Wilhelm Furtwangler (1886-1954) en  Arnold Josef Rose (1863-1946).

  • Beroep: Dirigent.
  • Residenties: Berlijn, Wenen.
  • Relatie met Mahler: Gewerkt met Arnold Josef Rose (1863-1946).
  • Correspondentie met Mahler: nr.
  • Geboren: 25-01-1886 Berlijn, Duitsland
  • Overleden: 30-11-1954 Baden-Baden, Duitsland
  • Begraven: Heidelberg, Bergfriedhof, Duitsland.

Wanneer Arthur Nikisch (1855-1922) (vanaf 1895 chef-dirigent van het Berliner Philharmonisch Orkest) stierf in 1922, de 36-jarige Wilhelm Furtwängler solliciteerde om zijn opvolger te worden, wat zowel de leden van het orkest als het management overtuigde. Hij was een muzikale persoonlijkheid die voortbouwde op de prestaties van zijn voorgangers Hans von Bülow en Nikisch en het orkest hielp zijn bekendheid verder uit te breiden. Net als Nikisch beschouwde Furtwängler zichzelf ook als de herschepper van werken. Zijn onconventionele dirigeertechniek was legendarisch: het vereiste een grote persoonlijke verantwoordelijkheid en gevoeligheid van de musici.

Furtwängler vormde de Berliner Philharmoniker om tot zijn eigen instrument, een instrument dat op ingenieuze wijze zijn interpretatie-ideeën realiseerde. Beethoven, Brahms en Bruckner vormden de hoekstenen van zijn repertoire, maar hij verdedigde ook hedendaagse componisten als Prokofjev, Stravinsky, Bartók, Schönberg en Hindemith - niet altijd in de smaak van het publiek. En vanaf 1933 nog minder in overeenstemming met de wensen van de nationaalsocialistische leiders.

In 1934 kwam het tot een hoogtepunt: nadat de NS-regering de wereldpremière van Hindemiths opera Mathis der Maler verbood, stopte Furtwängler als chef-dirigent. Een jaar later keerde hij terug naar de Philharmoniker - hij die zichzelf een apolitiek kunstenaar noemde, nooit tot de NSDAP behoorde en die voor veel joodse musici opkwam - alleen als dirigent van de Philharmoniker, echter zonder een officiële positie in te nemen. Desalniettemin bleef hij de filharmonische musici als 'zijn' orkest beschouwen. In tegenstelling tot zijn voorgangers oefende hij een sterke invloed uit op artistieke en organisatorische zaken. Na 1945 kreeg Furtwängler een werkverbod. Hij werd in 1947 vrijgesproken in een denazificatieproces en leidde in mei van dat jaar opnieuw de Philharmonic. De functie van chef-dirigent herwon hij echter pas in 1952, twee jaar voordat hij stierf.

Het "Reichsorkest"

Zelfs triomfantelijke successen met Wilhelm Furtwängler konden de precaire financiële situatie van de Berliner Philharmoniker niet verbeteren. In 1933 bevond het orkest zich in een bijzonder moeilijke existentiële crisis en zag het maar één uitweg: omvorming tot een nationaal orkest. De nationaal-socialistische leiding nam gewillig de financiering van het beroemde orkest over om hun evenementen ermee te versieren. Voor het orkest waren de jaren van het Derde Rijk een evenwichtsoefening tussen het naleven van cultureel-politieke en ideologische richtlijnen en het behouden van artistieke autonomie.

Hoewel ze een bevoorrechte positie genoten (de musici waren vrijgesteld van militaire dienst), tartten ze toch herhaaldelijk de artistieke en politieke druk van de nationaal-socialistische heersende machten. Het concertbureau Wolff, een door joden gerund bedrijf en vanaf het begin een belangrijke partner van de Berliner Philharmoniker, kon de repressieve maatregelen van het regime niet weerstaan ​​en werd in 1935 opgeheven. Op 30 januari 1944 werd de Philharmonie verwoest tijdens een bombardement. Het orkest, nu zonder huis, bleef spelen: vooral in de Staatsopera, in het Admiralspalast, in de kathedraal van Berlijn. Toen Duitsland zich in mei 1945 overgaf, brak ook voor de Berliner Philharmoniker een nieuw tijdperk aan.

"Nul uur" en een nieuw begin

Het concertleven werd snel hervat na het einde van de oorlog, ondanks moeilijke omstandigheden: de traditionele zaal werd verwoest, Furtwängler werd aanvankelijk verboden om op te treden en met een onzekere materiële toekomst. Maar in Leo Borchard, die ze sinds 1933 vele malen dirigeerde, vond de Philharmoniker al snel een dirigent voor het moeilijke nieuwe begin.

Het orkest speelde in verschillende tijdelijke wijken: in bioscopen en gemeenschapscentra, in de Titaniapalast en het Admiralspalast en in de Stadsopera. De vruchtbare samenwerking tussen Borchard en de Philharmoniker eindigde plotseling en tragisch toen de conducteur op een augustusavond per ongeluk werd neergeschoten en gedood door een Amerikaanse soldaat. Dat was het moment voor de jonge, onbekende en nog onervaren Roemeense dirigent Sergiu Celibidache. Hij werd belast met het dirigeren van het orkest en bewees een "genie met het stokje" te zijn die de Philharmoniker op een rustige artistieke manier door de turbulente naoorlogse jaren dirigeerde - aanvankelijk in de hoop Furtwängler op te volgen.

Daarnaast werd een nieuwe jonge generatie dirigenten vaste gasten van het orkest: Georg Solti, Ferenc Fricsay en André Cluytens. In de loop der jaren werd ook de materiële situatie verholpen. Aanvankelijk gesteund door de Magistraat van de Amerikaanse sector, werd de Berliner Philharmoniker een gemeentelijke instelling in 1949. In hetzelfde jaar richtten toegewijde Berlijnse burgers de Vereniging van de Vrienden van de Philharmonie eV op (nu Vrienden van de Berliner Philharmoniker e. V.) met als doel het orkest te helpen weer een eigen concertzaal te hebben.

Als u fouten heeft gevonden, laat het ons dan weten door die tekst te selecteren en op te drukken Ctrl + Enter.

Spelfoutenrapport

De volgende tekst wordt naar onze redactie gestuurd: