Josef Hofmann (1870-1956) ca. 1898 in het atelier van Koloman Moser (1868-1918).

  • Beroep: architect. Wiener Werkstatte. Secession (lid)​ Prof. dr. tech.
  • Residenties: Brno, Wenen.
  • Relatie met Mahler: Designer grafsteen.
  • Correspondentie met Mahler: 
  • Geboren: 15-12-1870 Brtnice, Moravië.
  • Overleden: 07-05-1956 Wenen, Oostenrijk. 85 jaar.
  • Begraven: 15-05-1956 Centrale begraafplaats, Wenen, Oostenrijk. 14C-20.

Josef Hoffmann was een Oostenrijkse architect en ontwerper van consumptiegoederen. Hoffmann werd geboren in Brtnice, Moravië (nu onderdeel van Tsjechië). Hij studeerde aan de Hogere Staatsschool in Brno (Brünn) vanaf 1887 en werkte daarna bij de plaatselijke militaire planningautoriteit in Würzburg. Daarna studeerde hij aan de Academie voor Schone Kunsten Wenen bij Karl Freiherr von Hasenauer en Otto Wagner, waar hij in 1895 afstudeerde met een Prix de Rome. In Wagners kantoor ontmoette hij Joseph Maria Olbrich, en samen richtten ze in 1897 de Vienna Secession op, samen met kunstenaars. Gustav Klimt en Koloman Moser.

Vanaf 1899 doceerde hij aan de Universiteit voor Toegepaste Kunsten Wenen. Met de Secession ontwikkelde Hoffmann sterke banden met andere kunstenaars. Hij ontwierp installatieruimtes voor Secession-tentoonstellingen en een huis voor Moser dat werd gebouwd van 1901-1903. Hij verliet echter al snel de Secession in 1905, samen met andere stylistische kunstenaars vanwege conflicten met realistische natuuronderzoekers over verschillen in artistieke visie en onenigheid over de premisse van Gesamtkunstwerk.

 

Josef Hofmann (1870-1956), glas.

Met de bankier Fritz Wärndorfer en de kunstenaar Koloman Moser richtte hij de Wiener Werkstätte op, die zou duren tot 1932. Hij ontwierp veel producten voor de Wiener Werkstätte, waaronder designstoelen, met name de 'Sitzmaschine'-stoel, een lamp en glazen sets. hebben de collectie van het Museum of Modern Art bereikt en een theeservies heeft het Metropolitan Museum of Art bereikt. Hoffmanns stijl werd uiteindelijk soberder en abstracter en werd steeds meer beperkt tot functionele constructies en huishoudelijke producten. In 1906 bouwde Hoffmann zijn eerste grote werk aan de rand van Wenen, het Sanatorium Purkersdorf.

Josef Hoffmann, Sanatorium Purkersdorf, Wenen, 1906.

In vergelijking met het Moser House, met zijn rustieke dak in de volksmond, was dit een grote vooruitgang in de richting van abstractie en een stap weg van de traditionele kunsten en ambachten en historisme. Dit project diende als een belangrijk precedent en inspiratie voor de moderne architectuur die zich in de eerste helft van de 20e eeuw zou ontwikkelen, bijvoorbeeld het vroege werk van Le Corbusier. Het had een duidelijkheid, eenvoud en logica die voorspelde van een Neue Sachlichkeit. Door contacten met Adolphe Stoclet, die lid was van de raad van toezicht van de Oostenrijks-Belgischen Eisenbahn-Gesellschaft, kreeg hij de opdracht om van 1905 tot 1911 het Palais Stoclet in Brussel te bouwen voor deze rijke bankier en spoorwegfinancier.

Josef Hofmann (1870-1956), Stoclet House, Brussel, België, 1905-1911.

Dit meesterwerk van Jugendstil, was een voorbeeld van Gesamtkunstwerk, vol met muurschilderingen in de eetkamer van Klimt en vier koperen figuren op de toren van Franz Metzner. In 1907 was Hoffmann medeoprichter van de Deutscher Werkbund en in 1912 van de Österreichischer Werkbund. Na de Tweede Wereldoorlog nam hij officiële taken op zich, die van een Oostenrijkse algemeen commissaris bij de Biënnale van Venetië en een lidmaatschap van de kunstsenaat.

Sommige van Hoffmann's huiselijke ontwerpen zijn nog steeds in productie te vinden, zoals de Rundes Modell bestekset die wordt vervaardigd door Alessi. Oorspronkelijk geproduceerd in zilver, wordt het assortiment nu geproduceerd in hoogwaardig roestvrij staal. Een ander voorbeeld van Hoffmanns strikte geometrische lijnen en het kwadratische thema is de iconische Kubus Armchair. Ontworpen in 1910, werd het gepresenteerd op de internationale tentoonstelling in Buenos Aires op het honderdjarig bestaan ​​van de Argentijnse onafhankelijkheid, bekend als de revolutie van mei. Hoffmanns constante gebruik van vierkanten en kubussen leverde hem de bijnaam Quadratl-Hoffmann ("Vierkant Hoffmann") op.

Josef Hofmann (1870-1956), Kubus fauteuil, 1910.

Hoewel hij weinig tegen zijn studenten zei, was Hoffmann een zeer gewaardeerde en bewonderde leraar. Hij probeerde het beste in elk lid van zijn klas naar boven te halen door middel van uitdagende opdrachten, die af en toe in echte commissies waren. Waar hij talent ontdekte onder jonge kunstenaars, was hij bereid of gretig om het te promoten; Oskar Kokoschka, Egon Schiele en Le Corbusier waren de meest prominente begunstigden van zijn welwillendheid richting een veelbelovende volgende generatie; anderen waren sterk beïnvloed door zijn esthetiek, waaronder de Amerikaanse ontwerper Edward H. en Gladys Aschermann en Louise Brigham. De Duitse ontwerper Anni Schaad was een andere van zijn studenten. Le Corbusier kreeg een baan aangeboden op zijn kantoor, Schiele werd financieel geholpen en Kokoschka kreeg werk in de Wiener Werkstätte.

Als lid van de internationale jury voor de wedstrijd om een ​​paleis te ontwerpen voor de Volkenbond in Genève in 1927, behoorde hij tot de minderheid die voor het project van Le Corbusier stemde, en de laatste sprak altijd met bewondering over zijn Weense collega. Hoffmann had gestemd voor de vereniging van Oostenrijk met Duitsland en, zoals opgemerkt in Tim Bonyhady's “Good Living Street. De fortuinen van mijn Weense familie ”(2011), de architect werd bewonderd door de nazi's die hem een ​​speciale commissaris voor Weense kunst en ambacht benoemden en hem de opdracht gaven om het voormalige gebouw van de Duitse ambassade te verbouwen tot het“ Haus der Wehrmacht ”voor legerofficieren. Na gebruik door de Britse regering van 1945 tot 1955 werd het afgebroken. 

Als u fouten heeft gevonden, laat het ons dan weten door die tekst te selecteren en op te drukken Ctrl + Enter.

Spelfoutenrapport

De volgende tekst wordt naar onze redactie gestuurd: