Mary Garden (1874-1967).

  • Beroep: Sopraan.
  • Woonplaatsen: Frankrijk, Chicago, New York.
  • Relatie met Mahler: 
  • Correspondentie met Mahler: 
  • Geboren: 20-02-1874 Aberdeen, Schotland.
  • Overleden: 03-01-1967 Inverurie, Aberdeen, Schotland.
  • Begraven: Saint Nicholas Church Graveyard, Aberdeen, Schotland. Graf: net buiten het hoofdpad na de informatiebureaus.

Mary Garden was een Schots-Amerikaanse operasopraan met een aanzienlijke carrière in Frankrijk en Amerika in het eerste derde deel van de 20e eeuw. Ze bracht het laatste deel van haar jeugd en jeugd door in de Verenigde Staten en werd uiteindelijk Amerikaans staatsburger, hoewel ze vele jaren in Frankrijk woonde en zich uiteindelijk terugtrok in Schotland, waar ze stierf.

Beschreven als "de Sarah Bernhardt van de opera", was Garden zowel een uitzonderlijke actrice als een getalenteerde zangeres. Ze werd vooral bewonderd om haar genuanceerde uitvoeringen met interessante toepassingen van vocale kleur. Met een prachtige lyrische stem met een breed vocaal bereik en een aanzienlijke mate van flexibiliteit, maakte Garden voor het eerst succes in Parijs tijdens het eerste decennium van de 20e eeuw. Ze werd de leidende sopraan bij de Opéra-Comique; met name rollen in verschillende wereldpremières, waaronder Mélisande in Claude Debussy's Pelléas et Mélisande (1902). Ze werkte nauw samen met Jules Massenet, in wiens opera's ze uitblonk. Massenet schreef met name de titelrol in zijn opera Chérubin (1905) voor haar.

In 1907 overtuigde Oscar Hammerstein Garden om zich bij het Manhattan Opera House in New York aan te sluiten, waar ze meteen een succes werd. In 1910 was ze een begrip in Amerika en verscheen Garden in opera's in verschillende grote Amerikaanse steden; waaronder optredens met de Boston Opera Company en de Philadelphia Opera Company. Tussen 1910 en 1932 werkte Garden in verschillende operahuizen in Chicago.

Ze werkte eerst bij de Chicago Grand Opera Company (1910-1913) en sloot zich vervolgens aan bij de Chicago Opera Association in 1915, om uiteindelijk in 1921 directeur van het bedrijf te worden. Hoewel de regisseur slechts één jaar was, was Garden met name verantwoordelijk voor de enscenering van de wereldpremière van Sergei. Prokofievs The Love for Three Oranges voordat het bedrijf failliet ging in 1922. Kort daarna werd ze directeur van de Chicago Civic Opera, waar ze opdracht gaf voor de opera Camille van de 28-jarige componist Hamilton Forrest. Ze zong tot 1931 rollen bij de Civic Opera, met name in verschillende Verenigde Staten en wereldpremières. Daarnaast verscheen Garden in twee stomme films gemaakt door Samuel Goldwyn. Nadat hij zich in 1934 had teruggetrokken uit het operapodium, werkte Garden als talentscout voor MGM. Ze gaf ook lezingen en recitals, voornamelijk over het leven en werk van Claude Debussy, tot 1949. Ze trok zich terug in Schotland en publiceerde in 1951 een succesvolle autobiografie, Mary Garden's Story.

Haar stem is bewaard gebleven op een aantal opnames gemaakt voor de Gramophone Company (waaronder enkele met Debussy aan de piano), Edison Records, Pathé, Columbia Records en de Victor Talking Machine Company tussen 1903 en 1929.

Vroege jaren

Mary Garden was een van de vier dochters; zij en twee anderen werden geboren in Aberdeen, Schotland, terwijl een ander in de Verenigde Staten werd geboren. Haar ouders, beiden afkomstig uit Aberdeen in Schotland, waren Robert Davidson Garden (geboren 19 juli 1855) en Mary Joss Garden (née Joss, geboren 23 februari 1860). Het gezin verhuisde naar Chicopee, Massachusetts, Verenigde Staten toen ze negen jaar oud was. Ze verhuisden een paar jaar later naar Hartford, Connecticut, en vandaar Chicago in 1888 toen Mary 14 was.

Voice student

Ze toonde veelbelovend als jonge zangeres en studeerde bij Sarah Robinson-Duff in Chicago onder financiële steun van rijke beschermheren David en Florence Mayer. In 1896 vervolgde ze haar studies in Parijs, voornamelijk bij Trabadelo en Lucien Fugère, nog steeds onder de steun van de Mayers. Ze studeerde ook wat bij Jacques Bouhy, Jules Chevalier en Mathilde Marchesi. In 1899 verloor Garden de steun van haar weldoeners en begon ze zang te studeren bij de Amerikaanse sopraan Sybil Sanderson. Sanderson stelde haar voor aan Jules Massenet en Albert Carré, de directeur van de Opéra-Comique.

Operatiedebuut

Onder de indruk van haar stem, nodigde Carré haar uit om deel te nemen aan de selectie van de Opéra-Comique in 1900. Garden maakte haar professionele operadebuut bij het gezelschap op 10 april 1900 in de titelrol van Gustave Charpentier's Louise, die slechts twee keer in wereldpremière was gegaan. maanden ervoor. Hoewel Garden de rol had voorbereid, was haar debuut, bij de achtste uitvoering van het werk, niet gepland omdat ze op het laatste moment een vervanger was voor Marthe Rioton die ziek was geworden. Vanaf 1901 voerde ze twee jaar lang een affaire met André Messager, die haar dirigeerde in Louise. Ze beweerde dat toen de directeur van de Opéra-Comique, Albert Carré, haar ten huwelijk vroeg, ze antwoordde dat ze iemand anders in haar leven had - Messager. Haar beschrijving is van een stormachtige relatie, maar ze bleven vrienden tot aan zijn dood.

Na haar debuut werd Garden al snel een van de leidende sopranen van de Opéra-Comique. In 1901 speelde ze in twee wereldpremières: Marie in La Marseillaise van Lucien Lambert en Diane in La fille de Tabarin van Gabriel Pierné. Datzelfde jaar zong ze de titelrol in Massenets Thaïs in Aix-les-Bains, en zong ze zowel de titelrollen in Manon van Massenet als in Madame Chrysanthème van Messager in de Opéra de Monte-Carlo; allemaal onder begeleiding van Sanderson. In 1902 koos Claude Debussy haar uit om de vrouwelijke hoofdrol te spelen bij het debuut Opéra-Comique van zijn Pelléas et Mélisande. De optredens van Garden kregen veel lovende kritieken. Ze creëerde ook een sensatie als Salomé in de Franse versie van Richard Strauss 'opera met die naam.

Na het succes van Pelléas et Mélisande, ging Garden regelmatig naar Londen om te zingen in het Royal Opera House, Covent Garden, terwijl hij nog steeds optrad in uitvoeringen in Parijs. In Covent Garden zong ze Manon, Juliette in Charles Gounods Roméo et Juliette, en Marguerite in Gounods Faust ”tijdens de seizoenen 1902 en 1903. Garden gaf echter niets om Londen en besloot geen engagement meer in die stad aan te gaan. Haar optredens in de Opéra-Comique gedurende deze tijd omvatten de titelrol in Massenet's Grisélidis (1902), Violetta in Giuseppe Verdi's La traviata (1903), de titelrol in de wereldpremière van Xavier Leroux's La reine Fiammette (1903), en de titelrol in Saint-Saëns 'Hélène (1905). In 1905 zong ze in de Opéra de Monte-Carlo in de wereldpremière van Massenets Chérubin, een rol die de componist speciaal voor haar schreef. Het jaar daarop keerde ze terug naar de Opéra-Comique om Chrysis te zingen in de wereldpremière van Camille Erlanger's Aphrodite.

Overtuigd door Oscar Hammerstein om mee te doen aan zijn wedstrijd tegen de Metropolitan Opera, stopte Garden met haar frequente Opéra-Comique-engagementen om zich bij het Manhattan Opera House in New York City te voegen. Ze maakte haar Amerikaanse debuut in het Manhattan Opera House op 25 november 1907 in de titelrol in Thaïs, een rol die haar persoonlijkheid en kunst als een handschoen paste. Ze verbaasde het Amerikaanse publiek verder met haar griezelige vertolking van een jonge jongen in Massenets Le jongleur de Notre Dame (1908) en in de Amerikaanse première van Pelléas et Mélisande. In 1908 keerde ze terug naar Parijs om zich bij de Opéra National de Paris te voegen. Ze zong daar een seizoen, met name Ophelia in Ambroise Thomas 'Hamlet (1908) en de titelrol in Henry Février's Monna Vanna (1909) naast andere rollen. Ze zong ook de rol van Marguerite in Gounod's Faust (1909) in Brussel. Daarna keerde Garden in 1909 weer terug naar New York om de titelrol te spelen in Richard Strauss 'Salome. Tijdens het optreden kuste ze wulps het afgehakte hoofd van Johannes de Doper, wat de moraal van een aantal toeschouwers nog meer schokte dan haar Dans van de zeven sluiers (die ze uitvoerde in een bodystocking).

In 1910 was Garden een begrip in Amerika geworden. Ze verliet het Manhattan Opera House om zich aan te sluiten bij de Chicago Grand Opera Company, waar ze van 1910 tot 1913 zong in rollen als Mélisande, Fanny in Massenet's Sapho, Dulcinée in Massenet's Don Quichotte, de Prins in Massenet's Cendrillon, de titelrol in Georges Bizet's Carmen , en de titelrol in Giacomo Puccini's Tosca. Gedurende deze tijd zong ze ook in andere Amerikaanse steden, met name in de wereldpremière van Victor Herbert's Natoma in Philadelphia op 25 februari 1911 en in de titelrol Février's Monna Vanna in de Amerikaanse première in Boston.

Garden zong vervolgens bij de Chicago Opera Association van 1915 tot 1921, waar ze rollen zong als de titelrol in Massenets Cléopâtre en de titelrol in de wereldpremière van Henry Février's Gismonda (beide 1919), en de rol van Fiora in Montemezzi's L ' amore dei tre re (1920) en vele anderen. Ze werd met name de directeur van de Chicago Opera Association in een beruchte coup voor het laatste seizoen van 1921–2 van de organisatie. Hoewel ze slechts één jaar regisseur was, is ze met name verantwoordelijk voor de productie van de wereldpremière van Prokofjevs The Love for Three Oranges. Gedurende deze tijd verscheen ze ook in twee stomme films gemaakt door Samuel Goldwyn, de titelrol in een filmversie van Thais (1917) en de rol van Dolores Fargis in The Splendid Sinner (1918). Tijdens de Eerste Wereldoorlog werd ze gedecoreerd door de Franse en Servische regering en maakte ze in 1921 een Chevalier van het Légion d'Honneur.

In 1922 werd Garden de directeur van de nieuw gevormde Chicago Civic Opera, waar ze tot 1931 ook rollen vertolkte. Onder de vele rollen die ze speelde met de Chicago Civic Opera zijn Charlotte in Massenet's Werther (1924), Katyusha in Franco Alfano's Risurrezione (1925, in French) en de heldin van Arthur Honegger's Judith (1927), de laatste twee beide premières in de Verenigde Staten. In 1930 zong ze in de wereldpremière van Hamilton Forrest's Camille. Datzelfde jaar keerde ze terug naar de Opéra-Comique om in verschillende opera's te verschijnen. In 1931 zong Garden haar laatste rol bij de Chicago Civic Opera, Carmen, waarna het bedrijf failliet ging.

Garden trok zich in 1934 terug uit het operapodium, na haar laatste optreden als Katyusha in Franco Alfano's Risurrezione in de Opéra-Comique. Na haar pensionering werkte Garden als talentscout voor MGM en gaf ze lezingen en recitals, voornamelijk over het leven en werk van Claude Debussy tot en met 1949. Een groot deel van haar leven had ze jonge zangers openlijk aangemoedigd en zelfs in het geheim voor hen betaald om een ​​opleiding te volgen. . Ze bleef jonge artiesten steunen na haar pensionering door middel van masterclasses, waarbij ze aspirant-artiesten vaak gratis toestond.

Het persoonlijke leven

Zoals weergegeven in zowel haar autobiografie als die van Michael Turnbull (zie hieronder), was Garden een archetypische diva die precies wist hoe ze haar zin moest krijgen. Ze had een aantal vetes met verschillende muzikale collega's waaruit ze steevast als overwinnaar tevoorschijn kwam en uiteindelijk de leiding kreeg over de Chicago Opera. Een meedogenloze zelfpublicist, een vrouw echter van oprechte schoonheid, haar flamboyante persoonlijke leven was vaak het onderwerp van meer aandacht dan haar openbare optredens, en haar affaires met mannen, echt of ingebeeld, konden als schandalige geruchten in de kranten verschijnen.

Haar autobiografie, Mary Garden's Story (1951), wordt ontsierd door onnauwkeurigheden. Garden was altijd vatbaar voor verfraaiing en overdrijving en bezweek al aan dementie toen het manuscript werd voorbereid.

Het was als erkenning voor haar persoonlijke geschiedenis dat de Schotse Opera ervoor koos om te presenteren in hun eerste seizoen 1962, Pelléas et Mélisande. Dat jaar markeerde het honderdjarig bestaan ​​van Debussy's geboorte en het diamanten jubileum van de opera. Helaas kon Mary Garden tegen de tijd van de eerste uitvoering haar uitnodiging om aanwezig te zijn niet accepteren, omdat ze in het ziekenhuis lag na een val en haar gezondheid achteruitging.

Mary Garden stierf in Inverurie, dichtbij Aberdeen, waar ze de laatste 30 jaar van haar leven doorbracht. Een prijs voor operazang op het Aberdeen International Youth Festival wordt op haar naam uitgereikt. Er is een kleine herdenkingstuin aan haar gewijd in het westelijke uiteinde van Aberdeen, met een kleine steen met inscriptie en een bank.

Als u fouten heeft gevonden, laat het ons dan weten door die tekst te selecteren en op te drukken Ctrl + Enter.

Spelfoutenrapport

De volgende tekst wordt naar onze redactie gestuurd: