman komt dit thema terug in de opera Parsifal. Andere biografen (zoals Lucy Beckett) zijn van mening dat dit niet waar is, aangezien de oorspronkelijke versies van het verhaal dateren uit 1857 en Wagner het libretto voor Parsifal in 1877 had voltooid; maar hij toonde geen significante interesse in Gobineau tot 1880.

Nazi-toe-eigening

Adolf Hitler was een bewonderaar van Wagners muziek en zag in zijn opera's een belichaming van zijn eigen visie op de Duitse natie; in een toespraak uit 1922 beweerde hij dat Wagners werken "de heroïsche Germaanse natuur ... Grootheid ligt in het heroïsche" verheerlijkten. Hitler bezocht Bayreuth vaak vanaf 1923 en woonde de producties bij in het theater. Er is nog steeds discussie over de mate waarin Wagners opvattingen het nazi-denken hebben beïnvloed. Houston Stewart Chamberlain (1855-1927), die in 1908 trouwde met Wagners dochter Eva maar Wagner nooit ontmoette, was de auteur van het racistische boek The Foundations of the Nineteenth Century, goedgekeurd door de nazi-beweging.

Hij ontmoette Hitler een aantal keren tussen 1923 en 1927 in Bayreuth, maar kan niet geloofwaardig worden beschouwd als een doorgeefluik van Wagners eigen opvattingen. De nazi's gebruikten die delen van Wagners denken die nuttig waren voor propaganda en negeerden of onderdrukten de rest. Terwijl Bayreuth een nuttig dekmantel vormde voor de nazi-cultuur, en Wagners muziek werd gebruikt bij veel nazi-evenementen, deelde de nazi-hiërarchie als geheel Hitlers enthousiasme voor Wagners opera's niet en had ze een hekel aan het bijwonen van deze lange heldendichten op Hitler's aandringen.

Als u fouten heeft gevonden, laat het ons dan weten door die tekst te selecteren en op te drukken Ctrl + Enter.

Spelfoutenrapport

De volgende tekst wordt naar onze redactie gestuurd: