Het Bayreuth Festival (Duits: Bayreuther Festspiele) is een muziekfestival dat jaarlijks wordt gehouden in Bayreuth, Duitsland, waar uitvoeringen van opera's van de 19e-eeuwse Duitse componist Richard Wagner (1813-1883) zijn gepresenteerd. Wagner zelf bedacht en promootte het idee van een speciaal festival om zijn eigen werken te laten zien, in het bijzonder zijn monumentale cyclus Der Ring des Nibelungen en Parsifal.
 
Optredens vinden plaats in een speciaal ontworpen theater, het Bayreuth Festspielhaus. Wagner hield persoonlijk toezicht op het ontwerp en de bouw van het theater, dat vele architectonische innovaties bevatte om plaats te bieden aan de enorme orkesten waarvoor Wagner schreef, evenals de specifieke visie van de componist op de enscenering van zijn werken. Het festival is een bedevaartsoord geworden voor Wagner-enthousiastelingen, die vaak jaren moeten wachten om kaartjes te bemachtigen.
 
De oorsprong van het festival zelf ligt geworteld in de interesse van Richard Wagner om zijn financiële onafhankelijkheid te vestigen. Een verzuring van de relatie met zijn beschermheer, Ludwig II van Beieren, leidde tot zijn uitzetting uit München, waar hij oorspronkelijk van plan was het festival te lanceren. Wagner nam vervolgens Neurenberg in overweging, wat de thematische betekenis van werken als Die Meistersinger zou hebben versterkt. Op advies van Hans Richter viel de focus echter op Bayreuth, dat drie duidelijke voordelen genoot.
 
Ten eerste had de stad een prachtige locatie: het Markgräfliches Opernhaus, gebouwd voor markgraaf Frederik en zijn vrouw, Friederike Sophie Wilhelmine (zus van Frederik de Grote) in 1747. Met zijn ruime capaciteit en sterke akoestiek paste het operahuis goed bij Wagners visie. Ten tweede, de stad Bayreuth bevond zich buiten de regio's waar Wagner niet langer de rechten bezat op de uitvoering van zijn eigen werken, die hij in 1864 had verkocht om dringende financiële zorgen weg te nemen. Ten slotte had de stad geen cultureel leven dat concurrentie kon bieden aan Wagners eigen artistieke dominantie. Als het festival eenmaal is gelanceerd, zou het het dominante kenmerk zijn van het culturele landschap van Bayreuth.
 
In april 1870 bezochten Wagner en zijn vrouw Cosima Bayreuth. Bij inspectie bleek het Opera House ontoereikend te zijn. Het werd gebouwd om de barokorkesten van de 18e eeuw te huisvesten en was daarom niet geschikt voor de complexe ensceneringen en grote orkesten die Wagners opera's nodig hadden. Desalniettemin bleken de Burgermeisters open te staan ​​om Wagner te helpen bij de bouw van een geheel nieuw theater en het festival zou in 1873 van start gaan. Na een vruchteloze ontmoeting in het voorjaar van 1871 met de Duitse bondskanselier Otto von Bismarck om fondsen te verwerven, begon Wagner aan een geldinzamelingsreis door Duitsland, inclusief Leipzig en Frankfurt.
 
Een eerste openbare inschrijving bleek teleurstellend totdat Wagner, op voorstel van zijn vriend en bewonderaar Emil Heckel, een aantal Wagner-verenigingen lanceerde om de deelname aan het festivalabonnement te vergroten. Er werden onder meer verenigingen opgericht in Leipzig, Berlijn en Wenen.
 
Ondanks directe oproepen op basis van Wagners rol als componist van het nieuwe Duitse Rijk, waren de verenigingen en andere fondsenwervingskanalen eind 1872 ver achter bij het benodigde bedrag. Wagner deed in augustus 1873 opnieuw een beroep op Bismarck en werd opnieuw afgewezen.
 
Wanhopig wendde Wagner zich tot zijn voormalige beschermheer, Ludwig II, die met tegenzin instemde om te helpen. In januari 1874 schonk Ludwig 100,000 Thaler en kort daarna begon de bouw van het theater, ontworpen door architect Gottfried Semper. Een gepland debuut uit 1875 werd een jaar uitgesteld vanwege bouw- en andere vertragingen.
 
Vroege geschiedenis

Sinds de opening op 13-08-1876 is het Bayreuth-festival een sociaal-cultureel fenomeen. De inhuldiging vond plaats op 13-08-1876, met een optreden van Das Rheingold. Aanwezig bij dit unieke muzikale evenement waren keizer Wilhelm, Dom Pedro II van Brazilië, koning Ludwig (die in het geheim aanwezig was, waarschijnlijk om de keizer te vermijden), en andere leden van de adel, evenals de filosoof Friedrich Nietzsche die veel moeite deed om hij hielp zijn toen goede vriend Wagner bij het opzetten van het festival, en met talentvolle componisten als Anton Bruckner, Edvard Grieg, Pjotr ​​Tsjaikovski, Franz Liszt en de jonge Arthur Foote.

1876. Opening Bayreuther Festspiele. Franz Liszt (1811-1886), Richard Wagner (1813-1883) en keizer Wilhelm I uit Duitsland.
 
Artistiek gezien was het festival een succes. ("Er is iets gebeurd in Bayreuth dat onze kleinkinderen en hun kinderen zich nog zullen herinneren", schreef Tsjaikovski, die het festival bijwoonde als een Russische correspondent.) Financieel was het festival echter een ramp en begon het pas enkele jaren geld te verdienen later. Wagner liet zijn oorspronkelijke plan om het volgende jaar een tweede festival te houden, en reisde naar Londen om een ​​reeks concerten te geven in een poging het tekort te compenseren. Hoewel het festival in de beginjaren werd geplaagd door financiële problemen, overleefde het door staatsinterventie en de voortdurende steun van invloedrijke Wagnerianen, waaronder koning Ludwig II van Beieren.
 
Vanaf het begin heeft het festival vooraanstaande dirigenten en zangers aangetrokken, van wie velen zonder betaling optraden. Onder hen was Hans Richter, die in 1876 de première van de Ring Cycle dirigeerde. Een andere was de getalenteerde dirigent Hermann Levi (1839-1900), die persoonlijk door Richard Wagner werd uitgekozen om het debuut van Parsifal in 1882 te dirigeren met de hulp van de jonge Engelbert Humperdinck.

1876. Bayreuther Festspiele.
 
Na Wagners dood zette zijn weduwe Cosima het festival voort met tussenpozen van één of, vaker, twee jaar. Ze introduceerde geleidelijk de resterende opera's die de Bayreuth-canon van Wagners laatste tien voltooide opera's completeren. Hermann Levi (1839-1900), de zoon van een Joodse rabbijn, bleef de volgende twee decennia de chef-dirigent van het festival. Felix Mottl (1856-1911)l, die van 1876 tot 1901 bij het festival betrokken was, dirigeerde daar Tristan und Isolde in 1886. Tot de jaren 1920 waren de uitvoeringen strikt in overeenstemming met de tradities die waren vastgesteld onder het beschermheerschap van koning Ludwig. Geen enkele noot werd "geknipt" uit een van de enorme partituren; er werden geen concessies gedaan aan de grenzen van het menselijk geduld van de kant van het publiek. Cosima Wagner bewaarde de producties van Parsifal en Der Ring des Nibelungen net zoals ze waren in Wagners tijd, en verdedigde alle voorgestelde wijzigingen met een oproep aan haar zoon Siegfried: "Was dit niet hoe papa het deed in 1876?"

Bayreuther Festspiele.

Bayreuther Festspiele.

Bayreuther Festspiele.

Bayreuther Festspiele.
 
Na Cosima's pensionering in 1906 nam Siegfried Wagner het beheer van het festival over en introduceerde nieuwe enscenering- en speelstijlen. Zijn vroege dood in 1930 liet het festival in handen van zijn in Engeland geboren vrouw Winifred Wagner, met Heinz Tietjen als artistiek leider.

Bayreuth onder nazi-Duitsland
 
In de jaren twintig, ruim voor de opkomst van de nazi-partij, werd Winifred Wagner een sterke aanhanger en een goede persoonlijke vriend van Adolf Hitler; haar correspondentie met Hitler is nooit vrijgegeven door de familie Wagner. Zij en andere festivalleiders waren leden van de Kampfbund für deutsche Kultur van de nazi-hoofdideoloog Alfred Rosenberg, die actief de modernistische muziek en werken van 'gedegenereerde' artiesten onderdrukte. Het festival behield enige artistieke onafhankelijkheid onder het Derde Rijk. Ironisch genoeg woonde Hitler optredens bij met joodse en buitenlandse zangers, lang nadat ze uit alle andere locaties in Duitsland waren verbannen (inclusief vastgehouden of Max Lorenz, getrouwd met een bekende joodse vrouw). Winifreds invloed op Hitler was zo sterk dat Hitler zelfs een brief schreef (op haar verzoek) aan de antifascistische Italiaanse dirigent Arturo Toscanini, waarin hij hem smeekte het festival te leiden. Toscanini weigerde. Van 1920 tot 1933 werd het festival voornamelijk geleid door Karl Elmendorff.

1930. Bayreuther Festspiele.
 
Tijdens het Derde Rijk brak het festival voor het eerst met de traditie en liet het de verslechterende 19e-eeuwse decors van Richard Wagner achter zich. Velen protesteerden tegen de veranderingen, waaronder prominente dirigenten als Toscanini en Richard Strauss, en zelfs enkele leden van de familie Wagner. Volgens hen was elke wijziging van het festival een godslastering tegen “de meester” (Wagner). Desalniettemin keurde Hitler de veranderingen goed, waardoor de weg werd vrijgemaakt voor meer innovaties in de komende decennia.
 
Tijdens de oorlog werd het festival overgedragen aan de nazi-partij, die opera's bleef sponsoren voor gewonde soldaten die terugkeerden van het front. Deze soldaten werden gedwongen om voor de uitvoeringen lezingen over Wagner bij te wonen, en de meesten vonden het festival vervelend. Niemand klaagde echter als "gasten van de Führer".
 
Bayreuth-monument
 
In de jaren zeventig werd Winifred Wagner herhaaldelijk verzocht om een ​​gedenkteken te installeren voor de Joodse zangers op het Bayreuth Festival die in concentratiekampen waren vermoord. Een plaquette werd uiteindelijk geïnstalleerd ter ere van Ottilie Metzger-Lattermann en Henriette Gottlieb na de dood van Winifred.
 
Nieuw festival
 
Twee derde van de stad Bayreuth werd verwoest door geallieerde bombardementen in de laatste dagen van de Tweede Wereldoorlog, hoewel het theater zelf onbeschadigd was. Na de oorlog werd Winifred Wagner door een oorlogsrechter veroordeeld tot een proeftijd vanwege haar steun aan de nazi-partij. De rechtbank verbood haar ook van het beheer van het Bayreuth-festival en zijn bezittingen, die uiteindelijk aan haar twee zonen, Wolfgang en Wieland, toekwamen.
 
Tijdens de Amerikaanse bezetting van de regio na de Tweede Wereldoorlog werd het theater gebruikt voor legerrecreatie en religieuze diensten voor Amerikaanse soldaten. Alleen populaire concerten en gemengd entertainment waren toegestaan: komedie, dans, acrobatiek, en daarna werd alleen Die Fledermaus opgevoerd. Toen het Festival House in 1946 werd overgedragen aan de stad Bayreuth, werd het gebruikt voor concerten van het Bayreuth Symphony Orchestra en de uitvoeringen van opera's als Fidelio, Tiefland, Madama Butterfly en La traviata. En gesprekken over heropening van het Wagnerian Festival begonnen. Ten slotte werd het heropend met de uitvoering van het Bayreuth Festival Orchestra onder leiding van Wilhelm Furtwängler van Beethovens 9e symfonie op 29 juli 1951, gevolgd door de eerste naoorlogse première van Wagners opera Parsifal.
 
Onder leiding van Wieland Wagner luidde de "Nieuwe Bayreuth" een tijdperk in dat niet minder dan revolutionair was. Voorbij waren de uitgebreide naturalistische decors, vervangen door minimalistische moderne producties. Ter vergelijking: de vooroorlogse veranderingen leken tam. Voor het eerst in zijn geschiedenis werd het Bayreuth-publiek uitgejouwd aan het einde van producties. Wieland werd vooral bespot vanwege zijn productie van Die Meistersinger von Nürnberg uit 1956. Ontdaan van zijn praal, beschouwden conservatieven het breken van deze "heilige Duitse traditie" als een verontwaardiging.
 
Wieland verdedigde de veranderingen als een poging om een ​​"onzichtbaar podium" te creëren waarin het publiek de volledige psychosociale aspecten van het drama zou kunnen ervaren zonder de bagage en afleiding van uitgebreide decorontwerpen. Anderen hebben gespeculeerd dat Wieland, door het werk van Wagner te ontdoen van hun Germaanse en historische elementen, Bayreuth probeerde te distantiëren van zijn nationalistische verleden en producties te creëren met een universele aantrekkingskracht. Na verloop van tijd gingen veel critici de unieke schoonheid waarderen van Wielands herinterpretatie van de werken van zijn grootvader.

Bayreuther Festspiele.
 
Wielands vernieuwende producties lieten een vergelijking zien met die van Wolfgang, die critici unaniem als ongeïnspireerd vonden. Als Wielands producties radicaal waren, waren die van Wolfgang regressief. Hoewel Wolfgang nog steeds minimalistisch van opzet was, deed hij veel van de naturalistische en romantische elementen van vooroorlogse producties herleven. Dus toen Wieland in 1966 vroegtijdig stierf aan longkanker, vroegen velen zich af of Bayreuth een toekomst had. Ze begonnen het primaat van Bayreuth onder Duitse operahuizen in twijfel te trekken, en sommigen suggereerden dat er elders meer interessante producties werden opgevoerd.
 
Rond deze tijd (1955) gaf het hele Bayreuth Festival-gezelschap optredens in Parijs en Barcelona, ​​om het publiek te verbreden, met Parsifal, Die Walküre en Tristan und Isolde.
 
In 1973, geconfronteerd met overweldigende kritiek en familie-onderlinge strijd, werden het Bayreuth Festival en zijn bezittingen overgedragen aan een nieuw opgerichte Richard Wagner Foundation. De raad van bestuur bestond uit leden van de familie Wagner en anderen die door de staat waren benoemd. Als voorzitter bleef Wolfgang Wagner verantwoordelijk voor de administratie van het festival.
 
De Wagner Werkstatt
 
Terwijl Wolfgang Wagner het festival bleef beheren vanaf de jaren zeventig, werd de productie verzorgd door een aantal nieuwe regisseurs in wat Wolfgang Werkstatt Bayreuth (Bayreuth-werkplaats) noemde. Het idee was om van het festival een kans te maken voor regisseurs om te experimenteren met nieuwe methoden om de opera's te presenteren. De verandering kwam uit noodzaak, omdat het voor Wolfgang onmogelijk was om het festival zowel te beheren als te leiden. Het bood Bayreuth ook de gelegenheid om zich bij elke productie te vernieuwen, in plaats van jaar in jaar uit dezelfde opera's op dezelfde manier te blijven presenteren. Ingmar Bergman, die een beroemde filmversie in het Zweeds maakte van Die Zauberflöte van Mozart, sloeg een uitnodiging om het festival te leiden af.
 
De meest sensationele productie in Werkstatt Bayreuth was de Centennial Ring Cycle onder leiding van de Franse regisseur Patrice Chéreau. Chereau gebruikte een bijgewerkte 19e-eeuwse setting die volgde op de interpretatie van George Bernard Shaw die de Ring zag als een sociaal commentaar op de uitbuiting van de arbeidersklasse door rijke 19e-eeuwse kapitalisten.
 
De reactie van het publiek was verdeeld tussen degenen die de productie als een belediging beschouwden en degenen die het als de beste ringcyclus ooit beschouwden. Het daaropvolgende conflict, afgezien van een regelrechte rel, tussen voor- en tegenstanders was ongekend in de geschiedenis van het festival. De uitvoeringen en de uitvoerders behoorden echter zonder twijfel tot de beste die in de wereld van de opera te zien waren.
 
Andere opmerkelijke regisseurs die deelnamen aan Werkstatt Bayreuth waren Jean-Pierre Ponnelle, Sir Peter Hall van de Royal Shakespeare Company, Götz Friedrich van de Deutsche Oper Berlin, Harry Kupfer van de Staatsopera van Berlijn in het voormalige communistische Oost-Duitsland en Heiner Müller van de Berliner Ensemble. Uiteindelijk hielp Wolfgangs beslissing om experimentele regisseurs aan te trekken, Bayreuth nieuw leven in te blazen en zijn reputatie als wereldleider in de Wagneriaanse opera te herstellen.
 
21st eeuw
 
Er bestond onzekerheid over de manier waarop het festival zou worden beheerd na de pensionering van Wolfgang Wagner eind augustus 2008. In 2001 had de 21-koppige raad van bestuur van het festival gestemd op zijn dochter, Eva Wagner-Pasquier, om hem op te volgen. Wolfgang Wagner stelde echter voor de controle over te dragen aan zijn tweede vrouw, Gudrun, en hun dochter Katharina. Gudrun stierf in 2007. Er werd toen geen opvolger genoemd, maar er werd gespeculeerd dat Wagner-Pasquier en Katharina uiteindelijk zouden worden genoemd als gezamenlijke directeuren van het festival. Bestuurders hebben aangegeven dat de voorkeur zal worden gegeven aan nakomelingen van Richard Wagner, en dat een niet-nakomeling een duidelijk betere kandidaat zou moeten zijn.
 
Op 1 september 2008 werden de dochters van Wolfgang Wagner, Eva Wagner-Pasquier en Katharina Wagner, door de minister van Cultuur van Beieren, Thomas Goppel, benoemd om het festival over te nemen. Ze zouden onmiddellijk in functie treden, aangezien hun vader aan het einde van het Festival van 2008 zijn pensionering had aangekondigd. Ze werden verkozen voor het paar van hun neven, Nike Wagner, en Gerard Mortier, die op 24 augustus een laat bod hadden uitgebracht op het directeurschap. De dirigent Christian Thielemann heeft ermee ingestemd op te treden als hoofdadviseur van de nieuwe regisseurs, en effectief de rol van muziekdirecteur van het festival op zich te nemen.
 
Tickets
 
Het festival trekt elke zomer duizenden Wagner-fans naar Bayreuth. Het is erg moeilijk om aan tickets te komen, omdat de vraag (geschat op 500,000) veel groter is dan het aanbod (58,000 tickets); de wachttijd is tussen de vijf en tien jaar (of meer). Het proces houdt in dat elke zomer een bestelformulier wordt ingediend, aanvragers zijn meestal na ongeveer tien jaar succesvol. Als u niet elk jaar een aanvraag indient, wordt u achteraan in de wachtrij geplaatst. Hoewel sommige loten per loterij worden toegewezen, wordt de voorkeur gegeven aan leden van de Vereniging van Vrienden van Bayreuth (financiële donoren), beroemde beschermheren en aan regionale en internationale Wagner-verenigingen, die via loterijen of de bereidheid om te betalen onder hun eigen leden worden verdeeld. een hoge bijdrage.
 
In 2013 werden echter tickets voor één operaproductie exclusief online aangeboden, op basis van wie het eerst komt, het eerst maalt, zonder voorkeursrecht. Naar verluidt waren ze binnen enkele seconden uitverkocht. Dit aanbod werd herhaald voor het seizoen 2014, met kaarten die beschikbaar waren voor acht voorstellingen, waaronder een volledige Ring-cyclus. Vanaf 2014 varieerden de verkoopprijzen van tickets van € 320 voor een zitplaats op de eerste rij tot € 45 voor een zitplaats op de achterste rij op een galerij (derde niveau).
 
De autoriteiten van het Festival controleren ijverig het verkeer van tickets en houden toezicht op sites zoals eBay. Als de autoriteiten vermoeden dat een ticket is doorverkocht zonder hun toestemming (in de praktijk betekent dit tegen een hogere prijs dan de nominale waarde), kunnen ze op vertoon van de kaarthouder om identificatie vragen en de toegang weigeren aan degenen die niet kunnen bewijzen dat ze hebben gekocht hun tickets legitiem. In de praktijk is dit ongebruikelijk.
 
In 2011 werd bekend dat het Duitse Bundesrechnungshof (federale rekenkamer) een onderzoek deed naar de situatie waarin voor een door de overheid gesubsidieerd evenement slechts 40 procent van de tickets daadwerkelijk beschikbaar was voor het grote publiek. Begin 2012 werd aangekondigd dat er wijzigingen zouden worden aangebracht in het toerekeningssysteem, waaronder de beëindiging van de toewijzingen aan Wagner Societies (maar niet met de Society of Friends of Bayreuth, aangezien zij een substantiële financiële bijdrage leveren) en een verlaging van het aandeel dat is gereserveerd voor reisbureaus en hotels. Als gevolg hiervan zou het aandeel tickets dat voor het grote publiek beschikbaar is, toenemen tot ongeveer 65 procent van het totale beschikbare aantal.
 
Der Ring des Nibelungen
 
Een nieuwe productie van Der Ring des Nibelungen wordt elke vijf tot zeven jaar gepresenteerd, na een jaar waarin geen Ring wordt gepresenteerd. In de jaren waarin de Ring wordt opgevoerd, worden nog drie andere opera's gepresenteerd. Als er geen Ring wordt opgevoerd, worden vijf andere opera's gepresenteerd. Tickets voor de Ring worden normaal gesproken alleen als complete set verkocht voor alle vier de voorstellingen.
 
De nieuwste productie van The Ring (van Frank Castorf) ging in 2013 in première, tot groot ongenoegen van het publiek.

2015. 

2015. 

2015. 

Als u fouten heeft gevonden, laat het ons dan weten door die tekst te selecteren en op te drukken Ctrl + Enter.

Spelfoutenrapport

De volgende tekst wordt naar onze redactie gestuurd: