Leos Janacek (1854-1928)

  • Beroep: Componist.
  • Residenties: Praag, Wenen, Leipzig, Brno.
  • Relatie met Mahler: 
  • Correspondentie met Mahler: 
  • Geboren: 03-07-1854 Hukvaldy, Tsjechië.
  • Overleden: 12-08-1928 Ostrava, Tsjechië.
  • Begraven: Central Cemetery, Brno, Tsjechië. Alleen van de belangrijkste loopbrug.

Leoš Eugen Janá? Ek (Janacek) was een Tsjechische componist, muziektheoreticus, folklorist, publicist en leraar. Hij liet zich inspireren door Moravische en andere Slavische volksmuziek om een ​​originele, moderne muziekstijl te creëren. Tot 1895 wijdde hij zich voornamelijk aan folkloristisch onderzoek en zijn vroege muzikale output werd beïnvloed door tijdgenoten als Antonín Dvo? Ák. Zijn latere, volwassen werken bevatten zijn eerdere studies van nationale volksmuziek in een moderne, hoogst originele synthese, die voor het eerst duidelijk werd in de opera Jen? Fa, die in 1904 in Brno in première ging. Het succes van Jen? Fa (vaak de "Moravische nationale opera" genoemd) in Praag in 1916 gaf Janá? Ek toegang tot 's werelds grootste operapodia. De latere werken van Janá? Ek zijn zijn meest gevierde.

Ze omvatten opera's zoals Ká? A Kabanová en The Cunning Little Vixen, de Sinfonietta, de Glagolitic Mass, de rapsodie Taras Bulba, twee strijkkwartetten en andere kamerwerken. Samen met Antonín Dvo? Ák en Bed? Ich Smetana wordt hij beschouwd als een van de belangrijkste Tsjechische componisten.

Leoš Janá? Ek, zoon van schoolmeester Ji? Í (1815-1866) en Amalie (née Grulichová) Janá? Ková (1819-1884), werd geboren in Hukvaldy, Moravië (toen een deel van het Oostenrijkse rijk). Hij was een begaafd kind in een gezin met beperkte middelen, en toonde een vroeg muzikaal talent in koorzang. Zijn vader wilde dat hij de familietraditie zou volgen en leraar zou worden, maar stelde zich uit tot de overduidelijke muzikale vaardigheden van Janá? Ek. In 1865 schreef de jonge Janá? Ek zich in als een afdeling van de stichting van de abdij van St. Thomas in Brno, waar hij deelnam aan koorzang onder Pavel K? Ížkovský en af ​​en toe op het orgel speelde.

Een van zijn klasgenoten, František Neumann, beschreef Janá? Ek later als een "uitstekende pianist, die onder leiding van K? Ížkovský perfect Beethovensymfonieën speelde in een pianoduet met een klasgenoot". K? Ížkovský vond hem een ​​problematische en eigenzinnige student, maar raadde hem aan om naar de Praagse Orgelschool te gaan. Janá? Ek herinnerde zich K? Ížkovský later als een groot dirigent en leraar.

Janá? Ek was oorspronkelijk van plan piano en orgel te studeren, maar wijdde zich uiteindelijk aan compositie. Hij schreef zijn eerste vocale composities toen hij koorleider was van de Svatopluk Artisan's Association (1873-76). In 1874 schreef hij zich in aan de Praagse orgelschool onder František Skuherský en František Blažek. Zijn studententijd in Praag was verarmd; zonder piano in zijn kamer moest hij het doen met een toetsenbord dat op zijn tafelblad was getekend. Zijn kritiek op Skuherský's uitvoering van de Gregoriaanse mis werd gepubliceerd in de maarteditie van het tijdschrift Cecilie van 1875 en leidde tot zijn uitzetting van de school - maar Skuherský gaf toe en op 24 juli 1875 studeerde Janá? Ek af met de beste resultaten in zijn klas. Bij zijn terugkeer in Brno verdiende hij de kost als muziekleraar en dirigeerde hij verschillende amateurkoren.

Vanaf 1876 doceerde hij muziek aan het Lerareninstituut van Brno. Onder zijn leerlingen was er Zdenka Schulzová, dochter van Emilian Schulz, de directeur van het Instituut. Ze zou later de vrouw van Janá? Ek worden. In 1876 werd hij ook pianostudent van Amálie Wickenhauserová-Nerudová, met wie hij samen kamerconcerten organiseerde en de komende twee jaar in concerten optrad. In februari 1876 werd hij verkozen tot koordirigent van de Beseda brn? Nská Philharmonic Society. Afgezien van een onderbreking van 1879 tot 1881 bleef hij tot 1888 de dirigent en dirigent.

Van oktober 1879 tot februari 1880 studeerde hij piano, orgel en compositie aan het conservatorium van Leipzig. Terwijl hij daar was, componeerde hij Thema con variazioni voor piano in Bes, met als ondertitel Zdenka's Variations. Ontevreden over zijn leraren (onder wie Oscar Paul en Leo Grill), en weigerde een studentschap bij Camille Saint-Saëns in Parijs, Janá? Ek verhuisde naar het conservatorium van Wenen, waar hij van april tot juni 1880 compositie studeerde bij Franz Krenn. Hij verborg zijn verzet tegen Krenns neo-romantiek, maar hij stopte met Josef Dachs 'lessen en verdere pianostudie toen hij bekritiseerd werd vanwege zijn pianostijl en -techniek. Hij stuurde een (nu verloren gegane) vioolsonate in voor een concours van het conservatorium van Wenen, maar de jury wees het af als "te academisch". Janá? Ek verliet het conservatorium in juni 1880, teleurgesteld ondanks Franz Krenns zeer complimenteuze persoonlijke rapport. Hij keerde terug naar Brno, waar hij op 13 juli 1881 trouwde met zijn jonge leerling Zdenka Schulzová.

In 1881 richtte Janá? Ek de orgelschool op en werd deze directeur. Hij bekleedde deze functie tot 1919, toen de school het Conservatorium van Brno werd. Halverwege de jaren tachtig begon Janá? Ek systematischer te componeren. Hij creëerde onder meer de vier mannenstemkoren (1880), opgedragen aan Antonín Dvo? Ák, en zijn eerste opera Šárka (1886-1887). In deze periode begon hij volksmuziek, liederen en dansen te verzamelen en te bestuderen. In de eerste maanden van 88 uitte hij scherpe kritiek op de komische opera The Bridegrooms van de Tsjechische componist Karel Kova? Ovic in een Hudební listige tijdschriftrecensie: “Welke melodie bleef in je hoofd hangen? Welk motief? Is dit een dramatische opera? Nee, ik zou op de poster schrijven: 'Komedie uitgevoerd samen met muziek', aangezien de muziek en het libretto niet met elkaar verbonden zijn ”. De recensie van Janá? Ek leidde blijkbaar tot wederzijdse afkeer en later professionele moeilijkheden toen Kova? Ovic, als directeur van het Nationale Theater in Praag, weigerde Janá? Eks opera Jen? Fa op te voeren.

Vanaf het begin van de jaren 1890 leidde Janá? Ek de hoofdstroom van folkloristische activiteiten in Moravië en Silezië, met een repertoire van volksliederen en dansen in orkest- en piano-arrangementen. De meeste van zijn prestaties op dit gebied werden gepubliceerd in 1899–1901, hoewel zijn interesse in folklore levenslang zou zijn. Zijn compositorische werk werd nog steeds beïnvloed door de declamatorische, dramatische stijl van Smetana en Dvo? Ák. Hij uitte zeer negatieve meningen over het Duitse neoclassicisme en vooral over Wagner in het tijdschrift Hudební listy, dat hij in 1884 oprichtte. De dood van zijn tweede kind, Vladimír, in 1890 werd gevolgd door een poging tot opera, Beginning of the Romance (1891 ) en de cantate Amarus (1897).

In het eerste decennium van de 20e eeuw componeerde Janá? Ek koorkerkmuziek, waaronder Ot? Enáš (Our Father, 1901), Constitutes (1903) en Ave Maria (1904). In 1901 verscheen het eerste deel van zijn pianocyclus On an Overgrown Path, dat langzamerhand een van zijn meest uitgevoerde werken werd. In 1902 bezocht Janá? Ek tweemaal Rusland. De eerste keer nam hij zijn dochter Olga mee naar Sint-Petersburg, waar zij Russisch bleef studeren. Slechts drie maanden later keerde hij met zijn vrouw terug naar Sint-Petersburg omdat Olga erg ziek was. Ze brachten haar terug naar Brno, maar haar gezondheid verslechterde. Janá? Ek uitte zijn pijnlijke gevoelens voor zijn dochter in een nieuw werk, zijn opera Jen? Fa, waarin het lijden van zijn dochter Jen? Fa's werd.

Toen Olga in februari 1903 stierf, droeg Janá? Ek Jen? Fa ter nagedachtenis aan haar op. De opera werd in 1904 in Brno uitgevoerd, met redelijk succes, maar volgens Janá? Ek was dit niet meer dan een provinciale prestatie. Hij streefde naar erkenning door de meer invloedrijke Praagse opera, maar Jen? Fa werd daar geweigerd (twaalf jaar gingen voorbij voor de eerste uitvoering in Praag). Neerslachtig en emotioneel uitgeput, ging Janá? Ek naar Luha? Ovice spa om te herstellen. Daar ontmoette hij Kamila Urválková, wiens liefdesverhaal het thema vormde voor zijn volgende opera, Osud (Destiny).

Leos Janacek (1854-1928).

In 1905 woonde Janá? Ek een demonstratie bij ter ondersteuning van een Tsjechische universiteit in Brno, waar de gewelddadige dood van František Pavlík (een jonge meubelmaker) door toedoen van de politie zijn 1. X. 1905 pianosonate inspireerde. Het incident bracht hem ertoe het anti-Duitse en anti-Oostenrijkse ethos van de Russische Cirkel, dat hij in 1897 mede had opgericht en dat in 1915 officieel door de Oostenrijkse politie zou worden verboden, verder te promoten. In 1906 benaderde hij de Tsjechische dichter Petr Bezru ?, met wie hij later samenwerkte en verschillende koorwerken componeerde op basis van de poëzie van Bezru? Deze omvatten Kantor Halfar (1906), Mary? Ka Magdónova (1908) en Sedmdesát tisíc (1909). Het leven van Janá? Ek in het eerste decennium van de 20e eeuw werd gecompliceerd door persoonlijke en professionele moeilijkheden. Hij hunkerde nog steeds naar artistieke erkenning vanuit Praag.

 

Leos Janacek (1854-1928) “Manchmal fällt dem Menschen nichts ein. Dem Unbekannten ein Gruß aus Bohdanec. " (01-09-1911).

Hij vernietigde een aantal van zijn werken, andere bleven onvoltooid. Desalniettemin ging hij door met componeren en zou hij verschillende opmerkelijke koor-, kamer-, orkest- en operawerken creëren, waarvan de meest opvallende de Cantata V ?? né evangelium uit 1914 (The Eternal Gospel), Pohádka (Fairy tale) voor cello en piano (1910) waren. , de pianocyclus V mlhách (In the Mist) uit 1912 en zijn eerste symfonisch gedicht Šuma? ovo dít? (A Fiddler's Child). Zijn vijfde opera, Výlet pana Brou? Ka do m? Síce, gecomponeerd van 1908 tot 1917, wordt gekarakteriseerd als de meest "puur Tsjechische qua onderwerp en behandeling" van alle opera's van Janá? Ek.

In 1916 begon hij een lange professionele en persoonlijke relatie met theatercriticus, toneelschrijver en vertaler Max Brod. In hetzelfde jaar werd Jen? Fa, herzien door Kova? Ovic, eindelijk geaccepteerd door het Nationaal Theater; zijn optreden in Praag (1916) was een groot succes en bracht Janá? ek zijn eerste bijval. Hij was 62. Na de Praagse première begon hij een relatie met zangeres Gabriela Horváthová, wat leidde tot de zelfmoordpoging van zijn vrouw Zdenka en hun 'informele' scheiding. Een jaar later (1917) ontmoette hij Kamila Stösslová, een jonge getrouwde vrouw van 38 jaar jonger dan hij, die hem zou inspireren voor de resterende jaren van zijn leven. Hij voerde een obsessieve en (van zijn kant in ieder geval) hartstochtelijke correspondentie met haar, van bijna 730 brieven. Diep geïnspireerd door Stösslová, componeerde hij van 1917 tot 1919 The Diary of One Who Disappeared. Toen hij de laatste herziening voltooide, begon hij aan zijn volgende 'Kamila'-werk, de opera Ká? A Kabanová.

In 1920 ging Janá? Ek met pensioen als directeur van het Brno Conservatorium, maar bleef lesgeven tot 1925. In 1921 woonde hij een lezing bij van de Indiase filosoof-dichter Rabindranath Tagore, en gebruikte hij een Tagore-gedicht als basis voor het koor The Wandering Madman (1922). Tegelijkertijd kwam hij in aanraking met de microtonale werken van Alois Hába. In het begin van de jaren twintig voltooide Janá? Ek zijn opera The Cunning Little Vixen, die was geïnspireerd op een geserialiseerde novelle in de krant Lidové noviny.

In het 70e jaar van Janá? Ek (1924) werd zijn biografie gepubliceerd door Max Brod, en hij werd geïnterviewd door Olin Downes voor The New York Times. In 1925 stopte hij met lesgeven, maar hij bleef componeren en ontving het eerste eredoctoraat van de Masaryk Universiteit in Brno. In het voorjaar van 1926 creëerde hij zijn Sinfonietta, een monumentaal orkestwerk dat al snel veel lovende kritieken kreeg.

In hetzelfde jaar ging hij op uitnodiging van Rosa Newmarch naar Engeland. Een aantal van zijn werken werd in Londen uitgevoerd, waaronder zijn eerste strijkkwartet, het blazerssextet Youth en zijn vioolsonate. Kort daarna, en nog steeds in 1926, begon hij een zetting te componeren naar een Oudkerkslavische tekst. Het resultaat was de grootschalige orkestrale glagolitische mis. Janá? Ek was een atheïst en kritisch over de georganiseerde kerk, maar religieuze thema's komen vaak voor in zijn werk. De glagolitische mis werd gedeeltelijk ingegeven door de suggestie van een geestelijke vriend, en gedeeltelijk door de wens van Janá? Ek om de verjaardag van de Tsjechoslowaakse onafhankelijkheid te vieren.

Leos Janacek (1854-1928).

In 1927 - het jaar van de eerste optredens van de Sinfonietta in New York, Berlijn en Brno - begon hij zijn laatste operatiewerk te componeren, Uit het Huis van de Doden, waarvan de derde akte na zijn dood op zijn bureau werd gevonden. In januari 1928 begon hij zijn tweede strijkkwartet, de Intimate Letters, zijn “manifest over liefde”. Ondertussen werd de Sinfonietta opgevoerd in Londen, Wenen en Dresden. In zijn latere jaren werd Janá? Ek een internationale beroemdheid. Hij werd lid van de Pruisische Kunstacademie in Berlijn in 1927, samen met Arnold Schoenberg en Paul Hindemith. Zijn opera's en andere werken werden uiteindelijk op de wereldpodia uitgevoerd.

In augustus 1928 maakte hij met Kamila Stösslová en haar zoon Otto een excursie naar Štramberk, maar kreeg een koude rilling, die zich ontwikkelde tot longontsteking. Hij stierf op 12 augustus 1928 in Ostrava, in het sanatorium van Dr. L. Klein. Hij kreeg een grote openbare begrafenis met muziek uit de laatste scène van zijn Cunning Little Vixen, en werd begraven op het ereveld op de centrale begraafplaats in Brno.

Als u fouten heeft gevonden, laat het ons dan weten door die tekst te selecteren en op te drukken Ctrl + Enter.

Spelfoutenrapport

De volgende tekst wordt naar onze redactie gestuurd: