Bernard Zweers (1854-1924).

  • Beroep: Componist.
  • Woonplaatsen: Amsterdam, Leipzig.
  • Relatie met Mahler:
  • Correspondentie met Mahler:
  • Geboren: 18-05-1854 Amsterdam, Nederland.
  • Overleden: 09-12-1924 Amsterdam, Nederland.
  • Begraven: 00-00-0000 Gecremeerd op Westerveld, Velsen / Driehuis, Nederland?

Gehuwd met Dora de Louw (sopraan).

Bernard Zweers (geboren Bernardus Josephus Wilhelmus Zweers) was een Nederlandse componist en muziekleraar. Bernard Zweers werd in 1854 geboren als zoon van een Amsterdamse boek- en muziekwinkelier. Hoewel zijn vader een amateurzanger was, keurde hij de muzikale interesses van zijn zoon ten zeerste af, in de verwachting dat hij hem zou volgen in het familiebedrijf. Omdat hij fundamenteel autodidact was, had hij enkele kleine muzikale successen voordat zijn ouders het uiteindelijk goedkeurden en stuurde hem in 1881-1883 bij Salomon Jadassohn in Leipzig om te studeren. Van cruciaal belang voor de muzikale opleiding van Zweers was zijn eerste kennismaking met het werk van Richard Wagner toen hij aanwezig was bij de Berlijnse première van de Ring des Nibelungen, in 1881:

Ik, die nooit verder waagde dan Nijmegen en die nog nooit een gewone opera had gehoord, was in Berlijn en luisterde naar Wagner's Ring! … En ik keerde terug als een volbloed Wagneriaan.

Na zijn terugkeer werd hij actief in het Nederlandse muziekleven en nam hij diverse benoemingen op zich, waaronder het dirigeren van verschillende koren. Echter, vanwege een verslechtering van zijn gehoorvermogen en zijn eigen wens om zich te concentreren op het lesgeven, gaf hij de meeste hiervan op. Van 1895 tot 1922 was hij hoofd onderwijs en compositie aan het conservatorium van Amsterdam, maar in plaats van zijn eigen muziek op te leggen aan zijn leerlingen, liet hij hun de vrijheid om hun eigen stijl te ontwikkelen - een breuk met het beleid van zijn voorganger Johannes Verhulst. Hij werd een zeer gewaardeerde, zelfs gerespecteerde leraar voor een hele generatie Nederlandse componisten.

Afgezien van zijn didactische vaardigheden, stond Zweers bekend om zijn gevoel voor humor. Op een bijeenkomst van de Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging werd Zweers 'Tweede symfonie geprogrammeerd samen met Huyschenruyter's Concert Ouverture. Vlak voor het concert benaderde Huyschenruyter Zweers om hem te vertellen hoeveel hij genoten had van zijn symfonie (tijdens de repetitie). Na een korte stilte antwoordde Zweers: “Mijnheer, ik heb uw ouverture niet gehoord, maar ik weet zeker dat mijn symfonie van een hoger niveau is”. Met stomheid geslagen door dit vertoon van de arrogantie van de artiest bleef Huyschenruyter zwijgen tot Zweers in lachen uitbarstte: "Natuurlijk, want je ouverture staat in D en mijn symfonie is geschreven in Es!"

In 1907 publiceerde de Leidse hoogleraar Pieter Blok het laatste deel van zijn Geschiedenis van het Nederlandse volk, gewijd aan de kunsten. Hij negeerde de muziek echter totaal en beweerde dat de Nederlandse muziek geen 'nationaal karakter' bezat. De componist Johan Wagenaar publiceerde een weerwoord, waarin hij beweerde dat 'echte' Nederlandse muziek gekenmerkt zou kunnen worden door een 'simpele, pittige of stevige melodie, door een gevoel voor het gezellige en rustig gevoelige, een scherp ritme en tenslotte een gevoel Van humor'. Wagenaar noemde twee werken als voorbeeld: Peter van Anrooy's Piet Hein Rhapsody, een orkestrale potketel gebaseerd op een populair lied over de zeventiende-eeuwse Nederlandse zeeheld Piet Hein en Bernard Zweers 'Derde symfonie, met als ondertitel' To My Fatherland '. Zweers zou inderdaad de meest openlijk nationalistische van alle Nederlandse componisten kunnen worden genoemd. Niet in de zin dat hij, zoals zoveel andere Europese componisten, zijn muziek uitsluitend baseerde op volksmuziek, maar meer in zijn exploitatie van nationale thema's.

Er is echter een vreemde tweedeling in Zweers 'ideeën over muziek. Enerzijds streefde hij ernaar een specifiek Nederlands muziekmerk te ontwikkelen, vrij van buitenlandse invloeden. Zo maakt zijn vocale muziek alleen gebruik van Nederlandstalige teksten, en als het een programma heeft, dat vaak geïnspireerd is door Nederlandse thema's: Rembrandt, Vondels Gijsbrecht van Aemstel, Hollandse landschappen, enzovoort. Zijn doel was het grotere goed van de Nederlandse kunst, want “Kunst zal nooit voet aan de grond krijgen bij een volk, wanneer ze een vreemde taal gebruikt in het zingen, of wanneer ze kunst opneemt door middel van vreemde talen”. Aan de andere kant zijn de Duitse invloeden in zijn muziek onmiskenbaar. Zijn Tweede symfonie is door en door Wagneriaans; zijn derde gaf hem het epitheton 'de Nederlandse Bruckner'. Je kunt je niet voorstellen dat Zweers die eer erg op prijs stelt (en het is ook echt onverdiend, want het enige Bruckneriaanse aan het werk is de lengte ervan).

Die Derde symfonie (1887-1889) zou verreweg het beroemdste werk van Zweers worden. Door de grote omvang ervan werd het niet vaak opgevoerd en werd het publiceren duur (de uitgeverij AA Noske leed een groot verlies omdat de verkoop slecht was), maar het werk werd en wordt beschouwd als een mijlpaal in de ontwikkeling van de Nederlandse muziek, waarbij folk melodieën met een lyrische beschrijving van Nederlandse landschappen. Het was daarom onvermijdelijk dat Wagenaar het zou gebruiken als voorbeeld van 'typisch' Nederlandse muziek.

Bernard Zweers (1854-1924).

Als u fouten heeft gevonden, laat het ons dan weten door die tekst te selecteren en op te drukken Ctrl + Enter.

Spelfoutenrapport

De volgende tekst wordt naar onze redactie gestuurd: