- Deze pagina gaat alleen over het manuscript.
- Meer over Symfonie nr. 2.
"Ik denk niet dat er al bijna 35 jaar een muzikaal object van dit belang te koop is, toen Stravinsky's The Rite of Spring in 1982 op de markt kwam", zegt de criticus Norman Lebrecht, auteur van twee boeken over Mahler. 'Het is een enorm historisch document. Het zou waarschijnlijk eerder in een grote kunstverkoop dan in een muziekverkoop moeten worden verkocht, zo belangrijk is het. "
De symfonie "Wederopstanding", zoals ze ook wordt genoemd, werd gecomponeerd tijdens de zomervakantie van de Oostenrijkse componist in retraites in de Alpen en aan het meer. Het was de tweede van slechts negen voltooide symfonieën die hij schreef tijdens een parallelle carrière als dirigent die hem van Midden-Europa naar New York bracht. “Complete symfonieën van handtekeningen van werken van mensen zoals Johannes Brahms (1833-1897), Anton Bruckner (1824-1896) or Gustaaf Mahler (1860-1911), het hoogtepunt van het grote romantische repertoire, verschijnen ze gewoon niet. Dit is een van de grootste ”, zegt Simon Maguire, Sotheby's boeken- en manuscriptenspecialist.
Manuscript Symfonie nr. 2 - Deel 1: Allegro maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.
Manuscript Symfonie nr. 2 - Deel 1: Allegro maestoso: Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck.
Manuscript Symfonie nr. 2 - Deel 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.
Manuscript Symfonie nr. 2 - Deel 2: Andante moderato. Sehr gemächlich.
Manuscript Symfonie nr. 2 - Deel 3: In ruhig fliessender Bewegung.
Manuscript Symfonie nr. 2 - Deel 4: “Urlicht”. Sehr feierlich, aber schlicht.
Manuscript Symfonie nr. 2 - Deel 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Wilde herausfahrend.
Manuscript Symfonie nr. 2 - Deel 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Wilde herausfahrend.
18-12-1894. Manuscript Symfonie nr. 2. Afmelden.
Eigenaar manuscript nr. 1: Gustaaf Mahler (1860-1911)
- Periode: 1895-1911.
Eigenaar manuscript nr. 2: Alma Mahler (1879-1964)
- Periode: 1911-1920. Erfgenaam.
Eigenaar manuscript nr. 3: Willem Mengelberg (1871-1951) sinds 1920
- Periode: 1920-1951: Willem Mengelberg (1871-1951).
- Periode: 1951-1982: Willem Mengelberg (1871-1951) erfgenamen.
- Periode: 1982-1984: Willem Mengelberg Foundation (opgericht 1982).
Eigenaar manuscript nr. 4: Gilbert Kaplan (1941-2016) sinds 1984
- Gilbert Kaplan, overleden 01-01-2016, was een New Yorker die in 1967 het financiële tijdschrift Institutional Investor oprichtte. Hij ontmoette de Tweede symfonie op een Carnegie Hall concert in 1965 en werd slapeloos achtergelaten door de ervaring. "Hij realiseerde zich dat dit werk op de een of andere manier de rode draad van zijn leven was", zegt Lebrecht, Kaplans vriend en biograaf. Hij realiseerde voor het eerst zijn droom om het enorm complexe stuk te dirigeren in 1982, tijdens een concert in New York dat werd bijgewoond door notabelen in de stad voor een bijeenkomst van het Internationaal Monetair Fonds. 'Het financiële leiderschap van de wereld zat in de zaal', zegt Lebrecht. 'Ze waren allemaal afkomstig van een financiële top. Hij heeft zijn hele reputatie op het spel gezet. " Nadat hij in 1984 Institutional Investor voor een niet nader genoemd bedrag had verkocht, waarvan het gerucht ging dat hij $ 75 miljoen bedroeg, dirigeerde de door Mahler geslagen uitgever talrijke recitals en opnames van de Tweede symfonie.
- Kaplan kocht het manuscript van de Tweede symfonie in een privéverkoop van een Willem Mengelberg (1871-1951) foundation in 1984. In plaats van het voor zichzelf te houden, plaatste hij het in de Pierpont Morgan Library in New York en publiceerde een facsimile-uitgave voor openbaar gebruik.
- 'Hij was er helemaal niet bezitterig in. Als je om Mahler gaf, mocht je zijn Mahler-manuscript komen bekijken ”, zegt Lebrecht. 'Er zit een geest in manuscripten', zegt Bychkov, 'in het handschrift, in het gevoel van papier, in de dingen die zijn gewist. Het is van de hele wereld. Wie de eigenaar ook zal zijn, het moet beschikbaar blijven voor mensen die er echt om geven.
- Periode: 1984-2016 Gilbert Kaplan Foundation.
Gilbert Kaplan (1941-2016) die al met Countr werken Manuscript Symfonie nr. 2.
- Veiling van de Manuscript Symfonie nr. 2 bij Sotheby's in Londen op dinsdag 29-11-2016, 10:00 uur GMT
- 00-07-2016 Aankondiging van de komende veiling: “Mensen vragen vaak hoe het voelt om te dirigeren. Het is erg moeilijk te omschrijven ”, zegt de Russische dirigent Semyon Bychkov, die veel van 's werelds beste orkesten heeft geleid. “Aan het einde voel je dat je in de hemel bent aangekomen door een hel te zijn gegaan. Het werk waarnaar hij verwijst is Gustav Mahlers Symfonie nr. 2, een immens muziekstuk over leven en dood waarvoor de volle kracht nodig is van een orkest en koor van 90 man, dat door Bychkov wordt geprezen als 'een van de grootste monumenten van de muzikale beschaving'. . Op 29-11-2016 wordt het 232 pagina's tellende originele manuscript van de symfonie, dat tussen 1888 en 1894 in Mahlers eigen hand is genoteerd tijdens pauzes van zijn dagelijkse baan als dirigent, verkocht door Sotheby's in Londen. De eerste handtekening ooit van een complete symfonie door de componist die op een veiling verschijnt, zal naar verwachting £ 3.5 miljoen tot £ 4.5 miljoen opleveren, het hoogste bedrag voor een muziekmanuscript sinds negen symfonieën van Mozart die in 2.5 voor £ 1987 miljoen werden verkocht.
- 17-08-2016 Hong Kong: Te zien bij Sotheby's. 17-08-2016, 18-08-2016 en 19-08-2016.
- 30-08-2016 London: Sms Sotheby's London:
- 02-11-2016 Hamburg: Te zien in Hamburg.
- 04-11-2016 Londen: Inschrijven om te bieden is gesloten.
- 13-11-2016 Londen: Sotheby's catalogustekst: Sotheby's, Music and Continental Books and Manuscripts, Londen | 29 nov.2016, 10:30 uur | L16406: PARTIJ 36, MAHLER, GUSTAV, HET AUTOGRAAFMANUSCRIPT VAN DE TWEEDE SYMFONIE ("DE OPSTANDING"), HET VOLLEDIGE WERK IN VIJF BEWEGINGEN
Een monumentaal en dramatisch manuscript geheel doorgeschreven in het kenmerkende vetgedrukte muziekschrift van de componist, voornamelijk in intens zwarte inkt, met enkele delen in bruine of violette inkt (de laatste zeven pagina's in violette inkt), op maximaal achtentwintig notenbalken per pagina, een plaatselijk werkend manuscript, met ingevoegde bladen, correcties en schrappingen, waaronder een belangrijke potloodschets voor de opening van het derde deel, samen met vele herzieningen en toevoegingen aan de orkestratie geschreven in blauw krijt in de eerste drie delen en in violette inkt in de laatste deel, ingeschreven en gedateerd door de componist aan het einde van respectievelijk het eerste en het laatste deel: “Sonntag 29. april (18) 94 renovatum” & “Beendigt am Dienstag, den 18. Dezember 1894 zu Hamburg”. 232 pagina's, groot folio (ca. 35 x 27 cm), 24- & 28-notenbalken, zonder titelpagina, ongebonden bifolios, elk deel apart gebladerd door de componist (het vierde gepagineerd in een andere hand), met behoud van de originele samenstellende structuur , inclusief ingezette bladen en bifolios, sporen van eerdere stiksels op de eerste drie delen, de laatste twee delen ongestikt, aantekeningen in potlood op de ondermarges door Mahlers kopiisten, moderne met linnen beklede vouwdoos, vergulde opschriftetiketten, voornamelijk Hamburg (sommige delen mogelijk ook bij Steinbach am Attersee), april tot december 1894, enkele plooien in de marges.
- 'Maestoso. Mit durchaus ernstem und feierlichem Ausdruck ”, bestaande uit 15 bifolios, met restanten van stiksels, in totaal 58 pagina's.
- "Andante con moto", bestaande uit 8 bifolios, de resten van stiksels, in totaal 30 pagina's.
- (Scherzo), bestaande uit 14 bifolios, één ongenummerd, de resten van stiksels, in totaal 53 pagina's.
- 'Urlicht'. Sehr feierlich, aber schlicht ”, bestaande uit twee ongestikte bifolios, in totaal 8 pagina's.
- “Im Tempo des Scherzos. Wild herausfahrend! ”, Bestaande uit 21 ongestikte bifolios, in totaal 83 pagina's.
SCHAT 3,500,000 - 4,500,000 GBP
HERKOMST
DIT MANUSCRIPT HEEFT EEN ONBERISPELIJKE PROVENANCE. Mahler behield het tijdens zijn leven en werd in 1920 door zijn weduwe, Alma Mahler, geschonken aan zijn vriend de dirigent Willem Mengelberg ter gelegenheid van het eerste Mahler Festival in Amsterdam. Na het overlijden van de dirigent in 1951 ging het over op de Mengelberg Stichting en vanaf 1982 in depot bij het Gemeentemuseum in Den Haag. Ten slotte verwierf de financiële uitgever en grote Mahler-liefhebber Gilbert Kaplan het manuscript van de Stichting in 1984, sindsdien heeft het is in depot gestaan bij de Morgan Library & Museum in New York. Dit manuscript is tot op heden nooit aangeboden of verkocht op de open markt.
OPMERKING CATALOGUS
DIT IS HET GROOTSTE MUZIEKMANUSCRIPT MET AUTOGRAFIE DAT BIJNA DERTIG JAAR OP DE VEILING WORDT AANGEBODEN. De enige vergelijkbare handtekeningen zijn die van de negen symfonieën van Mozart (Sotheby's London, 22 mei 1987, lot 457) en Schumann's Second Symphony (Sotheby's London, 1 december 1994, lot 317). GEEN AUTOGRAAF VAN EEN VOLLEDIGE SYMFONIE DOOR MAHLER IS AL BIJNA ZESTIG JAAR OP VEILING GEWEEST. Inderdaad, sinds Sotheby's Mahlers Eerste symfonie in 1959 verkocht, is er geen handtekening van een complete symfonie van een van de grote late romantische componisten - Brahms, Tsjaikovski, Bruckner of Mahler - op een veiling verkocht; dit is een unieke kans om zo'n manuscript te verwerven.
MAHLER'S MONUMENTALE TWEEDE SYMFONIE WAS DE GROOTSTE VAN ALLE NEGENTIENDE EEUWSE SYMFONIEËN. Met de enorme krachten en grote lengte (ongeveer anderhalf uur) overtrof het met gemak zijn koorvoorgangers van Beethoven, Berlioz en Liszt in zijn enorme bereik en conceptie. Het is een standaardwerk in het concertrepertoire, uitgevoerd en opgenomen door alle grote dirigenten. Mahler vraagt om een orkest van meer dan honderd spelers, bestaande uit vier of vijf elk van de houtblazers (inclusief piccolo's, esklarinetten en contrabasson), tien trompetten, tien hoorns, vier trombones en tuba, twee harpen, orgel, een uitgebreide batterij percussie en het grootst mogelijke contingent strijkers.
DIT IS HET ENIGE AUTOGRAFISCHE MANUSCRIPT VAN DE VOLLEDIGE SYMFONIE: Er zijn vroege versies van individuele bewegingen nu verspreid in Basel, Yale, New York en Londen, samen met een behoorlijk aantal schetsblaadjes
in Wenen en elders. Er is geen andere handtekeningpartituur van de grote Finale van Mahlers symfonie, de kroon op het werk. Mahler begon dit als een mooie kopie van zijn complete symfonie, maar herzag vervolgens het manuscript en bracht belangrijke wijzigingen aan in de orkestratie in blauw krijt en in violette inkt, en introduceerde nieuwe instrumenten zoals de es-klarinet, extra pauken en harppartijen. Deze wijzigingen zijn bijzonder uitgebreid in het derde en vijfde deel. Mahler herziet ook de opening van het derde deel; hij heeft een potloodschets in zijn hand, waarbij het manuscript duidelijk verschilt van zijn definitieve versie. Dit manuscript is vooral belangrijk omdat het ongewijzigd, niet bijgesneden en ongebonden is. Het behoudt zijn oorspronkelijke fysieke vorm en weerspiegelt en onthult hoe Mahler de uiteindelijke muzikale structuur van zijn werk creëerde. Mahler schreef het manuscript op een reeks genummerde bifolios (vellen gevouwen om elk vier pagina's te vormen), en het invoegen en extraheren van bladeren in deze reeks levert cruciaal bewijs van hoe Mahler zijn meesterwerk tot zijn uiteindelijke vorm bracht. Andere manuscripten van zijn symfonieën die zich nu in bibliotheken bevinden, zijn meestal gebonden, soms met de bladeren gescheiden en op bewakers bevestigd, zodat dergelijk bewijs onherstelbaar verloren is gegaan. Hoewel het facsimile dat Gilbert Kaplan publiceerde de kleuren van het manuscript getrouw reproduceert, toont het niets van deze fysieke structuur.
MAHLER'S "OPSTANDING" SYMFONIE GAAT OM MET KWESTIES VAN LEVEN EN DOOD; DOOR DAT TE DOEN, VERTEGENWOORDIGT HET DE CULMINATIE VAN DE NEGENTIENDE EEUWSE SYMFONIE. Het is zijn meest toegankelijke en misschien wel zijn beste vroege behandeling van dergelijke existentiële kwesties en daarom is het altijd een van zijn meest populaire werken geweest. Mahler volgde een grote traditie, voortbouwend op de uitbreiding van de vorm die Beethoven in zijn Negende bereikte; dat werk werd ook afgesloten met een geweldige koorfinale, waarin Schillers humanistische Ode aan de vreugde werd uitgedrukt en alle bewegingen met elkaar werden verbonden. Deze innovaties zijn ontwikkeld door Berlioz en Liszt om sterfelijke, bovennatuurlijke, duivelse en mystieke concepten uit te drukken. Mahler was zich er volledig van bewust dat deze voortdurende ontwikkeling en uitbreiding van de symfonie hand in hand ging met de wens om grootser en diepgaander concepten en “nieuwere gevoelselementen” uit te drukken. Hij schreef in Hamburg in 1893 dat "componisten steeds diepere en complexere kanten van hun emotionele leven begonnen te betrekken in het rijk van hun creatieve werk ... vanaf (Beethoven) over niet alleen de fundamentele schakeringen van de stemming, dus bv. Pure vreugde of verdriet. enz. - maar ook de overgang van de ene stemming naar de andere - conflicten - de natuur en haar invloed op ons - humor en poëtische ideeën - waren de objecten van muzikale emulatie ... ”. Alle aspecten van de metafysica, religieuze problemen en existentialisme boeiden Mahler, en hij verdiepte zich voortdurend in filosofische problemen en weerspiegelde ze via muziek.
Mahler was in die tijd beter bekend als dirigent dan als componist, en specifiek operadirigent.
Het was onvermijdelijk dat zijn dagelijkse voeding niet Berlioz en Liszt was, maar Weber's Der Freischütz, Beethovens Fidelio, Mozarts Don Giovanni & Die Zauberflöte, Rossini's Il barbiere di Siviglia, Meyerbeer's Les Huguenots, Bizet's Carmen, Verdi's Un ballo in maschera en, in toenemende mate vanaf 1885. , de opera's van Wagner. Zijn repertoire als dirigent omvatte meer dan honderd opera's, waarvan er vele in verschillende producties werden opgevoerd.
Het is niet verrassend dat Mahlers 'Resurrection'-symfonie een levendig dramatisch werk is. Het beeldt de triomf van de menselijke geest uit in het overwinnen van de dood, waarvan de afbeelding in het eerste deel even dramatisch en angstaanjagend is als in Verdi's Requiem. In het lange eerste deel presenteert Mahler ons de meedogenloze strijd met de dood, stevig gebonden in de noodlottige toonsoort C mineur. De nog ambitieuzere finale, die meer dan een half uur duurt, bevat de stem die huilt in de wildernis, de laatste troef, de opstanding en alle strijd die er naar toe leidt. Mahlers veertienjarige ervaring met het dirigeren van opera's vormde de basis voor zijn dramatische presentatie, niet in de laatste plaats door zijn opvallende gebruik van offstage koperblazers en percussie.
Mahler componeerde oorspronkelijk het eerste deel in augustus en september 1888, maar kon de symfonie niet voortzetten; later hernoemde hij zijn mooie exemplaar 'Todtenfeier' (begrafenisrituelen). Hij nam het werk weer op in juli 1893 en schreef het tweede, derde en vierde deel. Pas in april 1894 keerde Mahler terug naar het samenvoegen van deze ongelijksoortige bewegingen tot een samenhangend geheel, door het eerste deel te herzien en zijn grote Finale samen te stellen. De inspiratie kwam bij hem op 29 maart 1894, toen hij de herdenkingsdienst bijwoonde van de grote pianist en dirigent Hans von Bülow (1830-1894) in Hamburg. Mahler legde Arthur Seidl uit dat hij pas toen vasthield aan de conclusie die zijn grote werk zou samenbinden: imitatie van Beethoven deed me keer op keer aarzelen. Toen stierf Bülow en ik ging naar de herdenkingsdienst (Todtenfeier) ... het koor, boven op de orgelzolder, liet Klopstock's Resurrection-koraal horen. Het flitste op me als een bliksemschicht, en alles werd duidelijk en duidelijk in mijn hoofd! Het was de flits waarop alle creatieve kunstenaars wachten, 'conceptie door de Heilige Geest'! Wat ik beleefde moest nu in klank worden uitgedrukt ”.
Mahler schreef drie keer een beschrijvend programma over de symfonie: In een brief van 1896 schreef Mahler: “... Het eerste deel toont de titanenstrijd van een machtig wezen dat nog steeds gevangen zit in het zwoegen van deze wereld; worstelen met het leven en met het lot waaraan hij moet bezwijken - en zijn dood. Het tweede en derde deel, Andante en Scherzo, zijn episodes uit het leven van de gevallen held ... Terwijl de eerste drie delen een verhalend karakter hebben, is in het laatste deel alles onmiddellijke actie. Het begint met de doodskreet (gereproduceerd vanaf het einde) van het Scherzo. En nu de oplossing van het vreselijke probleem van de verlossing van het leven. Eerst zien we het in de vorm die door geloof en de Kerk is gecreëerd ... Het is de dag van het Laatste Oordeel ... de aarde beeft. Luister gewoon naar de tromgeroffel, en je haar blijft rechtop staan! The Last Trump klinkt; de graven springen open en de hele schepping komt kronkelend uit de ingewanden van de aarde, met gejammer en tandengeknars. Nu komen ze allemaal marcherend voort in een machtige processie: bedelaars en rijke mannen, gewone mensen en koningen ... Nu volgt niets van wat er verwacht was: geen Laatste Oordeel, geen zielen gered en niemand verdoemd; geen rechtvaardige man, geen boosdoener, geen rechter! Alles is opgehouden te bestaan. En zachtjes en eenvoudig begint daar: “Aufersteh'n, ja aufersteh'n” (het Resurrection koraal: “Sta weer op, ja sta op”)… “. Zie de uitgebreide beschrijving van dit manuscript in de aparte catalogus. Sotheby's erkent graag het advies en de hulp van professoren Stephen Hefling en Paul Banks.
Sotheby's Londen.
Manuscript Symfonie nr. 2 - Deel 5: “Aufersteh'n”. Im Tempo des Scherzos. Wilde herausfahrend.
- 29-11-2016 Londen: Auction Sotheby's London (29-11-2016).
Veiling Manuscript Symfonie nr. 2.
Veiling Manuscript Symfonie nr. 2
Veiling Manuscript Symfonie nr. 2
Eigenaar manuscript nr. 5: De winnende bieder koos ervoor om sinds 2016 anoniem te blijven.
- 29-11-2016 Londen: LOT VERKOCHT. 4,546,250 GBP, 5,360,043 EUR, 5,600.000 USD. (Hamerprijs met koperspremie). De winnende bieder koos ervoor anoniem te blijven. Er waren vier telefonische bieders. Tijd 12:42.
- 29-11-2016 Londen: De hamerprijs voor het originele manuscript van Mahlers Tweede symfonie was £ 3.9 miljoen. De toegevoegde premie van Sotheby's bracht het totaal op £ 4,546,250. Er waren vier telefonische bieders. De enige vergelijkbare handgeschreven muziekmanuscripten van grote symfonische werken die op een veiling zijn verkocht, zijn onder meer het manuscript van negen symfonieën van Mozart - die in 2.5 £ 1987 miljoen opbrachten. Het manuscript van Robert Schumanns Tweede symfonie werd in 1.5 voor £ 1994 miljoen verkocht.
- 15-02-2017 Hamburg: De Gustav Mahler Association Hamburg is erg blij met weer een prachtige tentoonstelling voor het nieuwe Mahler Museum. Op 15 februari 2017 overhandigden Katharina zu Sayn-Wittgenstein en haar medewerker Julia Mundhenke (Sotheby's) aan het bestuur van de Mahler Vereinigung (Ingeborg Stifensand, Dr. Albrecht Schultze en Dr. Alexander Odefey) in de Elysee in Hamburg een prachtig facsimile uitgave van de originele partituur van de Tweede symfonie van Gustav Mahler uit de nalatenschap van Gilbert Kaplan. De impuls voor de schenking aan de Mahler Association is geïnitieerd door Marcela Silva (Kaplan Foundation).
- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
Meer over het manuscript en schetsen in detail
- The Sources in Detail (p. 336), door Reinhold Kubik, Engelse vertaling door David Pickett:
Sketch1: Sketch for the Scherzo (p. 336) (vóór 1901)
Österreichische Nationalbibliothek Wien, Musiksammlung,
roepnaam: Mus.Hs. 41.421
Een blad in liggend formaat 26.5 x 34 cm, gekocht in 1993 uit de nalatenschap van Kammersänger Anton Dermota.
Gedrukt muziekpapier gemaakt door de Eberle muziekuitgevers, Wenen, "JE & Co. / No. 14 / 24linig.", Zonder watermerk. Op de achterkant een oud anoniem briefje in potlood: "Noten in Mahlers / Waldhäuschen gefunden / Wörthersee 1907." {"Muziek gevonden in Mahlers hut in het bos, Wörthersee 1907"}. Dit laken is duidelijk achtergelaten in de Maiernigg-bouwhut toen het pand in 1908 werd verkocht.
De vroegst bekende schets, dus ten laatste 1901 (zie ook Reilly, NSNC p. 58): korte partituur met schetsen voor maten 40–49 en 95–106 van het derde deel, maar met langere opeenvolgende series van de motieven. Geïllustreerd in Reilly, NSNC, p. 58 (afb.1).
Sketch2: Sketches for the Scherzo (p. 336) (niet later dan 1901)
Pierpont Morgan Library, New York, Robert Owen Lehman Deposit, geen roepnaam.
Twaalf bladen in liggend formaat 26.5 x 34 cm.
Gedrukt muziekpapier gemaakt door de Eberle muziekuitgevers, Wenen, gedeeltelijk met het watermerk “JE & Co. / WIEN” (bijv. Op folio 6). De volgende papiersoorten werden gebruikt: "JE & Co. / No. 14 / 24linig." (folio 1), "JE & Co. / No. 12a / 20linig." (folio 2, 3 en 12) en "JE & Co. / nr. 18 / 18linig." (folio 4-11).
In inkt geschreven, aanvullingen met verschillende schrijfbenodigdheden (zwart, blauw, bruin potlood). Sk2 en Sk3 worden momenteel als losse vellen bij elkaar gehouden in een map. Sk2 is een eerdere en Sk3 een latere fase van het compositieproces.
Inhoud van de schetspagina's
1r: Titel "Scherzo" (blauw potlood).
1v: blanco.
2r: "I" (blauw potlood); schets van bars 1-82. Geïllustreerd in Reilly, NSNC, p. 59 (afb.2).
2v: blanco
3r: “Reprise”, twee systemen in inkt (materiaal voor staven 579-595) en twee in potlood (materiaal van de aflevering beginnend in b. 709).
3v: vier maten voor het vijfde deel, namelijk de (later ongebruikte) combinatie van het trillingsthema (achtste noot) (Vc., B. 56 ev) met het vierde motief (Ob. En Cl., B. 92). Geïllustreerd in Reilly, NSNC p. 61 (afb. 5).
4r: "Einlage a" {"Insert a"} (bruin potlood), waarnaar wordt verwezen op folio 1r, dwz materiaal voor maat 40-47. Geïllustreerd in Reilly, NSNC p. 59.
4v: blanco
5r: "II" (blauw potlood); schets van staven 83-128; de labels “Variation 4” en “Variation 5” zijn interessant voor het begrijpen van de formele structuur; verder details van de latere tonaliteiten, ook voor de "Reprise"
5v: schets voor b. 129–135.
6r: "Nur Streicher" {"Strings only"} (potlood) - "B dur II C schließt an II b vorne an" {"B-flat major II C verbindt met II b vooraan"} (blauw potlood) - (verder hieronder) "D-dur?" - "verrückt / dann anschließend" {"verhuisd (of gek?) / Dan later"}; materiaal dat gerelateerd is aan staven 136ff.
6v: blanco
7r: “III” (blauw potlood); schets van maat 136–187, gekoppeld aan een ander vervolg (echter met addendum “Reprise”).
7v: blanco.
8r: “IV” (blauw potlood); schets van delen van de ontwikkeling tussen b. 200 en b. 250.
8v: blanco.
9r: “V” (blauw potlood): Schets van maten 251–300, daarna van b. 242ff, vervolgde
9v: één systeem van 16 bars.
10r: “VII” (blauw potlood); schets voor de sectie b. 280 - 388
10v: blanco.
11r: “IV” (blauw potlood, doorgestreept, gevolgd door twee systemen met meer schetsen voor b. 280 ev en 352 ev), daaronder “VIII” (blauw potlood, 2 systemen met schetsen voor b. 306-336).
11v: (ondersteboven) één systeem met het hoornmotief van maat 277–280.
12r: "X" (blauw potlood) - "vorher Trio" {"before Trio"} (potlood); schets van bars 432ff. NB: Mahler gebruikte nog steeds figuratieve basborden - ook op andere pagina's (zie zijn manuscript van het Pianokwartet!).
12v: blanco.
Sketch3: Sketches for the Scherzo (p. 337) (later dan Sk2)
Pierpont Morgan Library, New York, Robert Owen Lehman Deposit, geen roepnaam.
Vijftien bladen in liggend formaat 26.5 x 34 cm (tegenwoordig bij elkaar gehouden met Sk2, zie hierboven).
Gedrukt muziekpapier gemaakt door Eberle muziekuitgevers, Wenen, gedeeltelijk met watermerken, namelijk: "JE & Co. / No. 14 / 24linig." (folio 5, 6, 11 en 15), "JE & Co. / No. 12a / 20linig." (folio 12) en "JE & Co. / No. 18 / 18linig." (folio 1–4. 7–10, 13 en 14).
In inkt geschreven, aanvullingen met verschillende schrijfbenodigdheden (zwart, blauw, bruin potlood).
Inhoud van de schetspagina's
1r: “1” (blauw potlood), “Variation” (bruin potlood), 3 geplakte fragmenten van identiek muziekpapier; schetsen van bars 1-82
1v: blanco.
2r: "2" (bruin potlood), "hier nochmals Wiederholung / Reprise / in Fis-m." {"Hier weer herhalen / reprise / in Fis mineur"} (blauw potlood), 3 geplakte fragmenten van hetzelfde soort muziekpapier; schets van bars 83-130.
2v: Twee systemen met één staaf en tien staven (Trio-materiaal).
3r: "3" (blauw potlood) "Es-dur bei der Reprise B-dur" {"Es majeur in de reprise B-flat majeur"} (bruin potlood), "letzte Variation / Dominante, Tonika" {" laatste variatie / dominant, tonic ”} (potlood), onderaan een kader,“ A-dur ”{“ A major ”} en“ 4 ”(bruin potlood); slechts drie systemen, de onderste vier notenbalken van de pagina zijn afgesneden. Schets van bars 131-185.
3v: blanco
4r: "4" (bruin potlood); schets van staven 186–187, daarop direct verbonden staven 201–281
4v: blanco
5r: “5” (gecorrigeerd naar “4”, potlood), de eerste vier balken doorgestreept met bruin potlood, “Trio” (inkt), rechtsonder een geplakt fragment van 18-noten handschriftpapier; schets van bars 282-388.
5v: blanco.
6r: "6", "Cis-moll" {"Cis minor"} en "Einlage b" {"Insert b"} (onderaan, blauw potlood), "Reprisissimo" {"definitief reprise"} en " Einlage b ”{“ Insert b ”} (bovenaan, bruin potlood), onderaan een geplakt paginafragment, dat opnieuw wordt geplakt; acht omcirkelde maten, dan maat 389-428, let op "Einlage b", {"Insert b"} daarop maat 429–461; onderaan bevat “Einlage b” Triomateriaal.
6v: één systeem met zes balken (?)
7r: "7" veranderd van "3" (blauw potlood), onderaan "volg Variatie 6 und 12. / eventuell nochmals Mittelsatz Es-dur" {"Variatie 6 en 12 volgt. / mogelijk weer het middengedeelte Es majeur ”} (bruin potlood) en“ mit Veränderung ”{“ met wisselgeld ”} (potlood); schets van bars 462-526. Geïllustreerd in Reilly, NSNC p. 60 (afb. 4).
7v: bevat alleen de titel "Reprise-Var" (bruin potlood) in het midden van de pagina.
8r: "8" (blauw potlood), kader onderaan, doorstrepen en "Übergang ins Trio" {"overgang naar het Trio"} evenals "# kom (m) t bei der Reprise" {"komt in de reprise ”} (blauw potlood), en dan“ 1 gr. Terz tiefer / cis-m "{" a major terts lower / cis minor "} en" bleibt "{" stet "} (potlood); bovenaan zijn twee stukjes papier geplakt; materiaal voor de ontwikkelsectie (b. 579–608), daarna anders vervolgd, meerdere valse starts, deels doorgestreept.
8v: blanco.
9r: "V" - "IIb" (doorgestreept) en "9" (blauw potlood), "bei der Reprise als Anfang zum", "eventuell", "—Anfang / wahnsinnig / durch alle Tonarten hetzen!" {"In de reprise als beginnend met de", "misschien", - begin / hectisch / jagen door alle sleutels! "} (Blauw potlood). "1) Coda / 2) Überleitung / zum Trio / 3.) Trio" {"1) Coda / 2) Transition / to the Trio / 3.) Trio"} (potlood), "richtig" {"correct"} (bruin potlood); linksonder is een klein stukje papier geplakt; schets van maten 632-655, daarna anders verder. Te midden van instrumentdetails ("Tromp. Hörner") {"trompet, hoorns"} vindt men "Mahler" en verder "Gustav".
9v: blanco.
10r: "Coda", "10" en "eventuell" {"mogelijk"} (blauw potlood), "Seite 3 / Reprisissimo" {"Pagina 3 / zeker reprise"} (bruin potlood), rechtsonder in potlood "Schluss Skizzenbuch" {"einde schetsboek"} (waaruit ongetwijfeld blijkt dat er een schetsboek voor de Vijfde was - helaas verloren gegaan) en "Trio Reprise". Begint met een schets van maat 662–673, gaat heel anders verder, dan een schets van maat 683–690 met andere nog niet uitgewerkte voortzettingen, eindigt in het gebied van de Horn-episode (bij b. 709).
10v: blanco.
11r: "11" (blauw potlood), "Einlage b" {"Insert b"} en "Hörner" {"hoorns"} (bruin potlood), "1 Ton tiefer" {"one note lower"} (potlood) ; schetsen voor de tweede hoornaflevering van maat 709, daarna naar maat 737–782, gevolgd door doorgestreepte voortzettingen.
11v: blanco.
12r: "12" (blauw potlood); begint met schetsen tot maat 768-782, daarna eindigt de beweging (niet zo gerealiseerd). Geïllustreerd in Reilly, NSNC p. 60 (afb. 3).
12v: Diverse korte schetsen, waaronder maat 690–696.
13r: "Einlage b" {"Insert b"} (bruin potlood), "1 Quarte tiefer" {"een vierde lager"} (potlood); sketches naar een deel dat is gespecificeerd voor de reprise (maar niet gebruikt), corresponderend met het segment van maten 201–239.
13v: blanco.
14r: “Coda” (bruin potlood), “IIIb” (blauw potlood); doorgestreepte fragmenten met Trio-materiaal.
14v: blanco.
15r en 15v: niet beschreven; dit is de tweede halve handtekening van het eerste blad van Sk2.
Sketch4: Handtekening titelpagina van het Scherzo (p. 338) (gedateerd Maiernigg, augustus 1901)
Bayerische Staatsbibliothek München, Musiksammlung, Moldenhauer-Archief, callmark Mus.ms. 22740.
Een pagina in liggend 26.5 x 34 cm, "JE & Co. / No.12a / 20linig." Op de voorkant in inkt: “2. Satz / (Scherzo) / (augustus 1901. Maiernigg beendet ”(laatste woord doorgekrast maar leesbaar).) Op de rug, ondersteboven in potlood:“ Der Tamboursg'sell ”. De datering levert een terminus ante quem op voor Sk2 en Sk3. Der Tamboursg'sell ontstond op 12 juli 1901 (datum op Mus.ms. 22752 in dezelfde collectie).
Aut: Autograph Score (p. 338) (herfst 1902 - voorjaar 1903)
Pierpont Morgan Library, Mary Flagler Cary Music Collection, roepnaam CARY 509.
Tot 1964 behoorde het manuscript toe aan Alma Mahler. Het was later eigendom van Robert Owen Lehman, wiens handtekening tweemaal op het binnenste schutblad staat. In 1983 werd het met financiële hulp van Mary Flagler Cary overgenomen door de Pierpont Morgan Library.
In de jaren zestig werd het manuscript in losse vellen gedemonteerd en vervolgens ingebonden. Helaas is hierdoor de oorspronkelijke staat van de groepering van de bijeenkomsten verloren gegaan, hoewel deze kan worden gereconstrueerd op basis van de verzamelnummers van de handtekeningen. Het prachtige donkerrode lederen enkelvoudige volume draagt met goud gestempeld “Gustav / Mahler / V / Symphonie” op de rug.
Het manuscript is niet gedateerd, en bevat dus geen verwijzing naar de data van de compositie of het schrijven. Volgens Alma's herinneringen zou het kunnen zijn ontstaan tijdens de wintermaanden van 1902/03. Voor de muziekpartij is een blad van foolscap geplaatst met de volgende handtekening: “Meinem lieben Almscherl, / der treuen und tapferen Begleiterin / auf allen meinen Wegen. / Wien, oktober 1903. " {“Aan mijn lieve Almscherl, / de trouwe en dappere metgezel / op al mijn reizen. / Wenen, oktober 1903. ”} Daaronder de titel“ V. Symphony / für großes Orchestre / Gustav Mahler. / I. Abtheilung / Nro 1. (Trauermarsch) ”Geïllustreerd in Kaplan 1992, p. 33.
Het muziekgedeelte bestaat uit 294 handgeschreven pagina's in staand formaat 34 x 26.5 cm. Mahler gebruikte twee soorten papier van Eberle muziekuitgevers: "JE & Co. / No.5 / 18linig." en "JE & Co. / No.6 / 20linig." Meerdere bladen hebben het watermerk dat ook in Sk1 en Sk2 staat (zie hierboven). De maatstrepen zijn overal getekend met potlood en liniaal; notities, instrumentnamen in de linkermarge en systeemhaken met zwarte inkt.
Inzendingen met verschillende schrijfinstrumenten wijzen op verschillende stadia van revisie door Mahler. In dit verband kunnen de volgende opmerkingen worden gemaakt. Het eerste en tweede deel zijn voorzien van handtekeningen in potlood, blauw potlood, bruin potlood, blauwe en heldere violette inkt. Het derde deel heeft echter daarnaast heel veel vermeldingen in rode en bruine inkt, die alleen in dit deel werden gebruikt. In het Adagietto werden weer alle wijzigingen tot stand gebracht door schrapen en zwarte inkt, alsof Mahler het uiterlijk van de partituur "onbeschadigd" had willen behouden (soms verschijnen de gecorrigeerde aantekeningen eerst in potlood en werden daarna overgetrokken met inkt). In de Rondo-Finale werden de meeste wijzigingen ook uitgevoerd door middel van schrapen en zwarte inkt. Voor de paar andere inzendingen gebruikte Mahler potlood en violette inkt.
Alma's handschrift komt zonder twijfel driemaal in dit manuscript voor: In het derde deel, b. 201 “3. Ob. nimmt engl. Hr. " {"Derde hobo verandert in cor anglais"} en b. 272 "geth." {"Verdeeld"} in de celli, evenals in het vijfde deel in maat 709-710 de noten van de eerste violen. Of de details die in violette inkt zijn toegevoegd (bijvoorbeeld toevallige of ontbrekende pauzes) ook van Alma afkomstig zijn, kan niet eenduidig worden opgehelderd.
Eerste beweging
Deze bestaat uit 46 bladzijden (de potloodpaginatie “3–48” komt niet van Mahler; handtekening bifolio-nummering 1–12, elke bifolio omvat 4 bladzijden, met uitzondering van bifolio 4, dat uit één blad bestaat) . {Opmerking van de vertaler: het woord bifolio wordt hier gebruikt om een vel papier van 34 x 53 cm aan te duiden, dubbelgevouwen om vier bladzijden van manuscriptpapier te maken met een paginaformaat van 34 x 26.5 cm.}
Pagina 1 (b. 1-9): Het grote krassen boven de notenbalk van de trompet verdrijft tekst en niet de noten, zoals Reilly foutief schreef (NSNC, p. 63), en is zo ontcijferbaar dat de inhoud duidelijk luidt: Triolen stets etwas ”{“ De drieling altijd een beetje ”} - dan is het onleesbaar.
Pagina 2 (geb. 10-18): De vermelding "nicht schleppen!" {"Dont drag!"} Naast het triplet in b. 11.
Tweede deel
Opnieuw wordt aan het begin een vel foolscap geplaatst met de ondertitel van de handtekening “Nro 2 (Hauptsatz)”. {"Nee. 2 (hoofddeel) ”} Het muziekgedeelte bestaat uit 17 verzamelingen van elk vier paginazijden, waarvan 16 en 17 alleen van 2 pagina's, dus samen 64 paginazijden.
Pagina 17 (geb. 138–146): “Da capo”, dubbele balk en herhalingsteken met potlood toegevoegd, eveneens een “Segno” aan het begin van het uurwerk. Deze herhaling is dus een latere toevoeging!
Pagina 33 (b. 283–291) Ingaven in loden en bruine potloden: “Anm. fd Setzer / NB Klarinetten nach A umschreiben bis incl. Bog 10 "{" Opmerking voor de graveur / NB Verander de klarinetten in A tot bifolio 10 "}. Alma heeft de gevraagde transpositie al in de graveerkopie (StV) uitgevoerd.
Pagina 61 (geb. 557-564): In de eerste violen 'Vlag'. {"Harmonic"} in blauw potlood; de gewijzigde notatie verschijnt in de graveerkopie als handtekeningvermelding; het lijkt erop dat Mahler veel van de revisies die hij in StV had ingevoerd, naar de handtekening had teruggebracht.
Derde beweging
Aan het begin wordt een enkel foolscap-blad geplaatst met de ondertitel van de handtekening: “2. Abtheilung / Nro 3. (Scherzo) "{" 2e deel / nr. 3 (Scherzo) "}. Er volgen 80 bladzijden van muziekpagina's, dwz 20 bifolios, elk van vier bladzijden. Aangezien Mahlers herzieningen hier bijzonder talrijk zijn, was dit, de oudste beweging vanuit het oogpunt van het ontstaan van de symfonie, duidelijk minder geperfectioneerd dan de andere bewegingen. Alleen al op de eerste pagina (b. 1–10) zijn er correcties en toevoegingen in rode en blauwe inkt en in bruin potlood. De raadselachtige toevoeging van de eerste twee balken gebeurde met zwarte inkt; Reilly wijst er terecht op dat deze balken al in alle schetsen bestonden (NSNC, p. 63; geïllustreerd, ibid. P. 62, afb. 7). De bestaande uitwissingen in maat 3 en 4 (dus ooit b. 1 en b. 2) geven inderdaad aan dat Mahler eigenlijk kort een ander begin had kunnen plannen en niet zomaar de hoornkreet was vergeten.
Pagina 2 en andere: Het driehoekige gedeelte is overal te onderscheiden als een latere toevoeging in potlood (al aanwezig in StV).
Een raadselachtige wiskundige vergelijking zonder getallen siert de onderste marge van pagina 5 (b. 43–53).
Pagina 35 is een enkel blad van 24-noten notenpapier, op de achterkant waarvan de muziek (op 18-notenpapier) is geplakt; onder en aan de voorkant is niets. Waarschijnlijk waren de gekopieerde wijzigingen op de vorige pagina zo uitgebreid dat een herschrijving nodig was.
Na het einde van de beweging: “längere Pause”. {"Langdurige pauze"}
Vierde deel
Het gebruikelijke blad met foolscap wordt vooraan geplaatst met de ondertitel van de handtekening “3. Abtheilung / Nro 4 (Adagietto) / und Nro 5 (Rondo-Finale) ”. {"3rd Part / No.4 (Adagietto / and No.5 (Rondo-Finale))"} De volgende muziekpartij bestaat uit 26 bifolios van elk 4 bladzijden, dus 104 geschreven bladzijden met muziek. Reilly heeft de wijzigingen in detail beschreven en toevoegingen in het Adagietto in Kaplan 1992, p. 46-57.
De tempo-indicatie in b. 96 luidt "Sehr zurückhaltend!". {"Molto ritenuto"}
Vijfde deel
Sluit op de eerste zijde van het vijfde gevouwen vel direct aan op de Adagietto. Tussen de twee delen de instructie “folgt ohne Unterbrechung / Nro 5”. {"No.5 volgt zonder pauze"}
Het handschrift is in deze beweging een streepje voor. Het is duidelijk met grote haast geschreven.
Pagina's 100–103 (vanaf b. 758): het cimbaalgedeelte dat met potlood is toegevoegd aan de voet van de pagina.
StV: Gravure-kopie (p. 340) (door Alma Mahler, begonnen in de lente, voltooid in augustus 1903)
New York Public Library for the Performing Arts, roepnaam JOB 85–9.
Kopie in het handschrift van Alma Mahler (in violette inkt), voorbereid in de lente / zomer 1903 in Maiernigg (op 28 augustus schreef Gustav aan Alma: 'Ik heb je nog niet verteld hoe ontroerd ik was door de perfectie van de kopie toen ik het hele ding zag liggen zo netjes en compleet voor mij. ”, zie ALV, p. 156). Veel inzendingen van de componist (meestal in potlood, af en toe in bruin of blauw potlood, zwarte en rode inkt), talrijke inzendingen (met een dunne punt in zwarte inkt) door de redacteur op Peters muziekuitgevers, Paul Schäfer (Klemm 1979, p. 99), en de muziekgraveur (met dun potlood).
De verbinding met de Peters muziekuitgeversuitgeverij werd gerealiseerd door Gustav Brecher (door tussenkomst van Bruno Walter), die in het seizoen 1901/2 werkzaam was bij de Weense Hofopera en die ook adviseur was bij Peters muziekuitgevers (Klemm 1979, p.10). Op 14 oktober 1903 Hendrik Hinrichsen (1868-1942) heeft de ontvangst van dit manuscript bevestigd. De dateringen aan het einde van het derde deel (23/10/03) en aan het einde van de symfonie (24/10/03) zijn vermoedelijk afkomstig van Paul Schäfer (ze verwijzen naar zijn leesrevisie). Het exemplaar van de gravure bleef in het archief van de uitgever, totdat Walter Hinrichsen het in 1946 naar New York bracht. De New York Public Library verwierf het in 1986 van de familie Hinrichsen.
Het manuscript werd vroeger ingebonden (de resten van de bindkoorden zijn bewaard gebleven). Momenteel bestaat het uit losse bifolios, die in een wikkel worden bewaard. Dezelfde twee soorten Eberle muziekuitgevers muziekpapier werd gebruikt zoals in de handtekening (zie hierboven). Alma nummerde de bifolios overal, een paginanummering werd door de uitgever in zwarte inkt toegevoegd en verschillende paginanummers werden door Mahler in potlood toegevoegd. Alma was zichtbaar bezorgd om de handtekening correct te dupliceren, bijvoorbeeld zelfs om de indeling van de pagina's te behouden. De maatstrepen waren getekend met potlood, maar zonder liniaal.
Eerste beweging
Op de eerste pagina een opeenvolging van inzendingen van de uitgever, die licht werpen op de werkwijze van lees- en graveerafdelingen (zie afb. 3). De titel en instrumentenlijst zijn door de lezer herschreven, namelijk in de vorm waarin ze ook daadwerkelijk in de eerste druk verschenen. De naam van de componist is toegevoegd. De hiaten in de maatstrepen (tussen instrumentengroepen) werden gestandaardiseerd, voor de percussie-instrumenten werden “3 individuele regels” voorgeschreven; grafische gebreken van de graveerkopie werden gecorrigeerd ("Kreuze wie gewöhnlich zum Notenkopf, nicht höher setzen." {"Scherpe punten zoals normaal naast de notenkop, niet hoger gezet."}). Vervolgens vindt men het plaatnummer, de specificatie van het copyright-teken en een schatting van het benodigde aantal platen. In de voorlaatste balk is het afdanken af te lezen, namelijk de benodigde notenbalken worden van boven naar beneden geteld voor de eerste pagina, die hier moet eindigen.
Op de tweede pagina van het derde deel staat de volgende grappige noot van de heer Paul Schäfer: "NB Die einzelnen Vorschlagnoten / immer nur als Achtel {tekening van een acciaccatura (trilling met een streep erdoorheen)} / (wird dem Componisten schon recht sein) ”{“ De afzonderlijke gracenotes / altijd alleen als quavers / (de componist kan het niet schelen) ”}.
Opmerkelijke toevoegingen van Mahler,
dwz degenen die meer zijn dan eenvoudige correcties van Alma's kopie
b. 59–60 noten toevoegen voor de 2e trombone
b. 128 sf in de houtblazers
b. 198 "viel Bogen" {"veel boogwisselingen"} in Vc. en Cb.
b. 242–244 zes keer sf in Vc. en Cb.
b. 385 “Griffbrett” {“sul tasto”}, ook toegevoegd in Aut
b. 397 “Zurückhaltend”, {“Ritenuto”} eveneens toegevoegd in Aut
Tussen de bewegingen werden vellen papier gestoken (oud papier met het watermerk “Koning David met harp” en 8 lijnen in een ruimte van 2.9 cm).
Tweede deel
b. 1–4 tweemaal 'Rapid!', Tweemaal 'een tempo'
b. 28 vl. II
b. 42 "trem. (Dubbelgr.) ”{“ Trem. dubbele stop ”}
b. 61 "Drängend" {"drukken op"}
b. 77 uur 2 in plaats van Fg. 2
B. 133–140 Tamtam
b. 166 Trp .: "semper p"
b. 189 Toevoeging van het woord "immer" {"sempre"}
b. 214 "moderato" in plaats van "Andante"
b. 252 "poco rit"
b. 255 "unmerklich belebend" {"onmerkbaar meer geanimeerd"} - later in b. 258
b. 286 Va .: "poco cresc."
b. 288 "Frisch / Piu mosso (subito) / aber immer noch nicht so schnell / wie zu Anfang" {"Briskly / Piu mosso (subito) / maar nog steeds nooit zo snel / als aan het begin"}
b. 295 2e en 4e uur
b. 352 "Zurückhaltend" {"Ritenuto"}
b. 356 "Etwas langsamer (ohne zu schleppen)" {"iets langzamer (zonder slepen)"}
b. 372, 374 Vc .: Akzente
b. 436 "Etwas drängend" {"enigszins drukken"}
b. 464 "Plötzlich etwas einhaltend" {"plotseling enigszins ingetogen"}
b. 469 "Allmählig fliessender" {"geleidelijk vloeiender"}
b. 479 "Nicht schleppen" {"dont drag"}
b. 487 "vorwärts (unmerklich!)" {"Verder (onmerkbaar!)"}
b. 500 "Tempo I !!"
b. 547 "Nicht eilen!" {"Haast je niet!"}
b. 557 tot het einde van de beweging (snaren deels nieuw, verduidelijking van de harmonischen)
na het einde van de beweging "folgt längere Pause" {"een verlengde pauze volgt"} en "NB für den Setzer: immer in 2 Zeilen weiter auszuschreiben!" {"Opmerking voor de graveur: altijd uit te schrijven op twee notenbalken!"} (Verwijst naar de verdeelde violen).
Er volgt een lege pagina met manuscriptpapier en een pagina met het "King David" -watermerk, op de recto waarvan "zu 60080" en "Peters muziekuitgevers / Mahler. Sinfonie ”, op de verso handtekening“ 2. Abtheilung / Nro 3 / Scherzo "{" 2nd Part / No.3 / Scherzo "} (de" h "in" Abtheilung "geschrapt door de Peters muziekuitgevers editor).
Derde beweging
De eerste pagina is twee keer door Alma geschreven en de tweede is over de eerste geplakt, maar alleen op de hoeken geplakt, zodat men kan zien wat er onder zit. De volgende tekst staat in de hand van Mahler op de achterliggende pagina:
“(Anmerkung für den Setzer:
bezüglich der Orchesterstimmen) Corno obligato in die 1. Hornstimme,
1. Hoorn in die 3. Hornstimme,
3. Hoorn in die 5. Hornstimme zu legen ”
{Vertaling:}
“(Opmerking voor de graveur:
opnieuw. orkestpartijen) zetten de Corno obligato in de eerste hoornpartij,
de eerste hoorn in het derde hoorngedeelte,
de derde hoorn in de vijfde hoornpartij. "
bovendien de bekkenslag (in b. 4, ook achteraf gekopieerd dus in Aut), "pizz." in de violen en voor alle “poco rit. … A Tempo ”(eveneens nadien gekopieerd naar de handtekening); op de overlay-pagina alleen de p, cresc. haarspeldbocht, en f boven de eerste klarinet.
Verdere handtekening toevoegingen van belang
b. 11-35 Trgl.
b. 54-55 twee cresc. haarspelden telkens op de eerste noot van Vl. Ik en Vl. II
b. 62-81 Cym., Trgl., Glsp.
b. 84-86 schrapping van de Corno obligato met bruin potlood, deze noten werden met rode inkt in de eerste trompet gekopieerd, ook de toevoegingen “mit Dämpfer” en “Dämpfer ab”; alles precies zoals in Aut
b. 86 Va. Laatste noot a gecorrigeerd vanaf d, ook dus in Aut
b. 110-112 Trgl.
B. 115 Cym.
b. 116-118 pauken doorgestreept met bruin potlood, waarvan de oorsprong raadselachtig is, aangezien er geen notenbalk voor was voorzien in Aut
b. 143–150 nieuwe versie van Va., Vertaling van hun pizza. toelichting bij Vl. II, in b. 150 tot Vl. ik
b. 170–179 de notenbalken van Fg. en Timp. doorgestreept met bruin potlood, ook dus in Aut
b. 183 Vl. Ik sf
b. 230-234 Belemmeringen in Vc. en Cb., ook dus in Aut
b. 255 Slur in Vl. ik
b. 264 2nd - 5th Hr .: het begin van de drie noten verschoven van de eerste naar de tweede tel
b. 270-273 Vl. II en Va.
b. 348 Vc. en Cb .: een crotchet A verschoof van de eerste naar de tweede tel
b. 367-368 Fg., Ook dus in Aut
b. 429 tempobeschrijving gewijzigd
b. 448 "tempo I"
b. 462–492 alle percussie incl. Glsp. en Holzklapper; de cimbaalslag bij de reprise oorspronkelijk al in b. 492 in tegenstelling tot b. 4, “m. Tellern "{" crash cymbals "}
b. 516-525 Glsp.
b. 532 3e Cl. "Nimmt Cl in Es" {"changes to Es klarinet"}
b. 546-563 alle percussie
b. 550–571 Klarinet in Es
b. 563 "Frisch" {"Briskly"}
B. 578 Cym.
b. 582–595 Strings: verschillende beledigingen
b. 610 3e kl .: "nimmt Cl in B" {"verandert in klarinet in bes"}
b. 614 "das Tempo unmerklich etwas einhaltend" {"het tempo onmerkbaar enigszins ingetogen"}
b. 633 "(allmählig wieder zum Tempo I / zurückkehrend" {"geleidelijk weer terugkeren naar het tempo primo"} toegevoegd
b. 633–635 Fg., Cfg .: wissen van de noten in b. 633 en 634, toevoeging van f in b. 635
b. 645–654 2e - 5e uur. algemene dynamiek
b. 661 trgl.
b. 662 Str .: “subito”, ook dus in Aut
b. 685-696 Glsp.
b. 702 corno obl .: "sempre ff"
b. 731 "à Tempo"
b. 737 “Rit. ... "
b. 743 “molto rit. ... "
b. 745 "à Tempo moderato"
b. 772 "Piu mosso"
b. 779 "Drängend" {"drukken op"}
b. 785–790 Trgl .: dynamisch
onder b. 793 “Anmerkung für den Setzer: / II. Vl, Viola u Celli / dieselbe Orthografie / wie I Vl ”{“ Noot voor de graveur: Vl. II, Viola en Celli / dezelfde notatie / als Vl. IK"}
b. 799 "Noch rascher" {"nog meer haastiger"} aan het einde "folgt längere Pause" {"een langdurige pauze volgt"}
Vierde deel
b. 3 Vl. I: 4e noot bes 'gecorrigeerd vanaf g'
b. 10 Tempo beschrijving, "(Anmerkung für den Setzer: Celli in 2 Zeilen / 2. Stimme im Bassschlüssel)" {"Noot voor de graveur: celli op twee notenbalken / 2e stem in bassleutel"}
b. 21 –32 tempomarkeringen
b. 29-30 cres. haarspeldbochten, bovendien: "molto"
b. 38–41 Wijziging van dynamiek; zie Reilly in Kaplan 1992, p. 50-51
b. 46-47 Vl. dynamisch
b. 50 "subito"
b. 57 Vl. in elk geval 1e gracenote
b. 75 Vl. II: 3e noot g gecorrigeerd vanuit bes '
b. 78 Vc. crotchets en crotchet rests gecorrigeerd vanuit minims
b. 80-81 Vl. II Wijziging van het ritme van de melodie, zie hierover ook Reilly in Kaplan 1992, p. 55
b. 87 Cb .: "arco" veranderd in "pizz."
b. 95 "viel Bogen", "viel Ton!" {"Veel boogwisselingen", "groot geluid!"} De tempo-instructie in b. 96 leest "sehr zurückhaltend!" {"Molto ritenuto"}
Vijfde beweging
b. 16 "Etwas" {"Somewhat"} gecorrigeerd van "Wieder" {"Again"}
b. 88-91 Vl. I: siernoten en octaafverhoging; toegevoegd onder de toelichting “Anmerkung für den Setzer: I. Vl. Oktave ohne Faullenzer (sic) ausschreiben! " {"Opmerking voor de graveur:" Schrijf de eerste viooloctaven uit zonder afkortingstekens! "}
b. 100 "Nicht eilen!" na "Grazioso"
b. 177 "(Nicht eilen)"
b. 178 Vc. "Semper f"
b. 181 Vc., Cb. "Mf"
b. 191 "Grazioso"
b. 228 “poco rit. ... "
B. 233 “à Tempo / Nicht eilen”;
b. 307 "Nicht eilen"
b. 373 "Grazioso"
b. 413 "Nicht eilen" doorgehaald en vervangen door "poco rit"
b. 415 "à Tempo / Nicht eilen"
b. 428–459 Strings: verschillende beledigingen
b. 583 (niet 584!) "Unmerklich etwas einhaltend" {"Onmerkbaar ietwat ingetogen"}
b. 606 "Grazioso"
Korr2: Brush-proof of the Second Revision (p. 342) (februari-maart 1904)
Arnold Schoenberg Center, Wenen, bel Mark SCO M 23, Vol. Ik en Vol. II
Hoe de drukproeven in Schönbergs bezit kwamen, is niet bekend.
De vellen - enkelzijdig bedrukte proefdrukken op relatief donker, nu broos en gelooid papier - zijn gebonden in donkerblauwe papieren omslagen die elk zijn voorzien van een papieren etiket met de geschreven legende "Mahler / Symphonie No. 5 / Partitur: I Satz" (correct 1. Abteilung) en “II. Satz / u. III. " (correct: 2. en 3. Abteilung). (“Mahler / Symfonie nr. 5 / Score: 1e deel” (correct: 1e deel) en “2e deel / en 3e” (correct: 2e en 3e deel)). Binden en schrijven zijn afkomstig van het muziekgraveerbedrijf, wiens stempel “CG Röder / Leipzig / / Notenstecherei ”worden gevonden aan het begin van het 1e, 2e, 3e en 4e deel. De data luidden:
1e deel " FEB 04"
2e uurwerk “12 FEB 04”
3e deel “27 FEB 04”
4e (en 5e) deel "–5 MRZ 04"
Door middel van deze data en de bijbehorende correspondentie (Klemm 1979, documenten K14 - K19) wordt dit zonder twijfel geïdentificeerd als de tweede correctie, en het proces kan tot in detail worden begrepen.
Mahler voerde de correcties in met rode, oranjerode, blauwe en zwarte potloden. Bovendien zijn er aantekeningen in rode inkt van een stafmedewerker van het muziekgraveerbedrijf en verschillende aantekeningen met vraagtekens in zwart potlood. De passage voor de C-klarinet in maat 265–314 van het eerste deel werd door Mahler in zijn eigen hand voor D-klarinet omgezet op een overgelijmde notenbalk in zwarte inkt; deze correctie werd weggelaten uit EA-Stp en EA-Dp (zoals, vreemd genoeg, verscheidene andere waren). Op de achterkant van de laatste pagina van het tweede deel Mahlers schatting van de looptijden (potlood):
35 minuten (1e en 2e bewegingen; 5 gecorrigeerd van 0)
Scherzo 17 (3e deel)
Adagio 10 (4e deel)
14 (5e deel)
76 (totale duur)
Afgezien daarvan worden nog twee andere looptijden gevonden; Aan het einde van het 3e deel “15 Min” en na het Adagietto “9 Minuten”.
Er zijn aanvullende zinvolle vermeldingen in het 4e deel
b. 74 "een tempo"
b. 96 "vorw (ärts)"
b. 99 en 101 "rit."
Deze worden geïllustreerd in NMR 45, p. 7 en 8
kla: Eerste editie van het vierhandige piano-arrangement van Otto Singer (p. 343) (september 1904) Plaat nr. 8988
Uitgegeven kort voor 8 september 1904, op welke dag Mahler een exemplaar ontving van het nieuw gedrukte pianoarrangement (Klemm 1979, p. 102, noot 34/3). De eerste editie verschilt van latere herdrukken door de fout in het secundo-gedeelte in b. 138 van het 1e deel (gecorrigeerd door overplakken). Dit werd gecorrigeerd in herdrukken, terwijl de herhaling van maten 1-145 van het 2e deel, die overeenkomt met EA-Stp, zelfs later werd behouden.
EA-stp: Eerste editie van de Study Score (p. 343) (september 1904) Plaat nr. 9015
Uitgegeven kort voor 8 september 1904, op welke dag Mahler vier exemplaren van de nieuw gedrukte studiepartituur ontving (Klemm 1979, p. 102, noot 34/3). EA-Stp verschilt van de verder ongewijzigde herdruk uit 1913 alleen door twee details op de titelpagina's (op de binnentitel "Lith. Anst. V.CG Röder GmbH, Leipzig" staat vermeld, en op de buitentitel staat Mahlers naam in zwart in plaats van rode opdruk). De druk van de nieuwe uitgave "Göhler" uit 1919 heeft er nog een Plaat nr. 8951 en 246 pagina's partituur, terwijl EA-Stp 251 pagina's heeft.
W-stp: Mahler's exemplaar van EA-Stp (p. 343) (september / oktober 1904)
Bibliotheek van de Universität für Musik und darstellende Kunst, Wenen, Bruno Walter Legaat, Roepnaam BW II. 38390
Dit is een van de vier scores van EA-Stp (plaatnummer 9015), die Mahler op 8 september 1904 van het bedrijf ontving (Klemm 1979, p. 102, noot 34/3). Mahler repeteerde de symfonie tussen 17 en 26 september met het hofopera-orkest met als doel “kleine retouches”. Op 27 september gaf hij de gecorrigeerde blaas- en percussiepartijen terug, op 28 september "de gecorrigeerde strijkers en een kleine partituur, waarin volledige wijzigingen met rode inkt worden ingevoerd" (Klemm 1979. p. 42, doc. 42). Omdat de dirigerende partituur pas bij de eerste uitvoering gereed kon zijn, stuurde Hinrichsen deze kleine partituur samen met de orkestpartijen naar Keulen, zodat Mahler er de eerste uitvoering van kon dirigeren: “Het eenvoudigste is natuurlijk om vanaf de kleine partituur te dirigeren. en voor mij om het mee te nemen van Keulen naar Leipzig. " (3 oktober 1904, Klemm 1979, p. 43) Maar Mahler hield de partituur bij na de première en het was pas op 1 november dat hij deze naar Leipzig stuurde om de correcties aan te brengen.
De partituur, die in een rood plakbord is ingebonden en helaas in het proces is bijgesneden, bevat op de frontispice de handtekeningschets van een orkestopstelling. De inzendingen van Mahler zijn bijna volledig verwerkt in de druk van EA-Dp en St-EA. Het is niet bekend hoe de score in het bezit van Bruno Walter kwam.
Indicaties van uitvoeringstijden zijn afkomstig van Bruno Walter, namelijk op de schutblad: “63 Min. reine Musik / 3 Min. nach II / 3 Min nach III = 69 gesamt. " (63 min. Puur muziek / 3 min. Na II / 3 min. Na III = 69 totaal.) Verder aan het einde van elk deel: “12, 13½ – 14, 15–15½, 7½ en 14.” Mogelijk verwijzen deze details naar Mahlers laatste repetities en de première zelf. Alle inzendingen van Bruno Walter (relatief weinig) werden met potlood gemaakt. Het betreft veelal specifieke aanwijzingen voor de dirigent; een paar keer richten ze zich op de semantische inhoud van de muziek (bv. in het eerste deel, in b. 263: "Bild der nickenden Pferdeköpfe") (Afbeelding van het knikkende paardenhoofd.).
Sint-EA: Eerste uitgave van de gedrukte orkestpartijen (p. 343) (november / december 1904)
EA-DP: Eerste editie van de Conducting Score (p. 344) (begin december 1904). Plaat nr. 8951
Uitgegeven kort voor 23 november 1904, op welke dag Peters muziekuitgevers stuurde Mahler een eerste exemplaar (Klemm 1979, p. 104, noot 53/2). Op 26 november volgde een tweede exemplaar; Mahler gaf er een aan Hermann Behn in Hamburg op 10 maart 1905 (facsimile van de titelpagina met opdracht in Kaplan, p. 61). Mahlers handgeschreven wijzigingen in W-Stp verschijnen al bijna volledig in EA-Dp in druk.
W-Dp: Mahler's Conducting Score (p.344) (Straatsburg, mei 1905)
Bibliotheek van de Universität für Musik und darstellende Kunst, Wenen, Bruno Walter Legaat, Roepnaam BW II. 38389
De partituur, die momenteel is ingebonden in een zwart plakbord (en tijdens het proces is bijgesneden), maakt deel uit van de prestatiematerialen die Peters muziekuitgevers geleverd via de muziek- en pianowinkel van S. Wolf in Straatsburg voor de uitvoering aldaar op 21 mei 1905, zoals blijkt uit een rondzegel aan de binnenkant van de titel (“S. Wolf / Musik-Pianos / STRASSBURG”). Mahler gebruikte deze partituur voor de repetities en het concert en schreef buiten op een geplakt label “V. Symph / Mahler ”(blauw potlood) en binnenin“ Mahler ”(bruin potlood).
Mahler reviseerde grotendeels met rode inkt, en af en toe met blauwe en bruine potloden. Ook in deze partituur, en duidelijk als zodanig herkenbaar, zijn aantekeningen in potlood van Bruno Walter te vinden. Verreweg de meeste inzendingen (in rode inkt) komen overeen met die in St1 (ook bewijs dat deze partijen vanuit Straatsburg werden gespeeld). Ze zijn daar neergezet door een kopiist. Een (kleiner) deel van de verbouwing komt uiteraard voort uit de repetitiefase (blauw potlood).
Er volgen drie partituren die tot op zekere hoogte een trio vormen. Dit zijn drie exemplaren van EA-Dp waarin Mahler - waarschijnlijk in november 1905 - opdracht gaf om door een en dezelfde kopiist (vermoedelijk in Wenen te zijn) in wezen de wijzigingen die hij in W-Dp had aangebracht. Mahler heeft dit werk kennelijk gecontroleerd en in eigen hand verdere aanvullingen gemaakt. Alle bovengenoemde vermeldingen zijn gemaakt met rode inkt. Deze wijzigingen werden door de krachten in de respectievelijke uitvoeringsplaatsen op de onderdelen overgebracht (dit is te verifiëren in de overgebleven bewaard gebleven Amsterdamse materialen). Vervolgens worden handtekeningen vermeld in de partituren voor Trieste en Amsterdam die tijdens het repetitiewerk naar voren kwamen (blauwe en bruine potloden). De meeste van deze veranderingen zijn reacties op de praktische omstandigheden van de uitvoering, op het vermogen van de spelers en wellicht ook op de akoestische factoren. Mahler heeft slechts enkelen van hen toegestaan om latere edities van de tekst permanent te beïnvloeden.
Tr-Dp: Mahler's Conducting Score (p.344) (Triëst, november 1905)
Bibliotheek van het Conservatorio Giuseppe Tartini, Trieste, roepnaam 3327
De kopie van EA-Dp, die is gebonden in een oud donkerbruin linnen doek, draagt op het schutblad de vermelding in potlood: “Schott / La sinfonia maledetta” - mogelijk een verwijzing naar het enthousiasme dat Mahlers ingrijpende wijzigingen veroorzaakte. de man die ze moest overbrengen naar de orkestpartijen. Met “Schott” wordt bedoeld Enrico (Heinrich) Schott van de Philharmonic Society of Trieste, die Mahler daar assisteerde (GMA p. 268). De wijzigingen die in sierlijke rode inkt worden ingevoerd, zijn afkomstig van dezelfde kopiist wiens handschrift ook in Ant-Dp en M-Dp met dezelfde vermeldingen wordt aangetroffen. Mahler voerde vervolgens verdere wijzigingen door in rode inkt met een blauwere tint. De kopiist lijkt nog niet helemaal klaar te zijn, want op de laatste vier pagina's staat alleen het handschrift van Mahler.
Als de rode inkt het duidelijke teken is van het werk aan de schrijftafel, dan duiden blauw potlood en - volgens de kalligrafie - nog meer bruin potlood de vermeldingen aan die tijdens het repetitiewerk zijn gedaan. Tr-Dp staat vol met dergelijke wijzigingen, die gedeeltelijk verband houden met het minder dan eersteklas niveau van het orkest daar (hoewel Mahler aan Alma schreef dat het ‘volkomen redelijk, uitstekend voorbereid en vol enthousiasme en vuur’ was. p.268). Zo trok Mahler met “bleibt” een aaneenschakeling van dunningen uit de orkestratie, hij versterkte ze soms (bv in het derde deel, vanaf b. 136) of veranderde “solo” in de lage strijkers van b. 572 van het tweede deel naar “2 bureaus / 3 bureaus / 2 bureaus”. Technische problemen kunnen hem er ook toe hebben gebracht de opwaartse schaal in de 2e violen, 3e mvt, b. 130, dezelfde neerwaartse schaal als bij de eerste violen (vanaf de tweede tel), om maar een paar voorbeelden te noemen. Meerdere vermeldingen verwijzen ook naar de “dirigent” Mahler (“reminders” zoals vaak “Nicht schleppen”, bv in b. 157 van het 2e deel, of in b. 592 van het 3e deel). Het is duidelijk dat deze wijzigingen niet zijn overgebracht naar latere versies. Tr-Dp heeft dan ook geen betekenis voor de uitgave van een "eindversie", maar het is een buitengewoon interessant verslag van Mahlers flexibiliteit bij het bewerken van zijn composities onder uitzonderlijke omstandigheden.
Ant-Dp: Conducting Score for the Performance in Antwerp (p. 345) (maart 1906)
Bibliotheek van het Koninklijk Vlaams Muziekconservatorium, Antwerpen
Deze in 1990 herontdekte partituur werd op een gelijkaardige manier voorbereid door dezelfde kopiist als Tr-Dp en in Antwerpen gebruikt voor de revisie van de orkestpartijen (althans gedeeltelijk met hulp van de Belgische componist en dirigent Lodewijk de Vocht , die destijds tweede viool speelde in het orkest van de “Maatschappij van Nieuwe Concerten te Antwerpen”, zie NMR 25, p. 9). Mahler heeft er nooit naar geleid, en er zijn geen handtekeningen vermeld. (Mahler moet dus zijn eigen partituur hebben gebruikt in Antwerpen). Ant-Dp is dus zonder enige relevantie voor de huidige editie.
M-Dp: Mahler's and Mengelberg's Conducting Score (p. 345) (Amsterdam, maart 1906)
Willem Mengelberg Stichting, Gemeentemuseum Den Haag
Dit is Mengelbergs persoonlijke exemplaar, dat Mahler in november 1905 had aangevraagd om "uitgebreide en belangrijke retoucheringen ..." in te voeren, eraan toevoegend "u kunt deze tijdig in de orkestpartijen laten kopiëren". (GMB No.346) Dezelfde kopiist was hier ook aan het werk als in Tr-Dp en Ant-Dp. Mahlers handschrift is te vinden in rode inkt - zoals in Tr-Dp - hetzij in het geval van een paar mindere kleine correcties en toevoegingen aan het werk van de kopiist, hetzij in de bekende blauw en bruin potloodinvoer, die duidelijk ontstaan tijdens het repetitiewerk voor de uitvoering die Mahler op 8 maart 1906 uitvoerde (echter aanzienlijk minder dan in Triëst).
Mengelberg voerde de werkzaamheden na het vertrek van Mahler meerdere keren uit tot 1 april en had daarvoor uiteraard de score nodig. Mahler vroeg daarom pas later, in september 1906, om M-Dp om "in mijn exemplaar de retoucheringen op te nemen die ik in mijn Vijfde maakte toen ik bij u was, en die zichzelf zo uitstekend hebben bewezen" (Reeser p. 71) . Mengelberg heeft gehoor gegeven aan het verzoek; Mahler bracht wat hem waardig was om bewaard te worden over in (GM-Dp), en stuurde M-Dp medio oktober weer terug (Reeser p. 72). Dat Mahler selectief heeft gehandeld bij de overdracht van de nieuwe Amsterdamse versies, bewijst St1. Een deel van de wijzigingen - in de hand van een Weense kopiist - is daar toegevoegd (ook de uitvoeringen in Rome en Sint-Petersburg werden van dit materiaal gespeeld). Als voorbeeld hiervan is de toevoeging van de trombones in b. 339–340 van het Scherzo, dat plotseling voor het eerst in M-Dp verschijnt, werd vervolgens overgebracht naar St1 (door een kopiist). Die wijzigingen die niet zijn ingevoerd in St1 (en waarschijnlijk niet in (GM-Dp)), moeten dus niet worden bewaard, zoals voorgesteld in NSNC op p. 87, en worden daarom ook in de huidige editie niet geaccepteerd. Hieruit volgt dat M-Dp geen directe bron is voor de huidige editie.
Mengelbergs talrijke inzendingen (metronoommarkeringen, opmerkingen over dirigeertechniek, uitvoeringspraktijk, analyse of over programmatische of semantische inhoud) kunnen onopgemerkt blijven in verband met een editie van de symfonie; ze worden tamelijk uitvoerig beschreven in Wilkens (p. 75-83).
St1: De orkestpartijen die Mahler gebruikte in uitvoeringen in de jaren 1905-1907 (p. 346). Plaat nr. 8952
Momenteel verdeeld over drie locaties (zie onderstaande lijst voor details):
- IGMG, roepnaam N / V / 23 en N / V / 24
- UE Archive, gedeponeerd in de muziekcollectie van de Wiener Stadt- und Landesbibliothek (zonder roepnaam)
- Archief van de Gesellschaft der Musikfreunde, Wenen, roepnaam A 312d
De reden voor deze verdeeldheid kon niet worden vastgesteld. De fagotpartij in de Gesellschaft der Musikfreunde was van dirigent Harold Byrns, later van W. Schmidt uit Traunstein, die het in 1987 via Stargard aan de huidige eigenaar verkocht.
De set van onderdelen - of delen ervan - werd aantoonbaar gebruikt voor de volgende uitvoeringen: 21 maart 1905 Straatsburg, 1 april 1907 Rome en 9 november 1907 Sint-Petersburg. Optredens in Triëst (1 december 1905), Wenen (7 december 1905) en Breslau (20 december 1905) werden met grote waarschijnlijkheid telkens gespeeld uit nieuw geprepareerd orkestmateriaal. Voor Antwerpen is er een rapport over de voorbereiding van de materialen (in NMR 25, maart 1991, p. 9); de set uit Amsterdam is bewaard gebleven.
Al die handtekeningwijzigingen die in W-Stp te vinden zijn, werden om te beginnen in Leipzig door kopiisten (en in enkele gevallen ook door de lezer van de uitgever, Paul Schäfer) in de gedrukte delen ingevoerd; waarna Mahler de in W-Dp genoteerde wijzigingen liet invoeren door zijn Weense kopiist. Pas daarna tijdens de repetities en tussen de uitvoeringen door reviseerde Mahler zelf verder. Zo voegde hij er bijvoorbeeld een aantal van de Retuschen uit Amsterdam aan toe (zie hierboven in het gedeelte over M-Dp).
St1 werd door Mahler voorzien van zijn stempel, elk deel genummerd in blauw potlood (elk blaasdeel was voorzien van de respectievelijke instrumentnaam) en bewaard in een map, die bewaard wordt in het UE Archief. Op de map is een label geplakt met de handtekening inscriptie (blauw potlood): “5. Symph / Mahler ”. De map is voor dit doel gemaakt (waarschijnlijk in de muziekgraveerfabriek van Röder): als je alle onderdelen samenbrengt - momenteel verdeeld over drie locaties - past de breedte van de linnen achterkant van de map precies.
Als vermeldingen worden gevonden: het handschrift van ten minste twee kopiisten (inkt; waarschijnlijk in Leipzig en Wenen), van de uitgeverlezer (potlood), van Mahler (potlood, blauwe en bruine potloden, zwarte en blauwe inkt) en van orkestmusici (potlood, soms blauw potlood). Het is grotendeels mogelijk om de inzendingen zonder problemen te classificeren.
St1: omvat in totaal 67 onderdelen:
Onderdeel Bureau locatie-invoer
Vl. I 1 IGMG N / V / 23 -
2 UE Archive Cover: "F.", Ende Scherzo: "Fine"
3 UE Archief Begin van Scherzo: "Pepiku copak delá kàca?"
Tsjechisch: "Pepi, wat doet het eendje?"
4 IGMG N / V / 23 Cover: "X Pult"
5 UE Archief -
6 UE Archief -
7 UE archiefomslag: "A St." en "FH"
8 UE archiefomslag: “VIII. Pult / Asbaho u Weber. "
9 UE archiefomslag: "Möckel"
Vl. II 1 IGMG N / V / 23 Einde 5e mvt, uitvoeringstijd: “1 St 12 M
(blauwe pen)
2 IGMG N / V / 23 -
3 UE Archief -
4 UE-archiefomslag: "H"
5 UE archiefomslag: "V Pult"
6 UE archiefomslag: "IV Pult"
7 UE Archiefomslag: 2 zegels: "Hof-Pianofortefabrik /" CM SCHRÖDER "" en dezelfde tekst opnieuw in cyrillisch schrift; daarnaast een onleesbare handtekening (waarschijnlijk cyrillisch)
8 UE Archiefomslag: stempel zoals op het 7e bureau
Va.1 IGMG N / V / 23 -
2 UE Archive Cover: “4. Pult ”, begin 1e mvt:“ 3. Pult '
3 UE Archief -
4 UE archiefomslag: “5. Pult ', End of Scherzo:' Schluß '
5 UE archiefomslag: “III”;
Begin van Scherzo: "Dämpfer bereit legen!" (mute voorbereiden!) Einde van 5e mvt: duur van uitvoering: "71 Min"
6 UE archiefomslag: “6. Pult "en" I "
7 UE Archiefomslag: “Stempel zoals op Vl. II / 7e bureau; "Petters" (laatste drie letters twijfelachtig)
Vc. 1 IGMG N / V / 23 Deksel: “S - H”;
onderaan p. 9: "schnell" (= "snel draaien") in het Russisch ("skoryi");
onderaan p. 13: "schnell"
2 IGMG N / V / 23 onderaan p. 13: "Soli / VS" (= verte subito)
3 UE Archief -
4 UE-archief Onderkant van p. 13: "schnell" in het Russisch ("skoryi");
een van de geplakte notenbalken heeft de bekende Eberle muziekuitgevers wapen, wat aangeeft dat de revisies van de kopiist in Wenen zijn gedaan.
5 UE Archief -
6 UE Archief 5e mvt, afb.17: “6 Celli”
Cb. 1 IGMG N / V / 23 Op een lege pagina aan het einde: "Musikfest Straßburg Wolf", daaronder: "St Petersburg J. Malý" (zie afb. 7, p. 384)
2 UE Archief Aan het begin, duur van de uitvoering (in cyrillisch schrift): “1 St. 10 m.”, Aan het einde van de 2e mvt. "27 m.", Na de 3e mvt "17 m." en na het Adagietto "7 m."; bovenaan de laatste muziekpagina: “Ludolphi-Slovachevsky, Kaiserl. Oper / 27. oktober 1907. S. Petersburg. "
3 UE Archief -
4 UE Archief -
5 IGMG N / V / 23 -
Fl. 1 IGMG N / V / 23 -
Fl. 2 IGMG N / V / 23 -
Fl. 3 IGMG N / V / 23 -
Fl. 4 IGMG N / V / 23 p.6: "Pugno" (Raoul Pugno speelde Rachmaninovs 2e pianoconcert tijdens het concert in Sint-Petersburg.)
Ob. 1 IGMG N / V / 23 -
Ob. 2 IGMG N / V / 23 -
Ob. 3 IGMG N / V / 23 -
Cl. 1 IGMG N / V / 23 -
Cl. 2 IGMG N / V / 23 p. 14/15 (tussen 4e en 5e mvts.): “P. Ancarini / R. Acc. S. Cecilia / Roma / 30/3/907 "
Cl. 3 IGMG N / V / 23 -
Fg. 1 A-Wgm-omslag: "Eigentum Harold Byrns" (eigendom van Harold Byrns)
Fg. 2 IGMG N / V / 23 p.4 (tussen 1e en 2e mvts.): M. Gadotti / Accad. di S. Cecilia / Roma / 1907 ″ (zie afb. 4)
Fg. 3 IGMG N / V / 23 p. 10 en 11 (tweemaal) "Tacet Adagietto"
Hr. 1 IGMG N / V / 23 -
Hr. 2 IGMG N / V / 23 -
Hr. 3 IGMG N / V / 23 -
Hr. 4 IGMG N / V / 23 -
Hr. 5 IGMG N / V / 23 -
Hr. 6 IGMG N / V / 23 -
Tr. 1 IGMG N / V / 23 -
Tr. 2 IGMG N / V / 23 -
Tr. 3 IGMG N / V / 23 -
Tr. 4 IGMG N / V / 23 -
Trb. 1 IGMG N / V / 23 -
Trb. 2 IGMG N / V / 23 -
Trb. 3 IGMG N / V / 23 -
Tb. IGMG N / V / 23 -
Timp. IGMG N / V / 23 -
Perc. 1 IGMG N / V / 23 -
Perc. 2 IGMG N / V / 23 p.5: “S.-Petersburg I Kapter. 1907. / V. Matassov ”(in cyrillisch schrift; zie afb. 5)
Perc. 3 IGMG N / V / 24 -
Harp IGMG N / V / 23 De harppassage b. 465-500 in de 2e mvt. wordt met de hand gekopieerd op een inlegvel, met aan het einde de gegevens van Mahler en de naam “Kland” (zie afb. 6).
De firma CM Schröder; behoorde tot het wereldwijde netwerk van muziekdealers dat via de uitgever was ontwikkeld Peters muziekuitgevers voor de verkoop of verhuur van haar producten (zie voorwoord). De drie delen met het Sint-Petersburgse “Schröder” -zegel (Viool II, bureau 7 en 8; Altviool, bureau 7) duiden op een vergroting van het orkestcomplement in vergelijking met Straatsburg en Rome. Ze bevatten dezelfde vermeldingen als alle andere delen, waaraan Mahler al had gewerkt tijdens de treinreis naar Rusland (brief aan Alma van 22. 10. 1907, GMA p. 339); Mahler herzag de “Schröder-delen” na zijn aankomst in Sint-Petersburg (brieven aan Alma, GMA p. 338 en 346).
(GM-DP): Gustav Mahler's Reference Score (p. 348) (1905-1907)
Wellesz-Stp: Copy of EA-Stp From the Possession of Egon Wellesz (p.348) (Londen, ~ 1940)
Hoewel de referentiescore (GM-Dp) van Mahler momenteel niet toegankelijk is, moeten alle beschikbare feiten hier worden samengevat. Mahler stuurde deze partituur in december 1905 (vermoedelijk na het optreden in Breslau op 18) naar Wilhelm Gericke (1845-1925) met het verzoek dat hij “het zo snel mogelijk terugstuurt” (GMUB p. 64). Toen Mahler in september 1906 Mengelberg om M-Dp vroeg, om “(het Amsterdamse retuschen) in mijn exemplaar in te voeren” (Reeser p. 71) bedoelde hij daar zeker mee (GM-Dp). Het is overigens bekend dat Mahler het in 1908 in Wenen, vóór zijn vertrek naar New York (dat plaatsvond in november), toevertrouwde aan een kopiist genaamd N. Forstig, om de herzieningen over te dragen op specifiek orkestmateriaal voor een uitvoering door de Wiener Concertverein (2 maart 1909 onder leiding van Ferdinand Löwe). Mahler schreef vanuit New York aan Carl Moll dat hij de partituur moest nemen en 'graag in je safebox zou bewaren tot ik terugkom'. (GMB nr. 405) Na de dood van Mahler bleef (GM-Dp) bij Alma, die Georg Göhler het voor 13 juni 1913 gaf, aangezien hij een 'definitieve versie' wilde publiceren (K 91; Klemm 1979, p. 95, nr. 58). Hoewel Alma niet wilde voldoen aan het verzoek van Hinrichsen om hem deze score te geven (K 90 en 91), kwam het toch Peters muziekuitgevers bedrijf en diende daar als basis voor de "Göhler" -editie. In oktober 1919 had “de geheime raadslid” (Henri Hinrichsen) de score “in hechtenis” (Klemm 1979, K108); op 13 december 1919 stuurde de lezer van de uitgever (GM-Dp) ter berekening naar het graveerbedrijf Röder met de instructie dat de kopie "met de grootste zorg behandeld en zo spoedig mogelijk naar mij teruggestuurd zou worden". (Klemm 1979, p. 95. n.63)
Het volgende nieuws over de verblijfplaats van de partituur kwam naar Erwin Ratz in 1961: tijdens een bezoek aan Wenen in de herfst van 1961 zei Egon Wellesz dat hij de partituur in de jaren veertig van Albi Rosenthal had geleend en Mahlers retouches had overgezet naar zijn eigen exemplaar van EA -Stp (Albi Rosenthal was in 1940 naar Oxford geëmigreerd en had de musicologiecolleges van Wellesz geauditeerd). Wellesz heeft expliciet aangegeven dat het hier gaat om de "Hinrichsen-kopie" (brief van Ratz aan Wellesz, 1942 november 4, IGMG). Dit betekent dat een van de zonen van Henri Hinrichsen de score naar Engeland had gebracht (zie voorwoord). Wellesz nam aan het begin van de partituur ook de vermelding van Mahler op: “Verzameld en correct bevonden als model voor de noodzakelijke nieuwe druk. / Gustav Mahler / december 1961. " (Brief van Wellesz aan Ratz, 1907 november 9, IGMG) Albi Rosenthal moet de commissie hebben gehad om de partituur te verkopen, aangezien Donald Mitchell meldt dat het hem lang geleden is aangeboden, maar dat hij niet over de middelen beschikte om de partituur te verkopen. aankoop op dat moment (mondelinge communicatie). Robert Threlfall is er ook zeker van dat Max Hinrichsen hem in de jaren vijftig had verteld dat hij in het bezit was van (GM-Dp) (communicatie per brief). Waarschijnlijk is het verkocht aan een particuliere verzamelaar - Albi Rosenthal kan zich nu (herfst 1961) niet meer herinneren (verbale communicatie).
De waarde van (GM-Dp) voor de kritische nieuwe editie moet in ieder geval in context worden geplaatst. De staat van de redactie komt met de grootste waarschijnlijkheid overeen met die van de "Göhler-editie" van 1919. Dit kan worden geverifieerd in Wellesz-Stp: het wordt aangetroffen in een Weense privécollectie en de IGMG beschikt over een fotokopie.
St Konzertverein: Set onderdelen, herzien 1908/1909 (p.350)
Archief van de Wiener Konzerthausgesellschaft, roepnaam OM 258
Dit is de set delen die Mahler na november 1908 had voorbereid door zijn Weense kopiist N. Forstig ("in St. Andrä-Wördern bij de stadsspoorweg") voor een uitvoering van het werk door de Wiener Konzertverein, die plaatsvond op 2 Maart 1909 onder leiding van Ferdinand Löwe. (Zie hierboven in het gedeelte over (GM-Dp); de Wiener Konzertverein is tot op zekere hoogte de voorloper van het huidige Weense symfonieorkest). De set onderdelen werd bewaard in het Archief van de Wiener Konzerthausgesellschaft (een andere opvolgerorganisatie van de Wiener Konzertverein) en werd gebruikt tot het recente verleden. Het materiaal bestond oorspronkelijk uit 7/5/4/3/3 strijkerspartijen en werd later vergroot met één van elke partij, waarbij bij de eerste viool de extra partij afkomstig is uit de handgeschreven delenreeks van de "Göhler-versie". Alle oude onderdelen dragen het stempel “WIENER / KONZERT-VEREIN”; twee inzendingen geven aan dat dit het materiaal is dat door Forstig is voorbereid: aan het einde van de eerste fluitpartij “Amens 2. März 1909. Wien”, aan het eind van de tweede fluitpartij “AK 2. III. 1909 ”.
Het bestaan van deze bron weerlegt definitief alle speculaties van Sander Wilkens (Wilkens, p. 109–114), dat St2 de set van onderdelen was die voorbereid waren voor de Wiener Konzertverein. Bovendien kunnen nu zowel het handschrift van Forstig als dat van de Weense kopiisten uit de jaren 1905-1907 en dat van de New Yorkse kopiisten uit 1910/11 worden onderscheiden (zie hierover ook mijn essay Unnoticed Sources to Mahlers Vijfde symfonie in NMR 45, herfst 2001, p. 5-12).
St2: Set of Parts Revised by Mahler in Winter 1910/11 in New York (p.351). Plaat nr. 8952
Verdeeld over twee locaties:
- IGMG, roepnaam N / V / 21 en N / V / 22
- UE Archive, gedeponeerd in de muziekcollectie van de Wiener Stadt- und Landesbibliothek (zonder roepnaam)
Deze set onderdelen is door Mahler aangevraagd in een brief die in Wenen is geschreven en is ontvangen door Peters muziekuitgevers op 1 juni 1910, en bereidde zich voor op een geplande uitvoering in New York tijdens het seizoen 1910/11. Mahler bedacht een “nieuwe uitgave”. Hij wilde hiervoor bijdragen in de kosten, maar in een nobel gebaar weigerde Henri Hinrichsen (brief van Mahler in Klemm 1981/82, p. 85f, antwoord van Hinrichsen van 2 juni 1910 in Klemm 1979, p. 51, doc.68). Het optreden in New York liep op niets uit; misschien is de oorzaak hiervan het feit dat Mahler de revisie later afrondde dan de bedoeling was: de voltooiing ervan werd niet genoemd vóór de bekende brief aan Georg Göhler van 8 februari 1911. Dat dit echt verwijst naar het materiaal van St2, dat Mahler vroeg aan Hinrichsen in juni 1910 en die hij vervolgens in New York reviseerde, volgt uit het aantal strijkerspartijen. Mahler vroeg uitdrukkelijk om toezending van 10/9/8/8/6 strijkerspartijen - een complement dat vandaag de dag nog steeds typisch is voor Amerikaanse orkesten (ter vergelijking: in de 'Europese' set van partijen, St1, zijn er 9/8 / 7/6/5 snaarpartijen; het materiaal voor de Weense Konzertverein omvat 7/5/4/3/3 snaarpartijen; Göhler voerde zijn versie van 1913 uit met 8/8/6/5/5 snaarpartijen). Zoals uit de volgende lijst blijkt, komt het aantal bestaande snaarpartijen in St2 exact overeen met het verzoek van Mahler. Een ander detail bevestigt het feit dat New York de plaats van herziening was: de kopiist die daar door Mahler werd geraadpleegd, schrijft over cue notes altijd de Engelse vorm "Violin" in plaats van "Violine" of "Violino".
De onderdelen van St2 dragen geen stempel en, met uitzondering van de respectievelijke eerste string-bureaus, geen bureaunummers. Ze zijn nooit gespeeld. In Leipzig brachten de medewerkers van de uitgever ze naar de stand van de redactie van W-Stp. Mahlers wijzigingen van Straatsburg (mei 1905) naar Sint-Petersburg (november 1907) werden daarna ingevoerd door de New Yorkse kopiist (= staat van redactie van (GM-Dp); vergeleken met St1 levert dit natuurlijk veel verschil op, aangezien het zeker dat (GM-Dp) en St1 het niet helemaal eens waren - zie lijst 1 verderop). Mahler zelf pakte zelfs later zijn potlood en reviseerde verder.
St2 bestaat in totaal uit 73 onderdelen:
Vl. I: 1e bureau (zo door Mahler gemarkeerd met "I") in IGMG N / V / 21 en 5 verdere delen (zonder aanduidingen van bureau) in IGMG N / V / 22; 4 verdere delen (zonder aanduiding van bureau) in het UE-archief (in totaal 10).
Vl. II: 1e bureau (zo door Mahler gemarkeerd met "I") in IGMG N / V / 21 en 5 verdere delen (zonder aanduidingen van bureau) in IGMG N / V / 22; 3 verdere delen (zonder aanduiding van bureau) in het UE-archief (in totaal 9).
Va: 1e bureau (zo door Mahler gemarkeerd met "I") in IGMG N / V / 21 en 5 verdere delen (zonder aanduidingen van bureau) in IGMG N / V / 22; 2 verdere delen (zonder aanduiding van bureau) in het UE-archief (in totaal 8).
Vc: 1e bureau (dus door Mahler gemarkeerd met "I") in IGMG N / V / 21 en 4 verdere delen (zonder aanduidingen van bureau) in IGMG N / V / 22; 3 verdere delen (zonder aanduiding van bureau) in het UE-archief (in totaal 8).
Cb: 1e bureau (zo door Mahler gemarkeerd met "I") in IGMG N / V / 21 en 3 verdere delen (zonder aanduidingen van bureau) in IGMG N / V / 22; 2 verdere delen (zonder aanduiding van bureau) in het UE-archief (in totaal 6).
Complete blazerspartijen, pauken, percussie en harp in IGMG N / V / 21 (in totaal 32 partijen)
Deze set onderdelen is de belangrijkste bron voor de huidige editie.
Ontbrekende bronnen (P. 335)
Schetsboek, schetsen voor het 1e, 2e, 4e en 5e deel
(Pc): Particell van de hele symfonie
(P – E): Ontwerp van de orkestpartituur voor de hele symfonie
(St – UA): orkestpartijen voor de wereldpremière (sep / okt 1904)
(GM – Dp): Mahler's dirigentencore 'zum Collationiren' (1905-1907)
Mahlers score met de herzieningen van New York (winter 1910/1911)
Postume edities (P. 335)
Orkestpartijen uit 1913 ("gesigneerd")
Herdruk van de Study Score (1913)
Nieuwe editie van de volledige partituur (november 1919)
Pianoreductie voor twee handen door Otto Singer (1921)
Pianoreductie voor twee piano's door August Stradal (juli 1926)
KGAR: Complete Edition, Volume 5, uitgegeven door Erwin Ratz (1964)
KGAF: Complete Edition, Volume 5, Improved Edition, uitgegeven door Karl Heinz Füssl (1989)
KGAK: Complete Edition, Volume 5, Critical New Edition, uitgegeven door Reinhold Kubik (2002)
