Allgemeiner Deutsches Musikverein (ADM).

Tonkunstlerversammlung van ADM, logo, De Allgemeiner Deutscher Musikverein (ADM / ADMV) (Algemene Duitse Muziekvereniging) was een Duitse muziekvereniging opgericht in 1861 door Franz Liszt en Franz Brendel, om de muzikale idealen van de Nieuwe Duitse Muziekschool te belichamen.

Jaar 1901, Tonkunstlerversammlung van ADM, Schrijfpapier.

Achtergrond

Op de Tonkünstler-Versammlung (Musicians Assembly) van 1859 in Leipzig, de organisatoren, Liszt en Brendel, wilden het pad openen voor de oprichting van een "Allgemeiner Deutscher Musikverein" (Algemene Duitse Muziekvereniging), om te belichamen wat zij dachten als de kernprincipes van de Nieuwe Duitse Muziekschool (qv) . Het voorstel werd op de middag van 3 juni 1861 door Louis Köhler ingediend. Het werd in toespraken gesteund door vooraanstaande personen, onder wie Liszt, en vervolgens aanvaard. Op 7 augustus 1861 vond bij de volgende Tonkünstler-Versammlung, voor die tijd in Weimar, de oprichting van de ADM plaats. De vereniging begon met 202 leden, waarvan 37 uit het buitenland.

ADM

Liszt verliet Weimar op 18 augustus en reisde naar Silezië, waar hij van 22 augustus tot 19 september in Löwenberg te gast was bij de prins van Hohenzollern-Hechingen. In een brief aan Brendel van 16 september 1861 schreef hij:

Zijne Hoogheid houdt zich altijd stevig en trouw aan de inspanningen van de "Nieuwe Duitse School" en verlangt ernaar deze nog verder te ondersteunen. Om deze reden denk ik dat het wenselijk zou zijn Seifriz te kiezen als lid van het Comité van de Allgemeiner Deutscher Musikverein. Ik stem ook speciaal voor Stein (van Sondershausen), Eduard Liszt, Herbeck, Ambros, David - zonder een woord tegen de rest van de namen die u heeft voorgesteld.

De brief laat zien dat, volgens Liszts wensen, de inspanningen van de "Nieuwe Duitse School" en die van de ADM heel dichtbij, om niet te zeggen identiek zouden zijn. Om dit doel te bereiken, dient de stuurgroep van de ADM uitsluitend te bestaan ​​uit personen met zijn vertrouwen.

De belangrijkste initiatieven die leidden tot de oprichting van de ADM waren bijna allemaal van Liszt. In 1835 had hij in de Parijse Gazette musicale een artikelserie De la situation des artistes ("Over de situatie van kunstenaars") gepubliceerd. In zijn eerste artikelen had hij een kritische blik geworpen op het hedendaagse Parijse muziekleven, dat hem in alle opzichten tekortschoot. In zijn laatste artikel had hij suggesties gedaan voor een reorganisatie van het muziekleven.

In oktober 1842 was Liszt in Weimar genomineerd als "Kapelmeester in außerordentlichen Diensten" ("Dirigent in buitengewone diensten"). In die tijd reisde hij virtuoos, met concerten door Europa. Begin 1848 had hij zich in Weimar gevestigd. Sinds 1849 had hij geprobeerd een “Goethe-Stiftung” (“Goethe-Stichting”) te installeren ter ondersteuning van de kunsten, zoals gesuggereerd in zijn artikelserie uit 1835. In de jaren 1850 werd duidelijk dat het project niet kon worden gerealiseerd. De oprichting van de ADM was de volgende poging van Liszt, en deze poging was een succes.

In hun versie van 1861 werden de statuten van de ADM opgesteld door Liszt samen met Brendel. Ze leken op die van de geprojecteerde "Goethe-Stiftung". In het begin van de 20e eeuw waren er pogingen om de ADM te hernoemen tot "Liszt Verein" of "Neudeutscher Musikverein" ("New German Music Association").

Liszt was tot het einde van zijn leven de intellectuele rector van de ADM, maar wilde er geen president van worden. De eerste president was Franz Brendel, tot aan zijn dood in 1868. De opvolgers van Brendel waren Carl Riedel, tot 1888, Hans Bronsart von Schellendorff, tot 1898, Fritz Steinbach, tot 1901, Richard Strauss, tot 1909, Max van Schillings (1868-1933), tot 1919, Friedrich Rösch, tot 1925, Siegmund von Hausegger tot 1935, en Peter Raabe. In 1937 werd de ADM gesloten op bevel van het Duitse nationaal-socialistische regime.

Ondersteunende doelen

De ADM was gericht op zowel muzikale uitvoering als praktische ondersteuning. Gebrek aan fondsen vertraagde ondersteuningsinitiatieven. In de loop van de tijd werd de ADM curator van verschillende stichtingen. De eerste was een "Beethoven-Stiftung" (Beethoven-stichting) (1871), gefinancierd door de activa van Sophie en Robert Pflughaupt, en uitgebreid met giften van Liszt en Karl Alexander, groothertog van Saksen-Weimar-Eisenach. Kunstenaars ondersteund door de "Beethoven-Stiftung" waren onder meer Robert Franz, August Göllerich, Felix Draeseke, Max Reger, Hans Pfitzner en anderen.

Na de dood van Liszt op 31 juli 1886 stichtte Marie Hohenlohe-Schillingsfürst, dochter van prinses Wittgenstein, in 1887 een "Franz Liszt Stiftung" (Franz Liszt Stichting). Het geld was bestemd voor de uitgave van een volledige uitgave van Liszts muziekwerken en voor stipendia. Onder de kunstenaars die door de "Franz Liszt Stiftung" werden gesteund, waren Robert Franz en Claudio Arrau. In 1903 en 1904, toen Richard Strauss voorzitter was van de ADM, werd Arnold Schönberg ondersteund met een jaarlijkse som van 1,000 Mark, de maximale toekenning van de stichting.

Verdere fundamenten waren een "Mansouroff-Stiftung", opgericht in 1889, een "Hermann-Stiftung", opgericht in 1893, en een "Richard-Wagner-Stiftung", opgericht in 1915 en gewijd aan het ondersteunen van uitvoeringen van muziekdramatische werken. In 1937, toen de ADM werd gesloten, bestond de basis nog steeds, hoewel er door de Eerste Wereldoorlog en de daaropvolgende economische crisis aanzienlijke verliezen waren geleden. Sporen van de funderingen zijn tot 1943 terug te vinden, maar zijn daarna verloren gegaan.

Artistieke doelen

Als onderdeel van de artistieke doelstellingen van de ADM zouden jaarlijks Tonkünstler-Versammlungen op verschillende locaties worden georganiseerd, met uitvoeringen van belangrijke, zelden gehoorde en vooral nieuwe muzikale werken van allerlei aard. Oudere werken die echter zelden of helemaal niet werden gehoord, maar vanwege hun belang interessant waren, zouden ook worden uitgevoerd. Bovendien moesten er nieuwe werken worden gedrukt, hetzij muzikaal hetzij wetenschappelijk. De ADM zou een eigen bibliotheek hebben en een jaarlijkse almanak uitgeven. Van de almanak zijn alleen de jaargangen 1868, 1869 en 1870 gerealiseerd. Tot 1892 was het belangrijkste orgel van de ADM het Neue Zeitschrift für Musik. Daarna, tot 1933, ontvingen leden van de ADM "Mitteilungen" (communicatie).

De ADM had een literaire en een muzikale afdeling; de eerste besliste om lezingen te geven in de Tonkünstler-Versammlungen, de laatste selecteerde muzikale werken om uit te voeren. Tot zijn dood in 1886 was Liszt het hoofd van de muzikale afdeling. Andere prominente leden door de jaren heen waren Hans von Bülow, Carl Friedrich von Weitzmann, Louis Köhler, Carl Riedel, Bronsart von Schellendorff, Felix Draeseke, Eduard Lassen, Eugen d'Albert, Richard Strauss, Engelbert Humperdinck, Felix Weingartner, Max van Schillings (1868-1933), Siegmund von Hausegger, Hans Pfitzner, Alexander von Zemlinsky, Peter Raabe, Jean Louis Nicodé, Emil von Reznicek, Heinz Tiessen, Joseph Haas, Paul Hindemith, Alban Berg, Ernst Toch en anderen.

De muzikale afdeling besliste ook op welke plaatsen de Tonkünstler-Versammlungen moest worden ingericht. Na de Tonkünstler-Versammlung van 1861 in Weimar was er een pauze van drie jaar. In 1864 vond een Tonkünstler-Versammlung plaats in Karlsruhe. Daarna werden, met uitzondering van de jaren 1866, 1875 en 1915-1918 (Eerste Wereldoorlog), de jaarlijkse Tonkünstler-Versammlungen georganiseerd. In verschillende gevallen, 1903, 1910 en 1932, werden plaatsen in Zwitserland, Bazel, Zürich en opnieuw Zürich gekozen. De Tonkünstler-Versammlung van 1905 vond plaats in Graz.

Concertrepertoire van de ADM tot 1886

Tijdens Liszts leven was hij zelf verreweg de meest uitgevoerde componist bij de concerten van de Tonkünstler-Versammlungen. In 135 uitvoeringen werden 96 van zijn werken gespeeld. De tweede plaats werd ingenomen door JS Bach met 30 uitvoeringen van 24 werken. Veel van zijn werken waren nieuwe ontdekkingen nadat ze voor het eerst in de volledige uitgave van de "Bach-Gesellschaft" (Bach-Vereniging) waren gepubliceerd. Na Liszt was Brahms de meest uitgevoerde hedendaagse componist met 25 uitvoeringen van 16 werken. Van Berlioz werden 14 werken uitgevoerd in 23 uitvoeringen en van Wagner 12 werken in 22 uitvoeringen. Op plaatsen 6 t / m 12 waren Raff, Cornelius, Lassen, Schumann, Draeseke, Beethoven en Bülow.

De sterke positie van Brahms in de concertprogramma's van de ADM kan op het eerste gezicht verrassend zijn, aangezien hij vaak werd gekenmerkt door een verwijzing naar het 'Manifest' waarmee hij schreef. Jozef Joachim (1831-1907) tegen de nieuwe Duitse school. Maar de carrière van een kunstenaar kan moeilijk worden teruggebracht tot een enkele gebeurtenis. Zelfs in 1864, in verband met de Tonkünstler-Versammlung in Karlsruhe, was het Liszt die een uitvoering van Joachims Vioolconcert in Hongaarse stijl voorstelde. Na een dispuut met Bülow, die heftig tegen stemde, werd Liszts suggestie aanvaard. Na 1869, nadat Brendel een jaar eerder was overleden, werden regelmatig werken van Brahms uitgevoerd; en in 1887, na Liszts dood, werd Brahms zelf lid van de ADM. Kort daarna werd hij verkozen tot lid van de stuurgroep.

In 1861-1886 waren onder de werken over Liszts suggesties:

  • Felix Draeseke - Germania-Marsch (1861) evenals liederen en het Requiem in B minor (1883)
  • Hans von Bülow - liederencyclus Die Entsagende op.8 (1861)
  • Bronsart von Schellendorff - Piano Concerto, Op. 10
  • Peter Cornelius - Terzet uit de opera Der Barbier von Bagdad (1861)
  • Leopold Damrosch - Serenade voor viool en orkest (1861)
  • Eduard Lassen - Symfonie in vier delen (1867) en de muziek van Hebbel's Nibelungen-Trilogy (1872)
  • Heinrich Herzogenberg - Deutsche Liederspiel (1879)
  • Carl Müller-Hartung - Psalm 42 voor solo, koor en orkest (1872), Psalm 84 voor bariton, solo-kwartet en drietal mannenkoor (1878), een Fest-Ouverture in C majeur (1884) en sopraansongs (1886)
  • Xaver Scharwenka - 2e pianoconcert (1881)
  • Heinrich Schulze-Beuthen - Psalm 42 en 43 (1870),
  • Carl Stöhr - Pastoraal-Ouverture (1861),
  • Camille Saint-Saëns - Die Hochzeit des Prometheus (1870) en een cellosonate (1874).

Regelmatig stelde Liszt ook werken voor van Russische componisten als César Cui, Alexander Borodin, Alexander Glazunov, Nikolai Rimsky-Korsakov en Pyotr Iljitsj Tsjaikovski, allemaal lid van de ADM. In 1876, 1880 en 1883 werd de symfonie in Es majeur van Borodin gespeeld. Niet alle suggesties van Liszt met betrekking tot Russische componisten werden echter geaccepteerd. In 1885 was het bijvoorbeeld Liszts suggestie om de symfonie in C majeur van Mily Balakirev uit te voeren, die aan hem zelf was opgedragen. In plaats daarvan werden Balakirevs Ouverture King Lear en enkele van zijn pianostukken gespeeld.

Vanwege de nauwe band tussen Liszt zelf, de "Nieuwe Duitse School" en de ADM, kunnen de hierboven vermelde werken worden beschouwd als voorbeelden van muziek van de "Nieuwe Duitse School". Hun artistieke waarde inschatten, of er zelfs maar kennis van krijgen, is echter een moeilijke taak. Vrijwel alle werken zijn uit het regelmatig gespeelde concertrepertoire verdwenen en de partituren zijn alleen nog in archieven te raadplegen. De muziek van de "Nieuwe Duitse School" tot 1886, met inbegrip van de meeste werken van Liszt, werd zelfs lange tijd door wetenschappelijk onderzoek verwaarloosd of genegeerd, met uitzondering van die van Wagner. Pas relatief laat in de 20e eeuw herleefde de belangstelling.

De ADM tot aan de Eerste Wereldoorlog

De ontwikkeling van de ADM na de dood van Liszt hangt samen met de carrière van Richard Strauss. Hij was lid vanaf 1887. In hetzelfde jaar, aan de Tonkünstler-Versammlung in Keulen, zijn Pianokwartet, Op. 13, want werd uitgevoerd. In de periode 1890–98 was Strauss lid van de “musikalische Sektion”. Als zodanig steunde hij Gustav Mahler, wiens Symfonie nr. 1 werd in juni 1894 opgevoerd in de Tonkünstler-Versammlung in Weimar.

In 1898 zou een nieuwe president worden gekozen, aangezien Bronsart von Schellendorff wilde aftreden. Strauss, in die tijd beschouwd als avant-gardecomponist en een succesvolle componist, was een ideale kandidaat. Er waren echter grote verschillen tussen hem en de rest van de leidende commissie met betrekking tot zijn activiteiten ten gunste van een wijziging van de wettelijke rechten van componisten van instrumentale muziek, met betrekking tot royalty's op uitvoeringen van hun werken. Om deze redenen werd Strauss, nadat Fritz Steinbach tot nieuwe president was gekozen, op 24 september 1898 uitgesloten van de stuurgroep. Hij richtte eigen organisaties op, maar keerde in 1901 terug naar de ADM. In een zogenaamde "revolutie van Heidelberg" werd de oude stuurgroep verwijderd en werd Strauss tot president gekozen. De volgende presidenten Max van Schillings (1868-1933) en Friedrich Rösch waren goede vrienden van Strauss, die in 1909 werd benoemd tot erevoorzitter. Tot de Eerste Wereldoorlog domineerde hij de ADM, net als Liszt in vroegere tijden.

Tijdens de laatste jaren van Bronsart's tijd als president ontstond onvrede over het repertoire van de concerten in de Tonkünstler-Versammlungen. In 1896 werden in Leipzig bijvoorbeeld werken van Alessandro Scarlatti, Pietro Antonio Locatelli, Johann Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel en Friedrich II van Pruisen uitgevoerd, evenals werken van Brahms, Berlioz, Liszt en Wagner. De werken van historische stijlen kregen in die tijd een toenemende belangstelling voor muziek uit de barok of zelfs eerdere periodes van de muziekgeschiedenis. Het uitvoeren van deze werken was in overeenstemming met de statuten van de ADM. Brahms, Berlioz, Liszt en Wagner werden echter meer en meer als klassiekers beschouwd. Terwijl hun werken nog werden uitgevoerd, ontbraken werken van de huidige generatie jonge componisten, met uitzondering van Strauss. De ADM werd er daarom van beschuldigd een esprit de corps, zoals geïnstalleerd door Liszt, te verwarren met de belangen van een bisdom of de eigendunk van een regiment.

Strauss, die de belangstelling voor muziek uit historische tijden niet deelde, veranderde de statuten van de ADM. Het centrale doel was nu het cultiveren en ondersteunen van het Duitse muziekleven in de zin van nieuwe ontwikkelingen. De literaire afdeling en de paragrafen over uitvoeringen van oudere werken werden verwijderd, de Tonkünstler-Versammlungen werden omgedoopt tot Tonkünstler-Feste (Musici Festivals), en uitvoeringen van werken van de oudere "Nieuw-Duitsers" werden tot uitzonderingen gereduceerd. Tot de Eerste Wereldoorlog was Strauss zelf de meest uitgevoerde hedendaagse componist op het Tonkünstler-Feste, maar er waren ook werken als Mahlers symfonieën nrs. III en VI, Pfitzner's Ouverture Das Christ-Elflein, Reger's strijkkwartet in d op. 113, The Swan of Tuonela en Lemminkäinen's Return from the Lemminkäinen Suite, Op. 22, van Sibelius, Bartók's Rhapsody Op. 1 voor piano en orkest, en Kodály's String Quartet in C minor.

Als voorzitter van de ADM was Strauss verantwoordelijk voor de volledige uitgave van Liszts muziekwerken, zoals geprojecteerd door de "Franz Liszt Stiftung". In dit opzicht is er door juridische problemen vertraging opgetreden. De uitgave zou worden uitgevoerd door de uitgeverij Breitkopf & Härtel, Leipzig, maar de toestemming van de oorspronkelijke uitgevers van Liszts werken was vereist. De meesten van hen weigerden mee te doen. Volgens de toenmalige juridische situatie waren de werken van Liszt pas 30 jaar na zijn dood, dat wil zeggen in 1916, gratis. De uitgave begon in 1907 met delen met werken, zoals de symfonische gedichten, oorspronkelijk uitgegeven door Breitkopf & Härtel. Tot 1936 verschenen er nog meer delen. In het volgende jaar 1937, toen de ADM werd gesloten, werd de Liszt-editie, hoewel verre van compleet, stopgezet.

De ADM na de Eerste Wereldoorlog

Na de Eerste Wereldoorlog, op het Tonkünstler-Fest van 1919 in Berlijn, startte de ADM opnieuw met een concertprogramma bestaande uit Karl Prohaska's Oratorio Frühlingsfeier, Friedrich Klose's Oratorio Der Sonne Geist, Julius Weismann's Lieder auf indische Dichtungen met trio-begeleiding, Siegmund von Hausegger's Aufklänge , Symfonische variaties op het kinderrijm "Schlaf, Kindchen, schlaf", Georg Schumanns Variationen über ein Thema von Bach, Op. 59, en zijn scène David und Absalom, Op. 70, liederen met orkestbegeleiding door Paul Stuiber, the String Quartet, Op. 31, van August Reuß, een vioolsonate van Julius Kopsch, Richard Strauss 'Six Songs, Op. 68, op gedichten van Clemens Brentano, een strijktrio van Erwin Lendvai, Paul Juons toongedicht Litania voor piano, viool en cello, en liederen van Heinz Tiessen.

De ADM werd aangevallen door critici van verschillende kanten. Volgens Bruno Schrader, een ultranationalist met een antisemitische inslag, waren de meeste producties die op het Tonkünstler-Fest werden opgevoerd hypermodern. De liederen van Paul Stuiber waren caterwaul, en met de liederen van Strauss, die niet geschikt waren om te worden gezongen zoals ze waren, hadden de impotentie en decadentie hun hoogtepunt bereikt. Nadat de Eerste Wereldoorlog was verloren door het “Deutsche Reich”, moest er volgens Schrader een culturele vergeldingsstrijd plaatsvinden tegen een Franse, Belgische en Poolse invasie van kunst.

Andere critici hadden tegengestelde opvattingen. Vanuit hun perspectief probeerde de ADM het culturele leven van het "Deutsche Reich" van Wilhelm II te reconstrueren. De "nieuwe Duitsers" werden dus beschouwd als vertegenwoordigers van een misplaatst traditionalisme. Strauss 'Tone Poems, zoals Also sprach Zarathustra, tien jaar eerder nog steeds beschouwd als avant-garde muziek, werden nu gezien als werken uit vervlogen tijden. Zijn Sinfonia Domestica was ouderwets en schraapte zelfs de grenzen van programmamuziek, wat niet langer acceptabel was. Zijn Elektra, die in 1909 in première ging en destijds als ultra progressief werd aangevallen, was een ouwe klus.

De ADM koos nieuwe presidenten, in 1919 Friedrich Rösch en in 1925 Siegmund von Hausegger. Tot het begin van de jaren dertig werden werken van een groot aantal verschillende stijlen uitgevoerd, waaronder werken van Arnold Schönberg, Anton Webern, Alban Berg, Paul Hindemith, Ernst Krenek, Heinz Tiessen en Karol Rathau. Onvermijdelijk waren er onder de leden van de ADM verschillende meningen over deze werken. Door sommigen werd Hindemiths danspantomime Der Dämon als een slechte grap beschouwd, en Kreneks opera Der Sprung über den Schatten als muziek van een intellectueel overvoed brein. Rathau had in zijn Tweede symfonie een dissonante soep gecreëerd. Desalniettemin had de ADM zich opnieuw bewezen als de toonaangevende instelling voor muzikale vooruitgang.

Einde van de ADM

Sinds 1933, nadat Adolf Hitler kanselier van het “Deutsche Reich” was geworden, werd de ADM aangevallen door de nationaal-socialisten. Tijdens het Tonkünstler-Fest, dat nu weer Tonkünstler-Versammlung wordt genoemd, van dat jaar in Dortmund, maakte het "Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda" (Ministerie voor de Verlichting van het Volk en Propaganda) van Joseph Goebbels bekend dat een reorganisatie van het culturele leven moest plaatsvinden. In november 1933 werd als onderdeel van Goebbels 'Ministry een Reichsmusikkammer ("Imperial Music Chamber"), geregisseerd door Richard Strauss, geïnstalleerd, verantwoordelijk voor alle delen van het Duitse muziekleven. In juli 1935 moest Strauss aftreden vanwege zijn samenwerking met joodse kunstenaars, vooral met Stefan Zweig, librettist van de opera Die schweigsame Frau. Zijn opvolger, tot aan zijn dood op 12 april 1945, was Peter Raabe.

Siegmund von Hausegger, tot dan toe president van de ADM, stelde zijn ontslag voor ten gunste van Raabe, die in plaats daarvan zou moeten worden gekozen. De suggestie werd aanvaard, aangezien de leidende leden hoopten dat met Raabe's beide posities de ADM onafhankelijk kon blijven; maar dit was een fout. In 1936 las Raabe op de Tonkünstler-Versammlung in Leipzig een brief voor aan de algemene vergadering van de ADM. Het was een brief van enkele nationaalsocialistische leden aan Paul Graener, rector van de componistenafdeling bij de Reichsmusikkammer, met klachten over de stuurgroep van de ADM. Suggesties van nationaalsocialistische organisaties waren onvoldoende in overweging genomen. Trouwens, uitgeverijen, zoals Schott muziekuitgevers, werden gesteund door de ADM, hoewel hun catalogi het werk van Joodse componisten promootten. De ADM werd er ook van beschuldigd te worden geregeerd door een "zwart-rood-coalitie".

Na een verhit debat met verdere beschuldigingen tegen Joseph Haas, Siegmund von Hausegger, Hermann Abendroth en Richard Strauss, boden de auteurs van de brief hun excuses aan. De brief was echter, samen met twee andere waarin de liquidatie van de ADM werd geëist, naar de Gestapo gestuurd. In december 1936 zei Raabe tegen de leidende commissie dat Goebbels tegen hem had gezegd dat de ADM moest worden opgeheven. Raabe probeerde zijn collega's ervan te overtuigen dat de Reichsmusikkammer de juiste culturele pleitbezorger van musici was. Hij verzekerde hen ook dat het toekomstige Tonkünstler-Feste net zo geweldig zou zijn als de nazi-bijeenkomsten in Neurenberg. Aangezien Raabe geen steun vond bij besluiten van twee andere algemene vergaderingen, in juni en november 1937, werd de ADM gesloten.

In 1937 vond in Darmstadt en Frankfurt een laatste Tonkünstler-Versammlung met concerten plaats. Als laatste stukken werden Liszts Symfonisch Gedicht Orpheus, zijn Pianoconcert nr. 1 in Es groot en de Faust-symfonie gespeeld. De Faust-symfonie, in zijn definitieve versie, was voor het eerst uitgevoerd in de Tonkünstler-Versammlung van 1861 in Weimar, waar de oprichting van de ADM had plaatsgevonden. Een cirkel was gesloten. Met de klanken van de Chorus-mysticus "Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis" (Alles wat bederfelijk is is slechts een symbool), verdreef de ADM zichzelf uit de geschiedenis.

festivals

1859 Leipzig, 1-5 juni
1861 Weimar, 5-7 augustus
1864 Karlsruhe, 22-25 augustus
1865 Dessau, 25-28 mei
1867 Meiningen, 22-26 augustus
1868 Altenburg, 19-23 juli
1869 Leipzig, 10-13 juli
1870 Weimar, 26-29 mei
1871 Magdeburg, 16-18 september
1872 Kassel, 27-30 juni
1873 Leipzig, 14-16 april
1874 Halle, 25-27 juli
1876 ​​Altenburg, 28-31 mei
1877 Hannover, 19-24 mei
1878 Erfurt, 21-26 juni
1879 Wiesbaden, 5-8 juni
1880 Baden-Baden, 20-23 mei
1881 Magdeburg, 9-12 juni
1882 Zürich, 8-12 juli
1883 Leipzig, 3-6 mei
1884 Weimar, 24-27 mei
1885 Karlsruhe, 28-31 mei
1886 Sondershausen, 3-6 juni
1887 Köln, 26-29 juni
1888 Dessau, 10-13 mei
1889 Wiesbaden, 27-30 juni
1890 Eisenach, 19-22 juni
1891 Berlijn, 31 mei - 3 juni
1893 München, 27-28 mei
1894 Weimar, 1-5 juni: Tonkunstlerversammlung van ADM (1894) - 1894 Concert Weimar 03-06-1894 - Symfonie nr.1
1895 Braunschweig, 12-15 juni
1896 Leipzig, 28 mei - 1 juni
1897 Mannheim, 26 mei - 2 juni
1898 Mainz, 25-28 juni
1899 Dortmund, 10-13 mei
1900 Bremen, 23-27 mei
1901 Heidelberg, 1-4 juni
1902 Krefeld, 6-9 juni: Tonkunstlerversammlung van ADM (1902) - 1902 Concert Krefeld 09/06/1902 - Symfonie nr. 3 (première)
1903 Bazel, 12-15 juni: Tonkunstlerversammlung van ADM (1903) - 1903 Concert Basel 15-06-1903 - Symfonie nr.2
1904 Frankfurt, 27 mei - 1 juni
1905 Graz, 31 mei - 4 juni: Tonkunstlerversammlung van ADM (1905) - 1905 Concert Graz 01-06-1905 - Des Knaben Wunderhorn, Kindertotenlieder, Ruckert-Lieder
1906 Essen, 24-27 mei: Tonkunstlerversammlung van ADM (1906) - 1906 Concert Essen 27-05-1906 - Symfonie nr. 6 (première)
1907 Dresden, 29 juni - 2 juli
1908 München, 1-5 juni
1909 Stuttgart, 3-6 juni
1910 Zürich, 27-31 mei
1911 Heidelberg, 22-25 oktober
1912 Danzig, 27 mei - 1 juni
1913 Jena, 3-7 juni
1914 Essen, 22-27 mei
1920 Weimar, 8-12 juni
1921 Nürnberg, 13-18 juni
1922 Düsseldorf, 3-8 juni
1923 Kassel, 8-13 juni
1924 Frankfurt am, 9-15 juni
1925 Kiel, 14-18 juni
1926 Chemnitz, 25-29 mei
1927 Krefeld, 12-16 juni
1928 Schwerin, 20-24 mei
1929 Duisburg, 2-7 juli
1930 Königsberg, 5-9 juni
1931 Bremen, 11-16 mei
1932 Zürich, 10-14 juni
1933 Dortmund, 19-22 juni
1934 Wiesbaden, 3-7 juni
1935 Hamburg, 1-7 juni
1935 Berlijn, 22-24 september
1936 12-18 juni: Weimar (12-15 juni), Jena (16-17 juni), Eisenach (18 juni)
1937 8-13 juni: Darmstadt (8-10, 13 juni), Frankfurt am Main (11-12 juni)

Als u fouten heeft gevonden, laat het ons dan weten door die tekst te selecteren en op te drukken Ctrl + Enter.

Gerelateerde berichten:

StandaardminiatuurGustav Mahler-Alfred Rosé Collection - Inventaris Frans Liszt (1811-1886) Richard Strauss (1864-1949) Leonard Bernstein (1918-1990) StandaardminiatuurDe nalatenschap van Gustav Mahler blumine

Spelfoutenrapport

De volgende tekst wordt naar onze redactie gestuurd:

Verzenden