Dmitri Sjostakovitsj (1906-1975).

  • Beroep: Pianist, componist.
  • Residenties: Rusland.
  • Relatie met Mahler:
  • Correspondentie met Mahler:
  • Geboren: 25-09-1906 St. Petersburg, Rusland.
  • Overleden: 09-08-1975 Moskou, Rusland. Sjostakovitsj stierf op 9 augustus 1975 aan longkanker en werd na een burgerlijke begrafenis begraven op de Novodevitsjibegraafplaats in Moskou. Zelfs voor zijn dood was hij herdacht met de naamgeving van het schiereiland Sjostakovitsj op Alexander Island, Antarctica.
  • Begraven: 00-00-0000 Novodevitsjibegraafplaats, Moskou, Rusland. Sectie 2, lot 39, graf 7.

Dmitri Dmitriyevich Sjostakovitsj (???????? ??????????? ???????????), Dmitrij Dmitrievi? Šostakovi ?, was een Russische componist en pianist, en een prominent figuur in de 20ste-eeuwse muziek. Sjostakovitsj verwierf roem in de Sovjet-Unie onder de bescherming van de Sovjet-stafchef Michail Tukhachevsky, maar had later een complexe en moeilijke relatie met de regering. Niettemin ontving hij onderscheidingen en staatsprijzen en diende hij in de Opperste Sovjet van de RSFSR (1947–1962) en de Opperste Sovjet van de Sovjet-Unie (van 1962 tot aan zijn dood).

Na een periode onder invloed van Sergei Prokofjev en Igor Stravinsky ontwikkelde Sjostakovitsj een hybride stijl, zoals geïllustreerd door Lady Macbeth van het Mtsensk-district (1934). Dit enkele werk plaatste een breed scala aan trends naast elkaar, waaronder de neoklassieke stijl (met de invloed van Stravinsky) en post-romantiek (naar Gustav Mahler). Scherpe contrasten en elementen van het groteske karakteriseren veel van zijn muziek. 

Sjostakovitsj 'orkestwerken omvatten 15 symfonieën en zes concerti. Zijn kameruitvoer omvat 15 strijkkwartetten, een pianokwintet, twee pianotrio's en twee stukken voor strijkoctet. Zijn pianowerken omvatten twee solo-sonates, een vroege set preludes en een latere set van 24 preludes en fuga's. Andere werken omvatten drie opera's, verschillende liedcycli, balletten en een aanzienlijke hoeveelheid filmmuziek; vooral bekend is The Second Waltz, Op. 99, muziek bij de film The First Echelon (1955-1956).

Dmitri Shostakovich, Symfonie nr. 13, originele partituur.

Overzicht

De werken van Sjostakovitsj zijn in grote lijnen tonaal en in de romantische traditie, maar met elementen van atonaliteit en chromatiek. In een aantal van zijn latere werken (bijv. Het Twaalfde Kwartet) maakte hij gebruik van toonrijen. Zijn output wordt gedomineerd door zijn cycli van symfonieën en strijkkwartetten, elk met in totaal vijftien werken. De symfonieën zijn over zijn carrière vrij gelijkmatig verdeeld, terwijl de kwartetten zich concentreren op het laatste deel.

Tot de meest populaire behoren de Vijfde en Zevende symfonieën en het Achtste en Vijftiende Kwartet. Andere werken omvatten de opera's Lady Macbeth van Mtsensk, The Nose en het onvoltooide The Gamblers, gebaseerd op de komedie van Nikolai Gogol; zes concerten (elk twee voor piano, viool en cello); twee pianotrio's; en een grote hoeveelheid filmmuziek.

De muziek van Sjostakovitsj toont de invloed van veel van de componisten die hij het meest bewonderde: Bach in zijn fuga's en passacaglia's; Beethoven in de late kwartetten; Mahler in de symfonieën en Berg in zijn gebruik van muziekcodes en citaten. Onder Russische componisten bewonderde hij vooral Modest Mussorgsky, wiens opera's Boris Godoenov en Khovanshchina hij opnieuw orkestreerde; De invloed van Mussorgsky is het meest prominent in de winterse scènes van Lady Macbeth en de Elfde symfonie, evenals in zijn satirische werken zoals "Rayok".

De invloed van Prokofjev is het duidelijkst in de eerdere pianowerken, zoals de eerste sonate en het eerste concert. De invloed van de Russische kerk en volksmuziek is heel duidelijk in zijn werken voor niet-begeleid koor uit de jaren vijftig.

De relatie van Sjostakovitsj met Stravinsky was zeer ambivalent; zoals hij aan Glikman schreef: 'Stravinsky, de componist die ik aanbid. Stravinsky de denker die ik veracht. " Hij was vooral gecharmeerd van de Psalmensymfonie en overhandigde Stravinsky een kopie van zijn eigen pianoversie ervan aan Stravinsky toen deze de USSR in 1962 bezocht (de ontmoeting van de twee componisten was echter niet erg succesvol; waarnemers gaven commentaar op Sjostakovitsj 'extreme nervositeit en Stravinsky's "wreedheid" tegen hem.)

Veel commentatoren hebben gewezen op het verschil tussen de experimentele werken vóór de aanklacht van 1936 en de meer conservatieve werken die volgden; zei de componist tegen Flora Litvinova: "zonder 'partijbegeleiding' ... zou ik meer schittering hebben getoond, meer sarcasme hebben gebruikt, ik had mijn ideeën openlijk kunnen onthullen in plaats van mijn toevlucht te moeten nemen tot camouflage." Artikelen die in 1934 en 1935 door Sjostakovitsj zijn gepubliceerd, noemden Berg, Schönberg, Krenek, Hindemith, "en vooral Stravinsky" onder zijn invloeden. Belangrijke werken uit de vroegere periode zijn de Eerste symfonie, die het academisme van het conservatorium combineerde met zijn progressieve neigingen; The Nose ("De meest compromisloze modernist van al zijn toneelwerken"; Lady Macbeth. Die de aanklacht veroorzaakte; en de Vierde symfonie, beschreven in Grove's Dictionary als "een kolossale synthese van Sjostakovitsj 'muzikale ontwikkeling tot nu toe".

De Vierde symfonie was ook de eerste waarin de invloed van Mahler naar voren kwam, die voorafging aan de route die Sjostakovitsj zou volgen om zijn revalidatie veilig te stellen, terwijl hij zelf toegaf dat de voorgaande twee zijn minst succesvol waren.

In de jaren na 1936 waren de symfonische werken van Sjostakovitsj uiterlijk muzikaal conservatief, ongeacht enige subversieve politieke inhoud. Gedurende deze tijd wendde hij zich steeds meer tot kamermuziek, een gebied dat de componist in staat stelde verschillende en vaak donkerdere ideeën te onderzoeken zonder externe controle uit te nodigen. Hoewel zijn kamerwerken grotendeels tonaal waren, gaven ze Sjostakovitsj een uitlaatklep voor sombere reflectie die niet welkom was in zijn meer openbare werken.

Dit komt het duidelijkst tot uiting in de late kamerwerken, die uitbeelden wat in Grove's Dictionary wordt beschreven als een "wereld van vagevuur gevoelloosheid"; in sommige daarvan nam hij het gebruik van toonrijen op, hoewel hij deze eerder als melodische thema's dan als serieel behandelde. Vocale werken zijn ook een opvallend kenmerk van zijn late output, waarin hij teksten plaatst die vaak gaan over liefde, dood en kunst.

Van links naar rechts: Sergei Prokofiev, Dmitri Shostakovich, Aram Khachaturian (1945).

Joodse thema's

Zelfs vóór de stalinistische antisemitische campagnes eind jaren veertig en begin jaren vijftig toonde Sjostakovitsj belangstelling voor joodse thema's. Hij was geïntrigeerd door het vermogen van Joodse muziek om een ​​vrolijke melodie op te bouwen op droevige intonaties. Voorbeelden van werken met Joodse thema's zijn het Vierde Strijkkwartet (1940), het Eerste Vioolconcert (1950) en de Vier Monologen op Poesjkin-gedichten (1949), evenals het Pianotrio in e klein (1948). Hij werd verder geïnspireerd om met joodse thema's te schrijven toen hij in 1952 Moisei Beregovski's proefschrift over het thema joodse volksmuziek onderzocht.

In 1948 kocht Sjostakovitsj een boek met joodse volksliederen, en daaruit componeerde hij de liederencyclus Van Joodse poëzie. Hij schreef aanvankelijk acht nummers die bedoeld waren om de ontberingen van het Joods zijn in de Sovjet-Unie te vertegenwoordigen. Om dit echter te verhullen, voegde Sjostakovitsj uiteindelijk drie nummers toe die bedoeld waren om het geweldige leven dat Joden hadden onder het Sovjetregime te demonstreren. Ondanks zijn pogingen om de echte betekenis in het werk te verbergen, weigerde de Unie van Componisten in 1949 zijn muziek goed te keuren onder druk van het antisemitisme dat het land in zijn greep hield. Van Joodse poëzie kon niet worden uitgevoerd tot na de dood van Stalin in maart 1953, samen met alle andere verboden werken.

persoonlijkheid

Sjostakovitsj was in veel opzichten een obsessieve man: volgens zijn dochter was hij "geobsedeerd door reinheid"; hij synchroniseerde de klokken in zijn appartement; hij stuurde zichzelf regelmatig kaartjes om te testen hoe goed de post werkte. Shostakovich: A Life Remembered (editie 1994) van Elizabeth Wilson indexeert 26 verwijzingen naar zijn nervositeit. Mikhail Druskin herinnert zich dat de componist zelfs als jonge man "fragiel en nerveus behendig" was. Yuri Lyubimov merkt op: "Het feit dat hij kwetsbaarder en ontvankelijker was dan andere mensen, was ongetwijfeld een belangrijk kenmerk van zijn genialiteit". Op latere leeftijd, herinnerde Krzysztof Meyer zich, "zijn gezicht was een zak met tics en grimassen".

In zijn lichtere buien was sport een van zijn belangrijkste recreaties, hoewel hij liever toekijken of scheidsrechter was boven meedoen (hij was een gekwalificeerde voetbalscheidsrechter). Zijn favoriete voetbalclub was Zenit Leningrad, waar hij regelmatig naar zou kijken. Hij speelde ook graag kaartspellen, vooral geduld. Hij was dol op satirische schrijvers als Gogol, Tsjechov en Michail Zoshchenko.

De invloed van met name de laatste komt tot uiting in zijn brieven, waarin ook wrange parodieën op Sovjetambtenaren staan. Zoshchenko zelf merkte de tegenstrijdigheden in het karakter van de componist op: “hij is ... broos, breekbaar, teruggetrokken, een oneindig direct, puur kind ... [maar hij is ook] hard, zuur, buitengewoon intelligent, sterk misschien, despotisch en niet al te goedmoedig (hoewel cerebraal goedaardig) ”.

Hij was van nature terughoudend: Flora Litvinova heeft gezegd dat hij "totaal niet in staat was om tegen iemand 'nee' te zeggen." Dit betekende dat hij gemakkelijk werd overgehaald om officiële verklaringen te ondertekenen, waaronder een aanklacht tegen Andrei Sacharov in 1973; aan de andere kant was hij bereid om kiezers te helpen in zijn hoedanigheid van voorzitter van de Componisten Unie en plaatsvervanger van de Opperste Sovjet. Oleg Prokofiev merkte op dat "hij probeerde zoveel mensen te helpen dat ... steeds minder aandacht werd besteed aan zijn pleidooien." Toen hem werd gevraagd of hij in God geloofde, zei Sjostakovitsj: "Nee, en het spijt me zeer."

Als u fouten heeft gevonden, laat het ons dan weten door die tekst te selecteren en op te drukken Ctrl + Enter.

Spelfoutenrapport

De volgende tekst wordt naar onze redactie gestuurd: